火线传奇第一季

动漫大陆2016

主演:落叶听秋,魅影之声,朔小兔

导演:汪小圣

 剧照

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更新时间:2024-05-14 04:18

详细剧情

首部CF热血轻动画,献给所有热爱CF的小伙伴们!  某生化研究所实验体暴走造成了生化危机,研究所惨遭沦陷,保卫者特别行动小组接受命令执行清理任务。与此同时,有一队潜伏者要偷取超级生化样本。在战斗力超强的生化怪物的围攻下,保卫者和潜伏者化敌为友,并肩作战,杀出一条生路......

 长篇影评

 1 ) 该拿诺贝尔文学奖的电视剧

摘抄自http://www.trends.com.cn/man/favorites/life/2009-03/178012.shtml   去年3月结束的美剧《线人》(The Wire)第五季,也是这部传奇美剧的最后一季,毫无悬念地被《时代》周刊选入了年度十佳(该杂志的资深政治评论家乔伊·克莱恩曾经说过:《线人》没拿过艾美奖?《线人》该拿诺贝尔文学奖!)。尽管相对整个剧集来说,这一季算不上最好的,甚至有些低于整体水准,但它“仍然能够轰飞99%的电视剧集”。   HBO于2002──2008年制作并播出的剧集《线人》(The Wire),是一部在国内被极度低估和忽略了的杰作,没有什么字幕组愿意碰这部充满了难认的黑人对话和警方通话代码的剧(只有一个狂热的网友在播出六年后独立完成了第一季字幕),市售D V D的字幕更全部都是乱来(尽管中央电视台去年曾经引进,翻译成《火线重案组》播放过)。在紧张刺激的《24》和《迷失》面前,这部没有美女帅哥、看上去又闷又无聊的杰作几乎没能在国内引起任何反响。   《线人》讲述的是巴尔的摩警方如何通过线人、监听等刑侦手段惩治当地肆虐的贩毒团伙。剧情看似一部普通的美式警匪剧,但黑帮亦是当仁不让的主角。事实上,原本简单的善恶两元,在政府、警局和毒贩三者之间变得非常模糊。电视剧里当然没有说穷孩子为了养活十个弟弟妹妹选择去贩毒是对的,但毒贩中的高层平时会去上商业管理课(不妨与那些因为自己丈人的关系才进了警局,胡乱拿出枪来骚扰平民的混蛋警察对照起来看)。在第一季中,三个黑人少年在玩一副国际象棋,贩毒点的头头迪安吉罗告诉自己的手下,这个棋子是王,他就好比是我的叔叔艾旺,亲了一下棋子之后,他又把比作艾旺的助手史汀格,为了向手下解释车这个棋子,他拿了街角的藏毒点来做例子。最后他指着卒说,“它们就像是士兵,随时可能被吃掉”。他和围在身边那两个第一次见到国际象棋的孩子,在此后逐一死去。   黑白两道在戏分上的平衡也是《线人》的亮点之一,更具创新的,是剧中对警局与上层机构关系的描述。美国剧评人对本剧的评价颇高,除了拿它与狄更斯的《双城记》相提并论,称其同样深刻地描写社会现实,又同样最具关怀,最高的评价则是:五十年后,当人们已经忘记《迷失》和《24》,甚至忘记《黑道风云》时,《线人》仍然会被反复地观赏播放,不只是在电影学院,还在历史学和社会学的课堂上。   每季讲述一个独立案件的《线人》(相信我,你不会觉得这样的叙事节奏太过缓慢的),已经关注过了毒品甚至是教育问题。在第五季里,焦点转移到了巴尔的摩当地的媒体上。当然,如果你看过这部剧就会知道,当它演绎一个城市的问题时,一方面它显示出纪录片版的真实,让N BA球星也不禁潸然流泪,因为他就是从这样的街区混出来的,如果没有选择篮球,他也许就是被打死后放在车顶上示众的那一个。另一方面,那些问题又不光是巴尔的摩的问题。第五季里,制作方以《太阳报》为原型虚拟了一家报纸,通过展示媒体可以是多么的视而不见,深化这部剧集一贯以来的悲剧主题。此外,第五季也给那些一直骄傲地活在深深的无望中、又怀着希望活下来的警探和街头小子们来了一个充满诗意的结局。为这部(其实在世界范围内都)被普遍轻视了的杰作收了个漂亮的尾。在此之前,其实观众难免会好奇,对于这样一部剧集,什么样的结局才能算是合格,但看到最后,其实什么样的结局又都无所谓了,毕竟,这就是正在发生着的世界吧。

 2 ) 《火線》「影集聖經」、第一集劇本與正片比較(附檔案)

1. 前言

本文比較了《火線》第一季正片、本劇的「影集聖經」(Series Bible)和第一集的劇本。透過以上比較,我們可得知故事於拍攝前期作過大量改動,不少人物設定也改變了。不過拍攝中期本劇集非常貼近劇本,在第一集中只有兩場無關痛癢的小場次被刪減。第一集中而作最大幅度改變的是有關FBI的部份被大大加長,而且由本來作為第一幕,移到故事的中段才展示。故事也加入了不少「後911」元素。而且第一集是此五季劇中,唯一一次有使用閃回(Flash-back)手法的一集。

2. 影集聖經 (Series Bible)

「影集聖經」是一部介紹整部劇集風格和主要角色的筆記,當中簡述了影集的設定、風格、故事寓意(Story arc)、手法、結構、主要角色背景、每集的分場大綱等,就如哥普拉的《教父筆記》(The Godfather Notebook by Francis Coppola)。

在《火線》的影集聖經中,監製多次強調故事會超越一般的警匪故事(far more than a cop show)。監製希望透過一個美國城市中的人文關係(human condition)展示整個美國社會的文化面貌(national culture),野心非常大。劇集的風格極寫實(hyper-realism),使用16mm菲林及大量手鏡頭拍攝,而劇集中發生的事必定與真實事件有一定的關聯,不會完全虛構。監製亦設定了每一季的結束就是一宗監聽行動的終結,所以之後每一季雖與前作有聯繫,但亦是以獨立的故事為中心。

有趣的是,《火線》的影集聖經中,在簡介和設定中完全沒有提及巴爾的摩(Baltimore)這個城市。巴爾的摩作為全劇五季的主軸,是所有故事發生的地方,甚至有評論說過《火線》中沒有主角,巴爾的摩這個城市才是主角,但監製卻刻意不在介紹中談這個城市,只以The city去介紹故事中城市的建築風格、經濟和人口等特色,讓人感到其實城市也只是配角,真正要談的是美國全國的內在問題,包括官僚制度、犯罪等問題。

2.1 人物設定變更

人物設定方面,現在我們見到的主角Jimmy McNulty原名叫Jimmy McArdle,但因為沒有人喜歡這個字的讀音所以後來才改成McNulty。其餘被改名的角色例如法官Phelan原名是Watkins、Avon Barksdale原名是Aaron、Stringer Bell原叫Stringy Bell、檢控官Rhonda Pearlman原叫Janelle Pearlman、Lester Freamon原叫Lester Weeks、政客Clay Davis原叫James Dawkins,從劇本中我們也見到警隊高層Ervin Burrell原叫Ronald Burritt。有一些重要的配角(例如Prez)並沒有被列入影集聖經中,但相信在第二至五季的影集聖經中他們會有一席。

警員方面,Santangelo原定被設定為一個完全無能的警察,而且同時為上司Rawls及黑幫Stringer Bell作「告密者」。單是讀影集聖經中的文字已經會覺得這個角色非常討厭兼缺乏人性。不過劇本定稿後,他的角色重要性大大降低。Stringer Bell沒有在警方內部安插「無間道」,而上司的「線人」也由Santangelo改為對工作前景有野心的Carver。

Herc本來被設定為把類固醇當毒品吸的一個三流警察,而且會在第八集被緝毒局DEA拘捕,因為他與Barksdale這宗毒品案有關,檢控官一度擔心他可能令整個案件被推翻,最終也被革職。但最後這個設定被完全刪除,DEA沒有出現,Herc只被寫成一個豬隊友。

極有能力的Kima Greggs的角色原被設定會受傷兩次,一次在第四集被籃球員用管打傷頭部,也在第五集走進Orlando’s脫衣舞廳進行臥底調查時不幸被捉住,在一輪毒打後死亡。雖然她被攻擊這個設定沒有變更,但整個過程和結局都被改寫了。

街頭方面,原定Bubbles是一個六十餘歲的毒品老手,而且被設定為一個正慢慢死去的角色,於最後一集死於愛滋,但最終選擇了當時三十多歲的演員演出,結局也改變了。

而最明顯的人物性格轉變也在於街頭。第一是Bodie,他原先被設定為一個野心家,被指為街頭的天才(Prodigy)。影集聖經中第三集第四節更寫道“McArdle looks at him and knows at the moment that he’s Barksdale in ten years.”(McNulty認為十年後Bodie就是Barksdale)。他與D’angelo進行多場明爭暗鬥,更在Dee不在時私自工作,搶走低層的日間黃金工作時段。他膽子也極大,即使Omar用槍指著他的頭也不怕。但最後我們在劇集中看到的Bodie非常務實和忠誠,雖然他希望出人頭地,但沒有非常大的野心,即使認為D'angelo處事上有時會軟弱,但不至於背著他做事和看不起他。部份原先設定在Bodie上的情節被調到Stinkum身上,他與D’angelo暗鬥,在第五集中從D’angelo手上搶了Edmondson Avenue的角落。

最大的情節和性格轉變在D’angelo身上。在第一季正片中他曾被捕,正打算轉作污點證人指證Barksdale等人時,他母親成功勸服他以家族的大局為重,放棄指證家人。但其實在影集聖經的設定中,他第六集第二次被捕時就準備把家族的毒品生意和盤托出,成為警方證人,沒有人勸告他。McNulty等專案組成員對於這個黃金證人保護有加,McNulty更曾把他帶回家。Avon和Stringer等人發現他向警方投誠時,Avon不惜大義滅親,嘗試找人暗殺他。拍攝時所作的改動把D'angelo的角色更人性化,也增加了家族的羈絆。

第一季中其中一個最可憐的角色Wallace在影集聖經中出現不多,但其實D’angelo背叛團隊的設定有部份被移植至Wallace身上。Wallace在劇集中因Brandon之死大受打擊,差點成為警方證人。但因警方資源不足沒有人手保護他而被送到郊區與祖母暫住避風頭,但因忍受不了郊區的沉悶而自行回到毒品社區中。這些設定都在影集聖經中出現在D’angelo的設定身上。這個改動無疑增加了故事的悲劇色彩,把現實描寫得更殘酷,把故事「去戲劇化」,減少老掉牙的家族對決,增加宿命感。

