1 ) 原地踏步的詹姆斯温
无论是形式还是内容,《招魂》很容易让人联想到弗莱德金的旧作《驱魔人》,对类似题材较为热衷的影迷还会把它拿来和前些年霍普金斯主演的那部《仪式》以及伊莱罗斯监制的那套如今已经烂尾的《最后一次驱魔》系列作比较,实际上,《招魂》更像是温哥过去作品拿手噱头的集合,《死寂》中的玩偶,《潜伏》中的邪宅,甚至是《电锯惊魂》的那种陈旧金属利器所带来的刺痛感都能在《招魂》中看到。电影笑傲北美影市,这其中有巧合的成分,《德州电锯杀人狂3D》成了笑话,《新鬼玩人》沦为番茄酱嘉年华,《人类清除计划》更像是动作片,《招魂》久违的阴森感自然受观众待见。但是,并不是说温哥的原地踏步质量乏善可陈,这起码比退步强。
影片通过两件真实事件改编的虚构故事相互联系重叠来增加剧本的厚度,因为无论从哪个角度来看,单讲任何一个事件都会变成又一部《死寂》或者《潜伏》。维拉法梅加和帕特里克威尔森组成的平民版“穆德和斯卡琳”作为连接两个事件的桥梁成功地将观众的位置带到了驱魔者的角度,有关驱魔者艾德和沃伦两人的情感刻画也是过去恶灵电影中所很少涉及的,在这一点上《招魂》考虑得很周到,受诅咒者与驱魔者的双线兼顾使得观众得到了最全方位的视角,能够宏观看待整个故事。没有《灵动:鬼影实录》系列那么让人疲惫,《招魂》虽然在影像风格上也是极力向着真实靠拢,依赖的却不是把人晃晕的手提式伪实录摄影,而是在硬料上下了功夫,泛黄的画面营造了老照片的“念念不忘”,“回响”便也来了,虚实交替的案件回顾和情节进展以及神秘莫测的史料考据让电影有了一种纯纪录片的真诚感。与温哥上一部作品《潜伏》相比,《招魂》的铺垫有些漫长,虽然是为了细致的交代人物与线索,但是难免让人有些分神,结局的驱魔桥段堪称全片的高潮,好久没有看到如此酣畅淋漓的驱魔戏了,温哥凭借这场戏良好的场面调度已经彰显了自己与哗啦帮其他不务正业成员的不同,他真的是在锻炼自己,并且确实获得了成长和进步。
可能是因为不是自己的好基友雷沃纳尔操刀剧本的缘故,《招魂》并未在结尾出现温哥过去作品所特有的情节逆转,也许如此有力量的情节设置很难和影片本身的纪实氛围相嫁接,但好在九月份还有二人重新联手的《潜伏2》,希望能一扫《招魂》的些许遗憾。可惜的是明年,没了揪心的恶灵,只有闹心的飙车。
2 ) 最恐怖的是无尽的想象
作为一个恐怖片爱好者却并没有看过多少恐怖片的我,颇有些叶公好龙的意思,所以在选择看恐怖片的时候通常会犹豫很久。而《招魂》,是朋友推荐给我的,说是很适合我这种胆子小又想寻求刺激的人。
朋友的推荐没错。如果问我这个电影恐怖吗?我可能会说恐怖又不恐怖。不恐怖指的是并没有多少可怕的镜头,没有厉鬼狰狞面目,没有无尽绝望暗无天日。而恐怖指的却是影片结束后回想起的不寒而栗毛骨悚然。
故事框架很老套,荒野小屋闹鬼事件,这些套路在我所看的不多的国产恐怖片里时有出现。但是招魂的导演却很有想法,这个故事还是依旧精彩。
罗杰夫妇二人带着五个孩子搬去了郊区的大别墅。那里曾经是一个绝望的女人的房子,她的房子被抢走了。所以她杀了自己的孩子向魔鬼献祭,最后吊死在门前的大树上,以获得诅咒占有房子的人的能力。夫妇和他们的孩子在那里遇到了很多可怕的事,自动响起的八音盒,停止的钟表,柜子里的拍掌声,小女儿看到的死去的男孩身影……直到最后,驱魔人夫妇和主人公一家齐心协力赶走了厉鬼。
整部电影没有几个直白的视觉冲击的画面,更多的是留白渲染,以留给观众无尽的想象空间。记得最深刻的三个镜头:
1:女主人收衣服时,床单被风吹走,不知挂到了什么东西,渐渐勾勒出一个人形,床单慢慢渗出红色。女主人忐忑惊恐的表情,音乐戛然而止。乌鸦嘎嘎飞过,一切都静下来。
2: 女主人和孩子玩捉迷藏的游戏,当她去找孩子时听到了衣柜里的击掌声。于是她很高兴的说着“终于找到你了”,打开柜子,里面却空无一人。
3:小女儿在睡觉时,忽然觉得有人拉她的腿,她被弄醒,眼睁睁看着虚空里的力量拖着她的腿要把她拉下床!这个场景让我很长一段时间晚上睡觉时不敢把腿露在外面,必须用东西盖住。
这三个画面都没有狰狞的鬼出现,但看到时都会有一股寒气从脚底冒出,下个画面会是什么?想象脑补是会让人记得更深刻的,这些个画面才是最恐怖的。
影片高潮是驱魔人夫妇来到小屋驱魔。小女儿被厉鬼拖着在屋子里乱甩,一家人手忙脚乱地去救她。女主人被魔鬼附身,想要杀了她的孩子,她却一直用坚强的意志和魔鬼做斗争。驱魔人夫妇在地下室里的相依相助,危险里的温情不需要语言描述,一个眼神一个动作就知道他们彼此信任。
就算厉鬼再可怕,那个时候所有观众都知道了,这一场斗争,驱魔人们会赢。最深刻的恐惧固然让人害怕,但人性的温暖让所有人都有信心。这并非“邪不胜正”说的套路安排,而是自然而然的众望所归,想要让恶魔远离美好的孩子,想要让驱魔人夫妇历经风霜雪雨后都能好好活着相伴一生,这样才能让这部电影在恐怖的氛围里不让大家恐怖。
3 ) 信上帝,有保障。
分了两次看完这部电影,第一次是昨天晚上,作为一个恐怖片爱好者,看前30分钟的时候居然很紧张,中途还暂停了离开去洗衣服平静一下心情。当下开始质疑到底我是老了还是胆子小了啥的,不由得还联想一下农历七月才刚开始之类的。
不过直到看到那个鬼魂趴在衣橱上时,我彻底松了口气,然后开始各种轻松自在看电影,那种感觉好像是苦等了半年你终于出来的样子。
之后我开始思索为什么会这样。最后得出了一个非常老套的结论:对未知事物的恐惧。一旦这个东西显形了,好像就找到原因了,再怎么想要害怕,这货就是摆在那儿了,左摇右摆。
想通了这点之后我才知道为什么当年看电锯惊魂一的时候觉得这个是经典了,因为一直到最后一刻老头才显形啊。于是一直紧张着,一直有悬疑。
不过这部招魂确实节奏强大啊,最后的字幕,说童话是真实存在的,魔鬼也是真实存在的,上帝也是真实存在的,完全颠覆了我的逻辑。以前感觉东方多是道士和尚驱魔,西方一般都是求助上帝。我就一直觉得如果不信上帝,自然也不会感觉到魔鬼的影响,所以作为互补品,这两者一般是共同出现的。结