另一個有趣的發現是Slim Charles這個名字在第一季的影集聖經中出現過,而且是Avon手下其中一個重要成員。劇集中我們到第三季才第一次看見Slim Charles的出現,而原先在第一季設定在Slim Charles身上的劇情基本上都被刪掉了,所以我們不能確定在這影集聖經中寫的Slim Charles與第三季中的到底是同一人,還是只是一個同名角色。

2.2 場次

當我們閱讀影集聖經時,不難發現有很多場次都被移位了。例如在正片中,Clay Davis的司機Damien因藏有大量不明現金被捕這個場次由原先設定的第二集移至第八集、籃球比賽也在第四集移到第九集。有關政治上不同層面的出賣和貪污也大量減少,把警匪雙方的「無間道」劇情近乎全刪減,把故事集中於社區和人物關係中。

很多經典場次也沒被寫進影集聖經中,或作過明顯改動,例如第二集眾小毒販在吃麥樂雞的場次原是沒被寫進影集聖經中,而第四集McNulty和Bunk在查案時超過三分鐘只說“fuck”的場次本應由McNulty和Greggs二人進行,而且原設定中是有對白的。因小弟暫時未找到這兩集的劇本,所以未能確定那些經典對白是編劇早就寫好,還是導演作現場改動而成。

第四集中經典'fuck' scene原設定

在影集聖經中,監製原設定很多場的蒙太奇(Montage),但不少原設定也因太沉悶而刪除,例如原定第七集中有一段蒙太奇是顯示如何在公眾電話亭上安裝監聽裝置,另在第八集中有一場蒙太奇是說警方在寫搜查令等。蒙太奇出現非常頻密,而且大多數單是文字看已經覺得沉悶,最終全被刪掉。


《火線》第一季原本設定只有九集,但最後拍出了十三集。延長四集的主要原因除了是911後更改FBI相關內容外,還因增加了很多對配角的描寫,同時把故事的結局也作了非常大的轉變。原定Avon Barksdale因D’angelo的出賣而被判監、Stringer成功脫罪、Bodie升為中層管理,而D’angelo則逃亡到另一著名毒品城市阿特蘭大重投販毒工作。但在影集聖經中讀到五集開始,整個故事都被大幅改動,基本上超過一半的內容也被刪改掉,雖然Avon、Stringer和Bodie的結局依舊,但劇情的發展則與原設定大不同。以下我將由比較正片跟影集聖經,移至比較影集聖經中第一集的設定、第一集劇本和第一集的正片。

3.1 第一集分析:第零幕

一套長篇劇集的首集重要在它如何向觀眾界定其世界觀,並介紹主要角色。不少著名美劇在進入主題曲和正片第一幕前都會加插一場Teaser/Prelude(前奏/第零幕),透過主要角色的眼睛去觀察世界,告訴觀眾故事的走向和風格。例如《絕命毒師》(Breaking Bad)中起始時以白老師逃亡和「遺言」去展開故事,留下一個很大的懸念,讓觀眾想像為何一個教師會走上這樣的逃亡之路,也讓觀眾感受到這是一個充滿刺激的旅程;《黑道家族》中首幕是Tony第一次見心理醫生,觀眾會期望這個把內心封閉的黑道人物如何慢慢打開內心世界,也會感受到心理醫生所承受的壓力。

《火線》的第零幕沒有被寫進影集聖經中,只在劇本中出現。當中是Jimmy McNulty與一個不知名的街頭小卒對談,說一個在賭檔偷錢的小伙子被槍殺。根據目擊者所說,那小伙子經常這樣偷錢,其他人會打他,但從來沒有人會拿他的命。Jimmy問,既然他經常偷錢,為何還要讓他一起玩?小卒答到:「這是美國。(Got to. This America, man.)」這個充滿詩意的第零幕暗示了劇集的風格,以一個社區的小事去描寫一個國家,也讓觀眾知道這是一個反思美國價值觀的故事,同時充滿一定的宿命性。

從影集聖經中,我們看到故事內容被大大改寫。故事原先只是一個警匪雙方不停尋找誰是泄密者的平凡故事改為一個社會不同層級的眾生相故事,更能呼應第零幕的宿命性暗示。

3.2 第一集被刪/新增的場次

第一集中本來預設了26個場次,但後來增加了一些場次(例如FBI那場本來並沒寫在影集聖經中,後談),而且原定在影集聖經中1至26的順序被更改為:1→2→9→3→4→14→6→13→7→11→5→12+18→17→8→10→15→16+20→19→21→22→23→24→25→26。

整個第一集的劇本中只有兩個場次被刪,其中一個短得無關痛痕,是FBI監聽的大樓中一班在製毒的毒販吸毒的畫面。這一幕前面有一幕製毒畫面最終雖然有拍攝,但融入在Jimmy與FBI探員Fitz對談一幕中背景的閉路電視中。

第一集被刪的場次(1)

另一幕是Bubbles與Johnny前往低層(low-rise)拿取毒品試劑時,Bodie指示Wee-Bey和Stinkum早前用假鈔買毒的Johnny的位置,令Johnny被打了一身。

第一集被刪的場次(2)

這一幕本來反映了D’angelo處事的軟弱、Bodie的忠誠,也突顯了街頭的殘酷和Bodie跟D'angelo的不和。但拍攝時這場戲被刪減,改為D’angelo等人捉到Johnny後,Bodie和Poot等小伙子打了Johnny一身,除了縮短劇情和弱化Bodie和D'angelo的對立外,還強化了在社會中Johnny低下的地位(也讓可憐的Johnny只被打了一次,不至於受兩次皮肉之苦)。

新增的場次也是關於Bubbles和Johnny的。第一集中約第39分鐘時加入了一場Bubbles和Johnny吸毒的場次,Bubbles在教導Johnny要慢慢來,否則很容易吸毒過量。老實說,新增這一幕的意義有點不明。當中除了強化Bubbles和Johnny的關係和吸毒過程外並沒有反映太多其他現實。對白上,Bubbles說到Johnny太嫩(Green),要把他變成老手(Brown),個人懷疑這段只是用作呼應前段D’angelo說的“Money be green”及Bubbles用咖啡把假鈔變啡的一個文字小趣味。

3.3 第一集中值得留意的改動

整體上,第一集的拍攝非常忠於劇本,除了有關FBI的部份外(後段再談),作重大更改的部份並不多。但為了加強生活化的味道和加快整部劇的節奏,很多場次都刪減了一些對白。

第一個明顯的改動是第零幕初始時的環境描寫被大大刪減。本來劇本中預設了有很多元素,例如地上更多的彈殼、皺了的鈔票等。若果要拍攝所有這些B-Roll鏡頭,應該至少要九至十個鏡頭進行。後來呈現觀眾眼前的版本只以五個鏡頭交代社區環境和事件。

第一集第零幕的原設定

最生活化的改動則在Jimmy McNulty與法官Phelan第一次見面時。當時法官質問McNulty到底為何官司會輸掉,劇本中法官本來只坐在一大堆法律書籍和證書前,但拍攝時改為法官邊談話,邊拿出藥箱準備吃藥,而他吃藥是用可口可樂而不是用水吞服的。這個改動除了讓人物不至於只坐在座位談話這樣悶蛋外,還突顯法官與McNulty的關係不錯,願意在他面前展示自己的另一面,同時告訴觀眾法官的健康其實有小毛病需要吃很多藥,但用可樂而非清水服藥也反映了法官生活的不檢點。

最有趣的改動則是Bubbles教導Johnny如何造假鈔時,本來劇本設定上是Johnny在圖書館印了複印了數張鈔票,Bubbles協助他把假鈔剪出,改為Bubbles教導Johnny如何造假鈔。過程雖短但非常仔細,看得出Bubbles的「專業」。

劇本中並不多「爆肚」部份,但在Herc和Carver第一次捉毒販時,二人說了不少沒有編寫在劇本的對白。同樣情況出現在後來毒蟲Johnny第二次買毒品掉假鈔的時候。部份沒有編寫的對白是因為太公式太沉悶,例如警察命令毒販走出車舉高手等內容,另一些則是太密集的「碎嘴」,寫進劇本可能會影響閱讀劇本時的順暢度。

而說到劇本中最大的改動,必定與911事件相關。

4. 後911元素

在網上看過一些評論指《火線》最大的毛病是FBI和DEA等聯邦層級的政治局出現得極少。在影集聖經中對於FBI的描寫雖然也不算特別多,而DEA的出現也只是針對Herc(DEA的探員甚至連Barksdale的名字也未聽過),但其實我們也能從中了解美國的政治體制中,這些聯邦層級的政治局對地區的問題沾手不多,他們集中調查的是較能影響國家運作的案件,例如反恐和貪污,所以劇情的發生集中於地區警局,劇集只偶爾提醒觀眾在這個我們以為很大很嚴重的街頭案件(street-level crime)之上,其實還有更高層次的罪案。

影集聖經中,第一季第一集完全沒有提及任何關於FBI的內容,只在後面的集數有提及FBI的出現。劇集在911事件的九個月後推出,拍攝始於2001年末,相信是911事件的前後。相信編寫影集聖經時監製並沒打算加入太多FBI元素,但因應社會現實情況而增加當中的論述。

在影集聖經中,原先設定FBI打算在第六集時把Barksdale的案件接手,FBI也樂意繼續調查這案件,只是Burrell因害怕影響自身政治前途而要求不把案件交給FBI。拍攝時因應911的情況,把FBI描寫成不再投入資源於毒品案件,專注反恐工作,最終不把案件接手(見本人另一評論:看完第五季的人請立即由第一季開始重看/談Marlo的抉擇)。

第一集的劇本中原定在主題曲後的第一幕就以Jimmy與FBI探員Fitz的會面作起始,但這一幕被大大加長了,而且也是唯一於剪接時被移位(移到中後段)的一幕。當中加入了更多暗示FBI把資源都投入反恐方面,不打算再接毒品案來調查。這個做法除了反映美國社會的現實情況,也更突顯Jimmy初時孤軍作戰的無力感。FBI雖然有很多寶貴的工具和信息,但在官僚制度層級社會中,地區警員並沒辦法獲取這些資源協助調查。

對於政府資源投放方面在不同的細節變動中可參透一二,例如上文提到原設定中D’angelo因準備成為污點證人而得到局方提供證人保護資源,入住酒店暫避風頭。但在911事件過後,局方被描寫成欠缺資源保護證人Wallace,只能把他送到郊區與祖母同住。第一集中Herc和Carver也提及過地區答應他們會安裝電腦及提供培訓,但因資源分配問題並沒有實行,因此探員們都只能以惱人的打字機工作。對於在街頭混的角色,911對他們的生活影響雖然有限,但D’angelo在脫衣舞吧看電視時畫面上出現戰爭信息也反映出整個美國都濃罩在911的陰霾下。

D’angelo在脫衣舞吧看電視時畫面上出現關於戰爭的報導

5. 閃回

《火線》整部劇集中基本上從來沒有用過閃回手法,所有劇情都以線性推進,但在第一季第一集的末段時,D’angelo看見在法庭上指證他的William Gant被殺時突然閃回起始時法庭一幕的片段。這個五季內唯一的閃回本身並沒有被寫進劇本中。其實沒有這個閃回,單憑D’angelo望向Gant屍體的鏡頭,我們也可以感受到D’angelo的恐懼,這個鏡頭的作用除了用作加強觀眾對D’angelo感受的連繫,也在於讓觀眾更清楚事件的發生。

始終《火線》是一部信息量極大的劇集,若果在第一季第一集觀眾就不能理解箇中故事,之後觀眾必定流失得很快。老實說,當看完整部劇集後,若重看時就會發覺這個閃回跟劇集的風格不太一致。翻查資料,原來這個閃回是HBO要求插入的,目的是確保觀眾認得角色,更明白劇情。這個安排在第一季第一集中是可以理解的。

6. When it’s not your turn…

《火線》每集都會引用其中一個角色說的一句對白去概括故事內容,並引起一種觀映後的餘韻讓觀眾回甘。第一季第一集中的"...when it's not your turn"來自McNulty嘲笑Bunk把不應是自己接的案件接手,但其實暗地裡這句對白是反諷McNulty脫離指揮鏈(Chain of command)把不關自己事的案件(Avon Barksdale的案件)沾手。

聰明的編劇其實還把關於“Your turn”的概念滲入其他角色身上,例如Kima有次命令Herc工作,Herc反駁時Kima說 “It’s your turn”。而Johnny用假鈔失手被捉的那一次也是因為排隊買毒品時未輪到他但他仍堅持插隊,所以才被發現。這些文字小趣味一直充滿五季中,金句連連。

7. 結語

看畢兩次五季的《火線》後,個人認為此劇可被視為一部超過六十小時長的電影,完整描寫一個社會生態,同時揭示社會各個面向引致的犯罪問題,當中的對制度、感情等描寫都非常出色。在一部如此多人物的鉅著中,每一個角色都能獨立一個豐富的小傳。而透過分析劇本,我們可更清楚監製、導演和編劇的思路,知道他們安排人物出場的方式,以及如何透過生活中的小事帶出無限哲理。

現在網上流傳的《火線》劇本只有三集(S1E1, S1E9, S5E10),筆者不久後會嘗試細讀S5E10,把其精密的結局解構。而若果任何人有此劇第三季第十一集(S3E11)的完整劇本,請私信或留言,無限感謝。


附件

《火線》「影集聖經」(Series Bible):http://kottke.org.s3.amazonaws.com/the-wire/The_Wire_-_Bible.pdf

《火線》第一季第一集完整劇本:http://kottke.org.s3.amazonaws.com/the-wire/The_Wire_1x01_-_The_Target.pdf

另附送第一季第九集劇本作教學用途:http://kottke.org.s3.amazonaws.com/the-wire/The_Wire_1x09_-_Game_Day.pdf

 3 ) Another Way to Journalism?

1.David Simon and Reporting

In my opinion,what makes The Wire so different and incredibly realistic can be largely attributed to David Simon,the former Baltimore Sun journalist and the producer of The Wire.Obviously his skills as an excellent reporter made great contribution to the highly-realistic series. He saw how Baltimore‘s various worlds worked──or didn’t──as a police reporter for the Sun.He ended up taking a buyout from the Sun in 1995.In Simon’s view,profit-driven media companies continue to degrade the quality of dozens of papers in major cities.Therefore he turned to make TV series,seeking another way of reporting.He once said in a interview that “Specialization and detailed beat reporting are the future,”he added that ”We are going to have to explain an increasingly complex world in ways that make us essential to an increasingly educated readership.The scope of coverage have to go deeper,address more of the world not less.”and he concluded that those were his ambitions.Clearly,newspapers is dying due to its anachronistic limits.News will not disappear,however,so does journalism.The ambition of journalists shouldn’t be betrayed and trashed.
I tend to think that The Wire is a perfect case of a new and in-depth reporting,in terms of journalistic ambition.What really make The Wire outstanding are the acute description of another America and the profound consideration behind it,which reveals how indifferent institutions and selfish
individuals often stand in the way of initiative,and how complicated and compelling the systems are.But the show’s great accomplishment is that it never preaches.Instead of rote lessons about urban decay,Simon’s conclusions arrive via meticulous character studies that rarely feel plotted or predictable.

2.Impact

The power of reporting lies in its influence on audience or citizens,providing accurate information and thus propelling social progression.As audience we are threw into the reality that The Wire has build,with bitter hatred and indignation,also with ambition to resolve those problems.“Measured against more thoughtful and meaningful occupations,a TV show is not the best seat from which to argue public policy or social justice.”David Simon said in an interview, “Still,those viewers care the fates of The Wire characters.They worry or grieve for Bubbles,Bodie or Wallace,certain that these characters are fictional yet knowing they are rooted in the reality of the other America,the one rarely acknowledged by anything so overt as a TV drama.”
We feel every one is responsible to make a difference. So what is the response of a “Wire” viewer──we want to make it better,what do we do? Simon said “Go for it”,and he continued to argue that we have to find that which we believe to be meaningful and exert. “There are just too many people who are chasing the buck.”

3.Another Way to Journalism

Maybe it is not proper to ascribe a fictitious drama to journalism.However,sometimes the truth comes from fictions.Just like no political report can equal the sway of 1984 by G.Orwell.Good pieces of art also have deep insights and what’s really counts is their power of moving audiences emotionally and alerting people in a unique way.
On the other hand,journalism is less and less of a curb.Journalism relies on people being generally and righteously outraged when it shows something injustice or unfair.But people now are less and less inclined to outrage about news.What people need is entertainment now.It’s harder to show why things are not working and to get at these macro issues and to do so using the acquisition of real facts and telling true stories.A combination of dramatic form and reality-based content is probably another way towards a better understanding of social issues,since it is entertaining and thought-provoking simultaneously.
What The Wire is saying is,here’s the way things actually breaking down on the street,here’s what’s not working,here are the lies you are being told,here’s what is real that nobody gives shit about.
And that’s exactly what a journalist want to tell people.

 4 ) 《The Wire》-------众生面面观

 电影是一种宗教,当夜幕初上,灯火渐暗,那爿灰白的巨幕上越来越亮时,一种造梦的信仰便从中升起,像创物者的使徒,引领出一个个庄严肃穆、明艳瑰丽的星辰。待两三个时辰后的梦醒,或微笑嬉戏、或怅然所失、或怔怔不语、或破口大骂。总之,在一个远离现世的维度中走了一遭。
  电视剧则限于资金的多寡、制作规模的大小而显得不那么的梦幻和华丽,像是迷你的宗教。但总体而言,电影和电视剧的共同特点都是创作出好的故事来吸引观众,借于逃离现实的平庸、暗淡和堕落。
  《The Wire》不是,它直面人生,抽取真相,比现实还冷冽,比生活更残酷。

多视角

  从小在电视、电影、书籍中总怀有很强的代入感,这样强烈的感觉使得叙事主线稍微偏离一点主线,便意兴索然,索性掩卷而去。印象最深刻是看金庸的《天龙八部》,第一册木讷的段誉讲完,金庸开始讲述豪气干云的乔峰,我竟不看了,那些精彩的片段和章节不知是多少年后才重温的。也不知从什么时候开始,当经历的越多,挫折越甚,便越发能从不同的视角、迥异的立场审视事物,那种非左即右的思想大概是用了多少年才有所察觉,又过了不知多久才一点点地慢慢矫正。之后接触的创作者,兴许是从浦泽直树,或是从京极夏彦,我开始能欣赏不同视角、不同人物带出的精彩了。
  《The Wire》便是一部从多视角描述美国城市、社会、体制的风情异域图。
   它的主题表面是以美国的缉毒警察和毒贩的斗争为主,实则故事线的开展涉及美国的政治的低效与腐败、教育的无所作为和流于形式、工人阶级的衰败和挣扎、媒体现状的光明与堕落;名义上的主角Jimmy McNulty在第二季、第三季出场不多,在第四季中甚至没他什么事情,倒是很多开始时的配角,后面剧情颇多。也许应该这么说,在《The Wire》中,并没有什么主角、配角之分,每个角色都有自己的人生,每个人都是各自舞台上的主角。
  整部剧集中,有两个人的精湛演技和气场是超越其他角色的,其中一个是

Omar Little:
Omar在片中是专门打劫毒贩的强盗,他身着风衣、手挟长管双筒猎枪、口里吹着童谣《The Farmer in the Dell》(山谷中的农夫)注一、漫步于街头打劫的模样桀骜不驯、特立独行、嚣张跋扈。他有原则,只打劫贩毒的毒贩,从不向平民出手;虽然浪迹在街头,但为替男朋友复仇,却能做警方的线人、证人注二;他在黑暗的小巷中与Brother Mouzone持枪对峙的场景令人难忘;他以一己之力接连刺杀boss的勇气和胆识让剧情有超出现实的戏剧性;Omar身上同时兼具着以血还血的戾性和置身事外的淡漠,他是现实的异类,江湖的传说。剧中最神来之笔的一场戏发生在某天早上他醒过来,由于左轮手枪太大碍事,他赤手空拳穿着睡袍去买他最喜欢的蜂蜜杏仁甜麦圈,一路上只闻毒贩们的大呼小喝“Omar comin”,回去的路上他在某处门阶上点烟,一袋毒品便从二楼窗户边从天而降。于是,他带着食物、香烟、和空手捡来的毒品回巢。注三
Omar的眼神中总是会泛出某种异样的神采,似乎与某种温驯的动物类似,有着温柔、悲悯的成色,在Bunk的劝说下,Omar一度心灰意冷,大干一票后离开他赖以生存的街角,但为了报仇还是回到了街角。最终生于街角,死于街角。
“You come at the King, you best not miss” (若要暗刺王,就不能失手。) ---------Omar
Omar,一个以抢劫毒贩为生的山谷农夫。



Bubbles:
  Bubs是 剧中街头众人中唯一得到自我救赎的两人之一,他在第一季开头发誓要替受伤的同伙复仇时的凌乱发型、犀利眼神、低沉嗓音、强烈气场、稀疏的胡渣子让我触动不已。
在以毒品为中心的“食物链”中,Bubs是最低劣的一环----吸食毒品的瘾君子。他每天游走于街头,为了筹集毒资而奔波。以他的天资、品质,讨生活是绝对没问题的,他却被毒品深深地拉入地狱的漩涡中。每天都在炼狱中煎熬。他的性格中有好义的一面,由对待早期的伙伴Johnny注四可见一斑。在后来,由于他的疏忽,同伴Sherrod意外身亡,而Bubs也彻底崩坏,自杀未遂。
在经历漫长的自我救赎恢复期后,站在地狱与现实的交界,夕阳辉洒,暮影西斜,Bubs回首来路,狼籍且悲凉,一切的美好与苦难陡然袭来。这时分,心中又涌出再吸一次的念头,地狱的诱惑从未远去,伴君同行。Bubs摇摇头,缓缓徐行,夕阳在他背后拉出长长的倒影。这汉子,从地狱回来了。
心怀悲伤并不是可耻的事情,只要你还为其他向往留出空挡。 ------Bubs注五
  Bubs是《The Wire》众生相中最生活、鲜明的角色之一,他的疼痛和欢喜,感同身受。


  两个系统之外的角色却凸显出熠熠生光的神采。其余的诸人在系统内挣扎、游离、隐遁、承受。的确是如主创所说的,无论是警察团队、码头工人方、毒贩集团、媒体、政客,个人欲望和团体利益的冲突最后总是由个人来妥协和承担,无论你是毒贩还是警察高管,没有人能幸免,妄想超越体制,只会被它吞没。最后要么服从,要么离开。

孩子们
   在第四季中主要探讨了美国城市的教育体制。在巴尔的摩的贫民聚集区,学校是孩子们的栖息地,是他们成为窃贼、强盗、妓女、吸毒者前的缓冲区。教育并没有起到塑造三观进而改变人生的效用,它教授空泛而无用的理论知识,应付自欺欺人的考试,到时间就把孩子们赶回街角。在学校中,孩子们对待社会、人生的观点并不是从学校、老师学到的,而是来源于街角的毒贩、黑帮的头目。学校犹如浩海中的孤岛,瞬息中就被无边的黑暗吞噬。一位大学的学者申请了一笔资金试图进行创新型的教育方式,由于政客的腐败致使资金短缺,最后以失败而告终。
剧中主要讲述了四个孩子Michael、Randy、Dukie、Namond。Michael有运动天赋、Randy极具商业头脑、Dukie对电脑熟谙,Namond性格开朗活泼,每个人都有各自的天赋能在未来的天空划出别样的彩虹,但是除了Namond被Howard Colvin警长收养外,其余诸人皆会生于街头,死于街头。街头就是他们的系统、命运。没有人能逃脱或者超越。
  Michael会成为新一代的Omar;Randy在收容院中暴力倾向严重,新一代的黑帮分子;Dukie沉沦于毒品,新一代的瘾君子。命运的候车室,来来往往,熙熙攘攘,有人上车,有人下车,天理循环,报应不爽。

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  对了,补一句,Kenard这小矬子,继Avon和Marlo后新一代的Boss。
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  这些小子的足迹,前人早已走过。在第一季中的平房街角注六,Avon的侄子D'Angelo曾教导Wallace和Bodie下国际象棋,比喻Avon是王,Stringer是后,藏毒点是车,士兵是卒,在游戏中士兵会被早早吃掉。果不其然,三个年轻人在剧中相继被杀。

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Wallace似是Namond原本的结局,黑暗、暴力的街头并非本性淳朴、善良天真的他能玩的转的,而他被自己的玩伴Bodie和Poot亲手杀害的场景,堪称剧中最残酷的人物结局之一。注七D'Angelo的命运则更加让人唏嘘不已。受Wallace横死的刺激,他本想供出组织,却被他的母亲阻止。在狱中,原本已准备和过去一刀两断,从头开始。结局还是逃不了被Stringer雇凶杀害。

Bodie:(图片)
     Bodie是街角上的斗士,他和Wallace、D'Angelo、Namond不同,他天生就属于街头,忠于体制。每次想起他,总是想起他从牙缝中挤出一注口水的样子,极其的叛逆和凶恶。他在Avon集团衰落后迫于无奈转投心狠手辣、迅速崛起的Marlo。在第四季的结尾注八Bodie持枪面对伏击他的Marlo杀手群。寒风中,他在浓得化不开的黑暗里疾呼:“这是我的地盘,我哪儿也不去。我在这里,你们来吧。”他决绝的对劝他离开的Poot摇摇头,之后殒命于街头。
他的死亡犹如寂静水面下破裂的一个苍白的泡沫,并不会引起任何黑夜的波澜,但我刹那间对这个亲手枪杀自己兄弟的街头混混心中涌起一阵难以言喻的悸动,每个坚持自己价值观并用生命为之捍卫的个体都值得尊重,就算你不认同他的行为。
    再见,Bodie。并为你送上AK-47状的花圈。注九
    在第四季中协助学者的Howard "Bunny" Colvin原是西区警长,在第三季中因为他的“哲学实验”而提早降级离职。

实验与政客

  在第三季中,政客们为了利益、政绩向下面的部门施压以提高统计数据,西区警长Colvin临近退休,在压力迫使下,尝试了次有趣的“哲学实验”。他把辖区内所有的毒贩和瘾君子赶到提前设定好的无人区统一管理,在无人区中,吸毒和贩毒是被默许的,警察甚至维持无人区中的秩序,以保证贩毒交易的正常运行;而其他的街区由于街角的吸毒者、混混、贩毒的帮派都被清理出去,犯罪率立马大幅下降,社区治安也日益好转。这次实验中涉及到的问题是贩毒和吸毒被许可了,Colvin认为社会中的黑暗是无法避免的,他让这一小撮社会的废渣自甘堕落、任其自生自灭,而换取居住在社区的大部分人的利益。
   可以为了大部分人的利益而牺牲小部分人吗?这是个哲学问题,如果可以,那就是英国哲学家边沁提出的功利主义注十;如果不可以,那是以德国哲学家康德代表的绝对主义注十一。系统是不会容许功利主义的,Colvin的下场和结局显而易见、不言自明,他做为个人的努力和挣扎是徒劳而无力的。可是社会的黑暗与污渍真的可以永远消失吗?或者视而不见?编导们把无人区命名为Hamsterdam注十二表达了他们的观点和主张。
  Colvin身上兼顾着理想主义和现实主义的神采,他有老派正统的原则和基于现实灵活应变的处事方式,他的折中妥协是出于对社区、对人的深爱,是了解底层疾苦、确实想改变现状的真正警察。在这次实验中、在他身上深刻的影响到了一个人,这个人是Carver。
Herc和Carver是剧中的活宝组合,尤记得两人讨论可以随便上一个心仪的美女前提是先上一个男人的搞笑段子。Carver从开始的单纯到后来为了晋升急功近利,再到这次实验中刚开始的抵制,到逐渐了解Colvin的良苦用心,了解到责任与妥协、管理与团队而慢慢成长、逐渐成熟。
(三人的图片)


   Jimmy曾和一个政客助理搞一夜情时曾想过与其相处,但因理念差异过大而放弃。他这样评价两人的关系;“自己犹如为了鸡鸡而喘气的机器,我是三个警区中最聪明的混蛋,在她眼中,就像在街边玩几角钱的赌博。”
  在政客的眼中,一切的社会关系、社会资源、突发事件都只是其政治旅途上的垫脚石,前任市长在任时的冲突、问题,现任市长在任时依然存在,甚至更为加剧、恶化。问题可以掩盖、拖延,罪犯可以交易、妥协,政客们上位前是圣女,信誓旦旦为选民谋福利;在位时是婊子,只关心如何使自己的利益最大化。州议员Clay是其中的翘楚。他长袖善舞,一面结交黑帮,收取从毒贩手中得来的政治献金;一面在政坛上左右逢源,风生水起。他在案发后还能巧妙地煽动民意成功脱身,尤记得他的那句shi~~~~~~~~~~~~~~~~t!!!传神极了。
  
猫和老鼠

Jimmy McNulty:(图片)
Jimmy爱搞事,五季中一大半的案子都是他挑起来的,在第五季中他为了办案的资金甚至越过界限和资深探员Lester对猝死的流浪汉身体添加谋杀的痕迹而虚拟出一个连环杀人狂,之后又绑架一个痴呆的流浪汉充当杀手,为了办案不留一点余地。他怎能为了工作而疯狂至此呢?他把所有的一切赌在办案上是为了什么呢?我的大脑中影像出Jimmy轻蔑的淡然一笑,倏地转身而去,不带一丝的留恋。
   Jimmy有着轻度的自我毁灭倾向,在没案子的时间,他愤世骇俗、恣意酒色,他的生命在性爱的高潮和酒精的晕眩中肆意浪费,在寻常日子,他是一具为了胯下的鸡鸡而喘气的机器;他的生命只有在办案中、追查毒贩的时候才有实现自我的价值,他的聪明、他的才智在与黑暗的对峙中才是那么地有意义。
  Jimmy的一次次搞事是对系统的倔强反抗,不计成本,不顾后果,纵然头破血流,千山万水,依旧痴心不改。最后一季的最后一集结尾,他回看巴尔的摩,在各种人物的闪回中,叛逆小子,隐退了。
谢谢Jimmy,带给了观众那么多的福利。(记得诱捕时他叫的那两个妞吗?

Stringer:(图片)
    “那就来吧,混蛋。”Stringer轰然倒地,一代枭雄就此谢幕。所有的隐忍和睿智,所有的奋斗和挣扎,所有的青春和热血,尘归尘,土归土,在尘土飞扬中,他倒在了街头。
Stringer是要逆天的屌丝,他差一点就成功了,就差一点。
    他死后,Jimmy去他临海景的住所,环境幽静,格调雅致,Jimmy随手从书架上捻出一本书,亚当•斯密的《国富论》。他喃喃自语道:“我追查的到底是一个什么样的人?”
Stringer从街头贩毒发迹,之后进修经济学课程,在生意的同时,贿赂政客,投资房地产,联盟黑帮,在他雄心勃勃的野心中,街头只是最初的原点,斑驳的垫脚石,千年的老二要飞天,街头的老大成了牵绊,凡阻碍的,摧毁它。
   灿烂如火般的夜景阳台是两人的最后一次对话。注十三兄弟俩回溯了童年时的欢乐时光,却知时光已逝,一切的美好已颓然,过去回不去了。老大要继续着街头的喋血梦,老二要建筑他的金融帝国,最后一次的拥抱,最后一次的击拳,阴影的背后是老大试探的杀机和老二酝酿的计谋。兄弟情,转身成过往。(不能不让人泪流满面
   (图片)

  
Marlo: (图片)
  Marlo是街头上的嗜血野兽,心狠手辣、杀人如麻。他的血液中流淌着丛林法则中事情做绝的因子,一点点的不妥,就用暴力解决;他也聪明阴险,设伏Omar,拉拢街头小孩人心,巧破Avon的美人计,反而将计就计,重创Avon。故事的最后,他在检方压力下,被迫金盆洗手,退出街头,在律师的建议下,他局促的参加了一次投资者的酒会后,之后,他回到街头,身着西装革履嚣张的挑衅小混混,并之后殴斗,打跑了混混后,他嗅着被枪划破的伤口,听着警笛的呜呜声,望着昏黄的街道上的枪与匕首,惬意的长吁了一口气,街头,才是他的丛林。
 他的结局,显而易见。
  人生如此的讽刺,想要逃离街头的Stringer逃离不了,能离开街头的Marlo却离开不了。

戏剧与现实

   火线是部现实的电视剧,它没有话外音和回放,除了开头和结尾的配乐,其他的音源都是当时的背景音,没有过多的动作或激情,非常节制和简洁;节奏平缓,没有过多的跌宕,剧情在每一集末一般不留悬念,不去勾引观众的胃口。
但火线又却具有勾人心魄、摄人心魂的戏剧张力,它的开头总是由一个看似与后面不相关的内容切入,之后像小说的篇章一样,用一句人物的台词做为本集的条目。它的确和小说很像,慢慢展开剧情,酝酿冲突,待冲突到达一个爆发点后,迅疾的爆发,之后立刻转入下一篇章。譬如Stringer死时最后说了一句:“那就来吧,混蛋。” Omar和Brother Mouzone枪响,Stringer倒下,之后音乐响起,屏幕转黑,开始出职员表。那种观众积攒起来对人物的情感在迅速转化的剧情中显得突兀、苍白,反使人物形象如一颗苦橄榄般在内心渐渐回甘。
它在高潮时的克制、隐忍反而带来沁人脾脏、意境悠远的影响。
其次火线主创在打磨剧情的同时,也注重刻画人物内心,锻造台词,完美细节。譬如被称为最有名的罪案现场,Jimmy和叼着雪茄的Bunk在罪案现场勘探时没有多余的表情和话语,通篇只用了一个词F-U-C-K。在这大概三十多次的F-U-C-K中,观众跟着两位警探,逐渐了解案件的脉络。在普通、平常的现场,两人用一个突兀的词语达到了最大效果的戏剧效果,这样的例子例如活宝警探斗嘴、Ormar买早餐等在剧情中随处都是,举不胜举,就不赘述了。
最后火线整部剧情中塑造了无数的小人物,无论他是警探、毒贩、瘾君子、码头工人、新闻记者云云,在无数与系统的搏斗中,个人与系统的碰撞 如鸡蛋砸在墙上,渺小与崇高交相辉映,激昂悲壮。

结局

在火线第五季最后一集的回闪中,我们能清晰的了解到系统的巨大与个人的渺小,没有任何事情有所改观,两个突兀的异类离开了警队;Ormar is Ormar;政客依旧善舞如云,问题还是亘古的竖着,没有倒下的希望;在它截取的这段窃听风云中,我们感触着人物搏斗的悸动,聆听着血脉的跳动,如同黄粱一梦般在异国的青春般走过世事的虚幻和苍凉。
  所谓经典,是指无论经过多少年,都会有人欣赏之倾倒之,而流行大概是指在一段短的时间内的大众流行性感冒似的病毒肆虐。《The Wire》从没获过艾美奖,真正伟大的东西很少能流行起来,若干年后,谁还会记得2012年的世界最流行的一支视频是《江南style》,中原最流行的一句短语是:元芳,你怎么看? 但是绝对会有人像我一样对《the wire》痴迷或者感动,这就是经典的力量。






注一:Omar哼童谣的片段收录在其原声大碟《The Wire: And All the Pieces Matter》第十九首‘"Omar comin"’中,有兴趣的朋友可自行搜索。

注二:Omar穿着运动衫、脖子上捆着领带上法庭作伪证的穿戴酷毙了。(第二季第六集)

注三:详见第四季第三集。

注四:Johnny在那场著名的由Colvin警长尝试的哲学实验中做了恶魔的祭品。

注五:Bubs这段袒露心迹的告白,详见第五季第九集。

注六:详见第一季第三集。

注七:详见第一季第十二集。

注八:详见第四季第十三集。

注九:D'Angelo葬礼上,Bodie曾为他送上AK-47形状的花圈。详见第二季第七集。

注十:功利主义:凡是能将效用最大化的事就是正确、公正的。

注十一:绝对主义:道德有其绝对的道德原则,有明确的职责,明确的权利,无论后果是怎样的。

注十二:意为巴尔的摩的阿姆斯特丹。

注十三:详见第三季第十一集。














PS: It's not TV, it's HBO. ------HBO

的确,这不是电视,这是HBO。向HBO致敬,它没有污蔑受众的智、情两商,它真挚、用心地去呈现它的作品。

向翻译这部不够热门、但绝对伟大的美剧的风软字幕组致敬。


链接:文中的图片和资料大概来自于以下这些地方,就不一一致谢了。

火线重案组百度贴吧
http://tieba.baidu.com/f/good?kw=%BB%F0%CF%DF%D6%D8%B0%B8%D7%E9&cid=0&tp=0&pn=0


火线中文维基百科
http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E7%81%AB%E7%BA%BF_%28%E7%94%B5%E8%A7%86%E5%89%A7%29

the wire 中文站
http://blog.sina.com.cn/thewire

豆瓣The Wire小组
http://www.douban.com/group/thewire/



完整版 请看:http://i.mtime.com/windgxh/blog/7499981/

 5 ) 火线第一季分集剧情梳理(剧透慎入)

第一集 一切因多管闲事开始

以Avon Barksdale(艾文)和Stringer Bell(斯特林格)为首的贩毒组织在巴尔的摩西区已经暗自经营一年之久,且涉及多宗杀人案,但却一直游离于警方的视线之外,唯有凶杀科警员McNulty关注到了这个贩毒组织。

一次偶然,Avon的外甥D'Angelo Barksdale(小迪)在管理楼房区贩毒活动的过程中开枪杀人,在被起诉的法庭上出现两名目击证人,第一个证人黑人男性Gant指认了小迪是凶手;而第二个证人女保安因贩毒组织暗中周旋,而临时更改证词,没有指认小迪,最终陪审团一致决定小迪无罪。

法官Phelan(费伦)注意到McNulty旁听了这个与他无关的庭审,于是事后和他闲聊,McNulty道出了Barksdale贩毒组织的累累罪行,而警局内部对此一无所知。于是费伦法官要求警方对该组织进行调查。

警察局副局Burrel抽调缉毒科和凶杀科人手成立专案组,并要求以钓鱼为手段,速战速决。专案组由缉毒科的黑人警督Daniels担任组长,缉毒科的女警Kima Greggs和凶杀科的McNulty为主要调查员。同时专案组还要和女检察官Rhonda进行配合,以确保调查过程程序合法。

McNulty受FBI的朋友Fitz邀请参观了他们先进的视频暗拍监控系统。Fitz表示受911影响FBI之后将全力反恐,不会再查毒品案。

小迪因为杀人事件的过错,被贩毒组织派到平房区当头了。吸毒者Bubbles带着白人小弟Johnny在平房区用假钱骗买毒品,白人小弟被识破后被打成重伤。Bubbles为了报仇决定成为线人,帮助女警Greggs打探Barksdale贩毒组织的内幕。

指认小迪的第一个目击证人Gant被发现头部近距离中枪横死街头,小迪看到后心里颇不是滋味。

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第二集 被操纵的游戏

专案组被分配到废弃的地下室办公,调派的人手也不太得力,除了McNulty和Kima外,还包括缉毒科的警察Carver(黑人)和Herc(白人);凶杀科的Santangelo(岁数较大的比较瘦小的白人);瓦切特警长的女婿普雷兹勒夫斯基(年轻秀气白人,经常擦枪走火);辑赃科喜欢做手工的 Lester Freamon(莱斯特,中老年黑人),两个十年没办过案的等退休的白人老同志波尔克(瘦点的)和马洪(胖点的),以及Daniels好不容易争取来的黑人警察Sydnor。

McNulty把小迪案的目击证人Gant被杀一事告诉Phelan法官,希望他向副局施压,给专案组更多资源。女警Greggs带着Carver和Herc到教堂屋顶,借助线人Bubbles过目不忘的本领,暗中拍摄贩毒组织的主要成员。

与此同时,McNulty和Bunk来到平房区将小迪带走问话,动之以情让他给死去证人的孩子写信,小迪表达了歉意,从而让McNulty确信证人之死和贩毒组织有关。过程中发现小迪经常用寻呼机联络。

Daniels的妻子对他说这个调查像是被操纵的游戏,不论输赢都要背锅,希望他退出游戏。

Carver,Herc和普雷兹深夜到一个楼房下面,想给贩毒者点颜色看看,却遭遇突袭,且普雷兹打伤了一个挑衅的少年,致其失明。

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第三集 国王深藏 小兵炮灰

小迪在和自己的小弟Wallace(小辫)、Poot(面像老实)、Bodie(坏坏的)交谈过程中体现了他与一般毒贩的不同。他是一个在纽约长大,受过一定教育,有规则意识和同情心的人,只不过因为自己的家族贩毒,才不得不走上这条路。他将国际象棋和贩毒组织进行类比,国王深藏不露,王卫永固,让手下的人去冲锋陷阵(头目Avon Bucksdale);王后精明能干,运筹帷幄(军师Stringer Bell);车就像藏毒点,经常移动,且需要人力守护;小兵冲锋陷阵,随时牺牲,除非他们足够狡猾。

由于女婿普雷兹打伤人,Daniels保住了他,因此警长瓦切特欠了他的人情,答应提供电台监控设备和人手。但普雷兹暂时只能在专案组负责文职。

McNulty的上级要求Santangelo在专案组当眼线,盯着McNulty的非分之举。

专案组调查了两周依然查不到关于Avon的任何资料,在一条线报的引导下,Lester终于在拳击俱乐部找到了Avon以前打拳击的照片。

Mcnulty和Kima去FBI借窃听设备,好友Fitz私下告诉McNulty,Daniels有腐败问题,但被副局保下了。

小迪去奥兰多脱衣舞酒吧交贩毒款,拿到了奖金,请了脱衣舞女喝酒。

经常打家劫舍的Omar(奥马尔)暗中发现了平房区的藏毒点,带着白人小男友和另外一个黑人Bailey(贝利)利突袭平房区,抢到了毒品和2000美元,但被白人小男友无意间暴露了姓名。

Sydnor假扮吸毒者和Bubbles去平房区买毒品,但没有打探到什么有用的消息。副局要求专案组就手头的情报对平房区发起一次紧急抓捕行动,但无功而返,胖胖的老同志马洪还被毒贩Bodie打伤。

McNulty拒绝参加抓捕行动,去找女检察官Rhonda问如何复制毒贩的寻呼机信息。

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第四集 The Wire初露端倪

开头是专案组几个人搬柜子的桥段。

上集的紧急抓捕行动几乎没有任何收获:钓鱼执法过程中参与了直接交易的一个毒贩被提起诉讼,但他宁愿接受5年的监禁,也不愿转为污点证人向专案组透露Bucksdale组织的任何信息。打了马洪的毒贩Bodie被抓到少管所,但却偷偷溜走,Carv和Herc本来要去少管所问话却扑空,又去了Bodie的家里搜查依然无功而返。

这次行动带来的唯一线索是:黑人老警察Lester在平房区的墙壁上发现了一个号码,后经过调查证实是小迪的寻呼机号,这也为后来开始复制寻呼机提供了重要条件。

马洪被打伤后申请了提前退休;波尔克也想滚楼梯弄个工伤提前退休但没有勇气。

McNulty的主管Jay发现了一个可能和小迪有关的枪杀案,丢给McNulty和Bunk去查,两人一顿神操作后找到了当时的子弹弹夹。小迪和Bodie、Wallace等人讲述了自己经历的抢杀Avon前女友的经过,但没有明说是不是自己杀的。

专案组开会讨论关于监听的方案。首先他们要向法官申请监听,并证明已经穷尽了各种调查方法(包括假装跟踪小迪故意跟丢);其次他们知道了小迪的寻呼机号码,复制后专案组也可以收到小迪寻呼机收到的文字信息;第三他们需要两台电脑,一台记录小迪呼机上收到的文字信息,另一台监控平房区附近公用电话的通话记录(仅记录呼出/呼入的号码和时长,暂时还没有监听语音通话内容)。在法官的进一步施压下,副局也同意了他们的监听计划。

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第五集 如履薄冰的毒贩

专案组好不容易争取下来的复制寻呼机信息,结果收到的信息都是一些空号,推测信息被加密了。还好擅长文字游戏的普雷兹破解了密码,发现加密数字在电话机对角线上的数字就是真正的数字。

Carv和Herc终于在平房区抓到了Bodie,审问时不配合,还揍了他一顿,然后将其送回少管所。

巴克斯代尔组织觉得Omar能发现藏毒点一定是有内鬼,Stringer让小迪故意拖欠工资,看哪个小弟不着急要钱谁就是内鬼,Wallace和Poot都有要钱。同时贩毒组织也找Omar及其同伙寻仇:贝利被乱枪打死;白人小男友被Wallace和Poot在游戏厅发现,最后也被做掉了。

Stinkun开辟了一个新的贩毒区域,成为了这个区域额负责人。

上集McNulty和Bunk发现的枪杀案的弹壳,经过比对发现和另外两起与毒品有关的杀人案一致。于是他们找到了报警人——被害女性的好友了解情况,得知被害女是Avon的女友之一,因为嫉妒而威胁Avon要写举报信给检控官,因此被杀人灭口。并且知道了奥兰多脱衣舞酒吧是Avon的资产之一。

Avon带小迪去医院看望了他们家族的另外一个已经变成植物人的毒贩,让他明白做事要快准狠,否则就会一败涂地。

McNulty和Kima跟踪Omar,希望抓到他的把柄,从而让他合作,透露更过和巴克斯代尔组织有关的信息。双方进行了友好的会谈,交换了信息——McNulty告诉Omar贝利被杀死了;Omar告诉McNulty是Bird杀死了工人(小迪案的证人)。

Lester建议Daniels尽快开始监听公用电话的语音。十几年Lester前也在凶杀科工作,调查的案子涉及某大主编的儿子销赃,他拒绝了上司包庇主编儿子的要求,因此被调到最不想去的部门。他提醒McNulty不要告诉自己的上司自己最不想去的部门,不然最终就会被派到那个部门,但是M之前已经跟Jay说过他最不想当水警了2333……

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第六集 搜证就要不放过任何一个细节

开场是Omar的白人小男友惨死街头的情景。附近是Wallace等人住的地方,Wallace一大早叫黑人小孩们去上学,贩毒组织养着这些小孩,其实是在培养未来的毒贩。

专案组终于开始监听平房区附近公用电话的语音通话内容了。但是监听手到严格限制——只能监听和贩毒相关的电话。因此专案组人员需要轮流在平房区附近的屋顶盯着看谁在打电话,如果是贩毒组织的人打电话,就通知Lester和普雷兹打开监听设备听取对话。马洪申请退休后,和他形影不离的另一个老警察波尔克每日酗酒怠工,Daniels要求他要么干活,要么去医务室戒酒,他选了后者。

Bodie再次被扭送少管所后,Stringer担心其被警察审讯,让律师在法庭上为其充分辩护,使其免于关押,只需要接受家庭监管。小迪只找到两个偷毒品的马仔(包括去超市买鸡蛋的女孩),但似乎还没找到内鬼。

Bubbles和白人老弟Johnny去偷铜条,转手赚的钱又买毒品挥霍了。Johnny在去买毒品的路上被警察抓了。

警长Rawls看到了关于Avon女友被杀案和另外两起相同口径手枪杀人案的报告后,要求尽快发出逮捕令抓嫌疑人小迪,速战速决。但目前证据不足,即便起诉也不可能胜诉,反而会打草惊蛇。为了避免这一情况发生,Daniels和副局据理力争,争取到了多一个月的调查时间。

Omar得知小男友惨死的消息,决定和专案组合作,他说自己是Gant被杀案的目击证人,愿意出庭指正Bird是凶手。

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第七集 做人要有底线

警长Rawls逼迫Santangelo,要么作为眼线提供McNulty的消息,要么提高破案率,Santangelo还是选择后者,而不是出卖队友。但案子太难破,在Jay的馊主意下,他去找了神婆通过算命来破案。不过最后还是通过McNulty等人的努力实现了破案,他也将Rawls给McNulty穿小鞋的事情告诉了他。

专案组窃听到平房区快没货了,Stinkum要去补货。专案组跟踪Stinkum送毒品的车,并故意让其发现,车上的马仔带着货逃跑,警察只抓马仔,而放走Stinkum,同时监听Stinkum向Stringer的电话,从而获取Stringer的呼机号码,便于后续监听。被抓回专案组的马仔原来是之前被普雷兹打瞎眼睛的黑人男孩。Avon觉得警察不抓Stinkum这件事背后有阴谋,谨慎起见决定暂停平房区的生意,并拆除了平房区附近的公共电话,要求下属以后到更远的街区打电话。奥兰多趁机向小迪推荐其他渠道的毒品货源。

Kima帮助Bubbles将Johnny保释出来,但前提是要承诺戒毒并定期参加戒毒会。在戒毒会上Bubbles听了其他人的分享很受打动,但还是抵不过毒品的诱惑。

Daniels去参加一个上层人士的酒会,碰到了副局Burrel,Burrel为了上位也不得不巴结更高层的官员。Daniels和司机们混在一起,并和其中一个叫Day Day的司机闲聊了一会。

为了将Bird枪杀Gant的罪行坐实,除了Omar这个目击证人外,还需要其他证据。McNulty和Bunk来到案发现场,找到了一个住在附近的老太太,老太太印证了Omar的说法。Omar告诉专案组,Barksdale的其中一条规矩是不准下属吸自家毒品,作为瘾君子的Bird很可能会找另外一个毒贩买毒品,于是专案组蹲点抓住了Bird,并对其枪支进行弹道测试,结果与Gant被杀案一致。至此此案证据充足。

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第八集 在刀尖上行走请勿失手

McNulty和两个儿子在菜市场偶遇Stringer,便让两个儿子跟踪他,大儿子记录下了车牌(凯美瑞)。McNulty之后跟踪这两凯美瑞,结果却发现Stringer去大学上经济学课程。Stringer也将学到的理论引用到生意中,比如复印店属于弹性产品,只有质优价廉才能吸引客户;而毒品属于非弹性产品,价格提高不会抑制需求,因为瘾君子们的欲望决定了他们必然会购买。

在毒贩努力学习科学文化知识的同时,警察Carv和Herc却在为升级考试焦头烂额。

Bey和Stinkum等人闯入Omar家并烧了他的车,然后去找小迪一起开派对。派对上一个脱衣舞就把的女的死了。小迪的女友(也是脱衣舞酒吧的舞女)发现同事失踪后质问小迪,小迪表示不喜欢自己的工作。

专案组监听到Stringer让小玛尼交接20份毒品给Day的情报,于是展开抓捕行动。在Day的车里发现了2万美元(原来不是20份毒品)。Daniels知道他是前几天在酒会上碰到的某议员的司机,要求没收2万元,但随后副局出现,要求将钱退还,不要多管闲事,并在一周内结案。McNulty看到Daniels妥协后,质问他是否有把柄。法官知道专案组要结案的消息,向警局高层施压,要求继续监听。

Avon知道奥兰多私自卖其他毒品货源,将他教训了一顿,因为这个酒吧之所以让他当名义上的老板,就是看中他没有犯罪记录,如果他涉毒,则会影响酒吧的运营。

Bey和Stinkum本来要去收拾Scar(另一波毒贩),结果Omar忽然出现,枪击了他俩。Stinkum被凶杀科的警察Cole捡走,Bey拖着伤腿逃跑。专案组本来想借助Stinkum顺藤摸瓜抓更高层的复返,但Omar的行为破坏了他们的计划,于是警告Omar要收敛点。McNulty决定晚点再告诉Cole其实凶手是Omar。

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第九集 篮球赛

专案组监听到WeeBey要去高楼区收钱,Carv和Herc拦截了WeeBey的车,截获大量现金,本来打算私吞一些,但担心监听到了钱数,所以作罢。事后清点钱数为1.5万美元,而监听到毒贩自称丢了2.2万美元,Daniels认为Carv和Herc私吞了,让他们尽快交出钱。两人翻箱倒柜终于在自己的车里发现有两打钱掉在轮舱里了。

Lester让普雷兹和Sydnor以奥兰多酒吧为突破口,去工商部门和房产部门搜集可能和Barksdale有关的资产,自己去调取巴尔迪摩市竞选捐赠的有关资料。Daniels上集刚被副局警告不要调查资产,因此对于属下查资产的行为心有芥蒂。

Bubbles去偷毒品,结果发现偷到的是假货。他决定戒毒,于是寻求自己妹妹的帮助,请求提供住所。

Carv和Herc在高楼区附近监视公用电话时发现这里空无一人,发现原来大家都去看公房区东西部篮球赛了。围观篮球赛时,通过旁边毒贩小弟的对话知道了Avon也在现场。Daniels知道后主张跟踪Avon,结果两人迎面而过,Avon表情十分挑衅。

Kima和Lester找到酒吧舞女谢尔顿(小迪女友)了解情况,并告诉她另外一名舞女被毒贩组织成员抛尸街头的事,从而寻求到舞女的合作。

Omar再次抢劫了平房区的毒品并免费送给东区的“瘦子”,作为交换条件,瘦子给他提供了Avon的呼机号码以及WeeBey的代码07。Omar在奥兰多酒吧门口假装WeeBey呼叫了Avon,本打算趁Avon出来用公用电话时杀死他,但此时WeeBey刚好回来,救了Avon一命,并开枪打中了Omar。

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第十集 女警中枪

Omar偷袭Avon一事让贩毒组织更加谨慎,Stringer要求Avon交出寻呼机,并且暂时不要管理贩毒事宜。“瘦子”作为担保人,Omar和Stringer见面谈判,Omar同意休战,但要5000美元。Stringer同意给钱,让Omar觉得事有蹊跷,于是决定去纽约避避风头。

Lester通过监听发现一个规律——每当高楼区缺货时,都会Call同一个号码,并且很快会接到来自蒙多超市门口公用电话的回电——由此推断贩毒组织的老巢就在蒙多超市。于是专案组将蒙多超市公用电话也纳入监听范围,并发现了一个嫌疑人。Sydnor跟踪嫌疑人,看到嫌疑人进了一栋布满摄像头的房子。普雷兹和Sydnor假扮垃圾工人将这个房子的垃圾捡了回来进行调查。

McNulty找到Wallace,他很快检举了Stringer、WeeBey、Stinkum、Bird和Omar的白人男友被杀一案有关。但此案要6个月后才开庭审理,因此Daniels将Wallace送到祖母家暂住。

Bubbles为了戒毒打算买些新衣服,向Kima借钱,Kima说晚上要执行任务,明日再联系。

尽管Avon警告了奥兰多不要涉毒,但奥兰多还是铤而走险,去和毒品卖家碰头。原来“卖家”是刑侦科的警察Wig假扮的,通过钓鱼执法将奥兰多抓获。贩毒组织的律师来到警局逼奥兰多签署转让酒吧的协议。

经过审讯,奥兰多轻易供出了Avon。Wig告知专案组后,专案组打算利用奥兰多来调查Avon。此时副局介入,要求专案组立即展开钓鱼执法,速战速决。根据专案组的计划,奥兰多联系Savino购买毒品,Kima假扮奥兰多的女友坐在车上。Savino下了车说等会给毒品,但等来的却是枪杀。

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第十一集 警队的集体觉醒

Kima中枪后几乎失去生命体征,被紧急抢救。Lester让大家不要慌乱继续通过监听手段抓凶手。

Lester监听到枪杀后一个07的号码呼了Stringer(应该是报告杀人的情况),在Stringer回电的电话亭发现了带有LittleMan指纹的易拉罐;普雷兹发现之前Omar偷袭Stinkum和WeeBey的当天Stringer也收到了07号码的传呼,并给某医院公用电话回电(当天WeeBey腿受伤)。由此推断出枪击Kima的凶手是Little Man和WeeBey。

专案组的其他人在监视高楼区的时候,偶然发现了高楼区给平房区补货的过程(从窗户扔下来)。

Bubbles知道Kima被枪击后,McNulty让他去公房区转转,看看谁不在了,谁就有可能是凶手(跑路了)。这对正在戒毒的Bubbles来说是个煎熬。

McNulty和女检控官找到毒贩的律师Levy,要求其联系Savino自首。但Savino卖给奥兰多的其实是面粉,顶多面临3年有期徒刑,不足以让Savino供出幕后主使。

警方高层要求展开全城搜查,突袭全部涉毒窝点,搜获大量毒品,给市民一个交代。专案组本来想隐瞒Barksdale的老巢(布满摄像头的房子)以免打草惊蛇,谁知副局却已经通过眼线已经知道了,所以不得不搜查老巢。搜查时Carv和Herc发现了赃款,毫不犹豫地私咪了一些。

普雷兹监听到了Wallace管Poot借车费打算回平房区的电话,但没有注意到和案件相关,错过了挽回Wallace的机会。

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第十二集 令人失落的胜利

老巢被警方清理后,Avon和Stringer开始着手整顿可能威胁到自己的漏洞。第一,没收平房区的呼机,改用手机联络后见面详谈。第二,杀了第一集中替小迪做伪证的女保安、枪击Kima的LittleMan、离开组织的Wallace。

由于监听呼机和公用电话的手段已经没用了,副局要求专案组减少人手,让Santangelo和Sydnor回到原部门。

女检控官的上司因担心牵涉到自己,主动退还收到的竞选捐款。戴维斯议员(司机DayDay的领导)向Daniels施压,让他别查到自己头上,但Daniels拒绝配合。

在舞女谢尔顿的协助下,专案组在Avon的办公室安装了监控摄像头,获取了Avon让小迪开车去纽约补货的情报,据此抓获了运毒的小迪。小迪知道Wallace被杀后决定和贩毒组织决裂。根据监控摄像头拍到的内容和小迪运毒的情况,警方抓获了Avon。但Stringer依然逍遥法外。

Lester偶然发现了报纸上关于戒毒所收到资金的新闻。

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第十三集 “这就是我们赢不了的原因”

Kima醒了,Bunk来找她指认凶手。尽管各种线索都将凶手指向了Wee Bey和Little Man,但事发时Kima只看到了Little Man,Bey被挡住没看到,因此她只指认了Little Man(而此人已被Avon清理掉了)。Kima托McNulty给Bubbles送钱,遗憾的是此时Bubs已经复吸。

警方继续抓获了贩毒组织的中低层人员,但Avon因为没有前科而被保释。律师建议Avon尽快找一个人顶罪。Stringer猜测组织已被警方窃听,且酒吧已被警方查获,因此他们搬到了殡仪馆,且规定以后只在户外面对面谈话。

小迪告诉警方Bey去了费城,以及Avon前女友也是Bey杀的。Lester找人帮忙调出近期从费城拨打给律师Levy的电话记录,据此查到了Bey的藏身地,将其捉拿归案。

小迪提出如果警方能让他加入证人保护计划,换个地方重新开始,则他同意供出Avon和Stringer。此时法官为了自己的仕途不再帮助McNulty,且副局等警方高层也在施压要求结案。走投无路的专案组寻求FBI的协作。但911后FBI不再管缉毒案,除非案件和反恐或腐败相关。Daniels说此案与政界高层受贿有关,但问题是目前的证人小迪并不涉及向高层行贿。FBI要求将Avon和Stringer纳入污点证人,如果他们供出受贿的高层(戴维斯议员),则可以对Avon和Stringer减刑。但这样一来就违背了专案组治理毒贩高层的初衷,因此他们放弃与FBI合作。

最终小迪在母亲的劝说下没有供出Avon和Stringer,而是将去纽约运毒一事独自抗下,面临20年有期徒刑。Avon因为指示小迪而被判了几年。Bey抗下了贩毒组织的所有杀人罪行,包括替Bird抗了杀Gant的罪行,面临无期徒刑。

专案组人员的归宿:Daniels因为后期拒绝屈从于副局,得罪了政界高层,因此没有升职,原来和他平级的另一个警督升职了。McNulty被分配到他最讨厌的水警部门;Kima继续养伤,并且还在犹豫是否继续做危险的一线工作;Lester因为出众的破案能力而被调回了凶杀科;Carv因为当了副局的眼线而得到了晋升;Herc尽管考试比Carv好但也没获得晋升;拒绝当眼线的老警察Santangelo被派到街头做巡警。

最后,Omar又回到了巴尔的摩,干起了自己的老本行。

火线第二季分集剧情

火线第三季分集剧情

 6 ) 穷街陋巷,暗黑传奇


有些电视剧,受众不多,但是往往因为质量上乘,走势长久,慢慢在越来越多的观众群中赢得“神剧”声名,倘若其中有些爆发点,甚至可能突然流行。如《绝命毒师》在国内便经历了起初小范围好评,到今年年中开始越来越火,最终艾美奖达到顶峰,成为大众围观的现象级神剧。与之相比,《火线》似乎一直处于流行度不温不火,但是口碑在观者眼中神一般的态势,而有趣的是翻阅如《完全电影》、《帝国》等欧美电影杂志,时常看到介绍电影时,提到电影风格如同《火线》,足见该剧在业内影响,那么,《火线》算是什么风格的“神剧”?

在我看来,《火线》是一部真正充满张力的电视剧,一部考验编剧、导演和演员硬实力的电视剧。首先,它不走明星话题路线,很不紧扣时代脉搏,啥互联网、明星、白领生活、青春活力、纽约、好莱坞之类光鲜讨巧的题材都与它无关,它深入一个对中国人来说陌生的城市巴尔的摩,深入黑人社区,深入穷街陋巷,画面扫一下那接头脏乱差的样子就令人“扫兴”,以至于最近读到描述衰落的底特律的文章,我脑海中马上复现《火线》里巴尔的摩的场景。其次,它不走“智商”路线,很多流行美剧令人欲罢不能之处往往在于其悬念啦、反转啦,这一集结束往往留个让你痒痒期待下一集的引子啦,当年看《24小时反恐》、《越狱》,我为了不再受这样的“折磨”,往往宁愿等一季出完再看,而等待过程中为防止剧透,网上见相关话题讨论立马回避。而《火线》不同,很少啥反转或者精心设计,真正的堪称“剧情片”,一切节奏舒缓的推进,慢慢将你抓住。《火线》显得有些另类,却实质上保持着优秀电视剧的共同特点,扎实的编剧,合理的衔接,出色的表演,源于生活又比生活更多惊奇的戏剧冲突呈现。

《火线》一共五季,可以分为三个部分,也看出实际上主创人员也在调整脉络,首季塑造了很多个性鲜明的人物,警方专案组和街头贩毒黑帮冲突为主。到了第二季完全换了组犯罪方,显得本剧似乎准备走很多电视剧走的一季一个完整故事的模式。但是第三季开始又回归第一季的感觉,以街头贩毒势力的血腥更新换代,一直延续到第五季终结,形成了一个完整的巴尔的摩黑白道的传奇。总体看,第一季奠定基调令人感到惊艳,而第三季却更加关键,让整套剧集在更加正确的方向上大步向前,让整个故事的基调更加一致,对社会现象的反映也更加犀利和直接。

《火线》在我看来可谓一部残酷的剧集,没有太多大团圆,没有太多阳光普照,整体摄影风格就是阴冷和黯淡的感觉,加上镜头捕捉的多是贫困和犯罪泛滥的黑人社区,粗俗混乱的警方办公室,显得很不上档次的政府办公场所,一切都一副见不得光的感觉。而剧集表现的确实是阳光下的那么多不见阳光的事情,给人的感觉是众人皆有罪。影片表面上看围绕的是警方采用“窃听”的手段进行破案,这是一种本身就带有争议的调查方式。而有趣的是,通过“窃听”的手段,也暴露了巴尔的摩这座城市太多的黑暗,整部影片也如“窃听”一般以窥私的感觉,揭露社会治理各个环节的内幕与黑暗,与之相比,“窃听”这样的争议手段似乎也算不上什么了。影片人物也都充满了正邪交织的争议色彩,警官Mcnulty可谓整部电视剧一种暗黑风格的代表,他的身上充满正气,为人正派又善用非主流手段,遵守规则又为了达到在他看来剪除黑帮的目的可以不择手段,欺上瞒下,牺牲他人,制造巨大丑闻。与之类似的一位高级警官Colvin,他成了犯罪经济学的实践者,在社会治理和经济学界一直有观点,认为适度管制的违禁品市场有助于控制毒品泛滥引起的社会动荡,因为严令禁止导致高利润,高利润导致铤而走险。Colvin警官正是做了大胆实践,搞出了一片经济特区,同样的欺上瞒下,结果也是一场丑闻,炸毁自己的前程。而讽刺的是,这些警官的争议措施恰恰产生了不错的效果,这是制度的吊诡,他们是想做事的人,却在犯罪率KPI文化导向下备受束缚,只能采用非法手段来行使正义的事业。而巴尔的摩的政客们在本剧中可谓没几个正面的角色,他们更关心大选,利益,表面数字,而彼此间为了政治利益的所谓“大局”,交换利益,出卖同僚做起来也是得心应手。这样的环境下,本剧同样贯穿始终的政治人物Carcetti的角色更耐人寻味,他坚韧而充满野心,作为一个白人试图在黑人占据主导的城市赢得选举。他其实也有理想,希望对犯罪和腐败横行的巴尔的摩做些什么。但是政治常常淹没人性,或者将人性中更势利和自私的一面引诱出来,整部电视剧,我们看到Carcetti从一个热血而有些愣头青的政坛新手,迅速成为不择手段的政坛老将,并坚定的向自己州长,甚至更远大的前程迈进。他长着一副娃娃脸,对一些政治上不得不采取的手段有些抗拒,但是也慢慢接受,导演似乎有意选了这个演员一般,让他有些柔的外表和举止造成一种奇妙的反差。

站在法律一边的人都这样,更别指望本剧贩毒的一边有啥好样了,本剧街头毒枭实际上经历了两个时代,第一个是Barksdale和他的合伙人兼军师Stringer统治的时代,这可谓一个充满秩序的时代,各方势力按照行规协商势力范围,大家各就各位,利益格局一目了然,都有钱赚。美剧中的反派常常更有魅力,Barksdale典型的出生草莽,重义气,讲规矩;而Stringer属于知识性大佬,一边贩毒一边上经济管理课程,同时一直试图贩毒之外投资多元化。但是正所谓“知识越多越反动”,Stringer比之Barksdale更狡黠,更功利,更心狠手辣,更不择手段。因而,两人逐渐走向一种若即若离的状态,而同时面对警方和新势力的挑战逐渐衰亡。接下来的时代是Marlo Stanfield的时代,这是一个弱肉强食,赢者通吃的时代,是一个无底线的时代,是一个弥漫死亡的时代。令人印象深刻的是Marlo手下的一老一少杀手组合,冷血程度令人发指,可谓这一阶段最佳注脚。而能横跨两个时代生存的,除了顺势而为者,令人印象深刻的有两类人,一类就是本剧中可谓最具魅力实力型反派Omar,到了后来这人都让人感觉已不是反派,而是有情有义之人,游离于黑帮主流势力之外,而他的结局却又充满了黑色幽默般的荒唐。还有一类就是律师,是的,如《绝命毒师》一般,毒贩离不开律师,尽管本剧的律师没有那么风骚,但是毕竟犯罪行为是社会主体不容,而要使之兼容主流社会,律师正是其中重要角色。

        《火线》以人物刻画与现实主义的表现取胜,故事的走向结局并不那么令人感到意外,尽管常常让人为现实中黑暗总能侥幸感到唏嘘,但是或许至少就是巴尔的摩的现实。这个城市的穷街陋巷间,毒贩们进入新的时代,警方和政客经历重新的洗牌,相似的故事由不同的人物再次上演,这部让我感觉很有醇度的电视剧留下让人回味的后劲。

http://hi.baidu.com/doglovecat/item/faa60ee744bfeec3bbf37de3

 短评

一部优秀得让人瞠目结舌的美剧,对于其他的美剧来说相当的与众不同,不刺激,没有快节奏,也没有高概念,冷静、克制,缓缓地绘制出一副社会的浮世雕,观看的过程就像是在真实存在的地狱中漫步。

6分钟前
  • 谢谢你们的鱼
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#有一种作品叫你知道它很优秀但你真的很难集中注意力观看 此剧编剧真的很认真 wow 2002 在iphone出现以前 在很多人用打字机6过电脑前~ 演技都不用说了 竟然看到一个熟悉的面孔……MICHAEL B JORDON!? 当时他才十五六岁啊啊啊~ 还有一些特别特别搞笑的moment 比如男主对上司说 我知道你有很多种机会搞死我 但你没有 你本可以把我从车库拽出来 直接在引擎盖上开搞 但你对我一直很温柔 上司淡淡一笑回答 是啊 我知道是你的第一次 我想让你的第一次变得special 哈哈哈哈哈爆笑!!!还有一个配角在电话里说 猜猜现在谁是老大 哼?!(说着把电话放到裆部)听到了吗 现在是我的丁丁在跟你说话!心酸一刻是线人对警察说 dont tell her(一个受过枪伤的和他接触过的警察)然后线人走远了就又复吸了TAT 剧里最后一句话是 its all in the game 这就是江湖

8分钟前
  • 沙力兔
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看了这片儿我忽然听懂 JayZ 那首 99 problems 在唱什么了。

10分钟前
  • anpopo
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理想本是轰轰烈烈,现实只能跌跌撞撞,想完成一次摧枯拉朽般的清洗,到头来不过是新的轮回:游戏永远存在,只是玩家更迭;真他妈黑。"-What the fuck did I do? -You happy now,bitch?"

11分钟前
  • 托尼·王大拿
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黑人英语听力大涨

15分钟前
  • 西西西西西西西
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没有美女

20分钟前
  • Max
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扛过前两集,你就能获得一张巴尔第摩西区的绿卡

21分钟前
  • 泥巴
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一部没有配乐、花哨剪辑、美女、胡乱粉饰人生的现实好剧,但暂时没看出来神。

23分钟前
  • 布宜諾斯
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好看好看,反腐打黑的社会写真拍出武侠小说的气息。没有一个人物脸谱化,个个活生生。

25分钟前
  • 傻乐的猫
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镜头用的蠢蠢的 不过真是一片风生水起鸡冻人心

28分钟前
  • サー
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其他电视剧请自行退散吧。

31分钟前
  • 浮生若夢
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“你他妈毒品都能算的清楚,教科书上的题目怎么就不会算呢?” “算错了,他们会搞死你。”

32分钟前
  • NamesPitt
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虽然有些慢热,还真是越看越好看~不同立场的人生各自的困境,life sucks,所有人都有残酷和柔软,都在岔路前选择向左还是向右,各种唏嘘感叹~看完好心塞,那谁中枪那集直接看哭~不过在黑暗中的星星虽微弱而无力,但唯独执着格外动人~完全理解true detective何以从此剧中寻找的灵感~

35分钟前
  • Woodring
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角色比毒师,台词比律师,纪实比毒枭,潇洒比萤火虫,情怀比真探。至于故事,是文学是艺术,警匪红楼梦,巴尔的摩人间喜剧。约翰勒卡雷写资本论,钱德勒写金瓶梅,海明威写水浒传,卡夫卡写罪与罚。这东西怎么会没看过,"F*k me,you happy bitch?"。TOP ONE,神奇。

36分钟前
  • alfmunny
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It's all in the game, yo

41分钟前
  • Akaashi
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终于看完了THE WIRE全季。我一直以为史上最棒的美剧只有黑道家族,没有之一,看来我错了,真的很难取舍,何况还有去年开播的大西洋帝国。强烈推荐,喜欢越狱之类肥皂剧的朋友请止步。

43分钟前
  • zenz
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名不虚传,补课值得。看这种阴暗的剧,除了深入揭批万恶的资本主义社会,同情理解功夫熊猫小碗熊,就是让人觉得周遭多大破事简直就跟儿童乐园一般。绝对正能量。

45分钟前
  • Sarcophagus
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对这片子已经无话可赞了,编剧制片是现世莎士比亚,作品是现代美国社会浮世绘。拿《the wire》和现在流行的美剧一比,立马觉得那些太小儿科了。搞不懂,为什么《纸牌屋》能活,《the wire》却那么小众,难道是因为太贴近真实?

47分钟前
  • inchan
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多角色多线索多元素多角度,角色主导线索,元素决定角度。被力捧的写实主义其实倒并不算我关注的重点,但问题在,正是这种剧组所坚持的写实主义,才完善了整体相对独特的推进,以及线索收束的不易预测。角色丰满角度详尽台词够味细节精良,HBO一贯的好制作。

51分钟前
  • 流空破刃
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唯一肯定的是,把时间推后五十年,当人们已经忘记《迷失》,《24》,《越狱》等电视剧时,《线人》仍然会被反复地观赏播放,不只是在电影学院,还在历史学和社会学的课堂上

52分钟前
  • 恶魔奶爸Sam
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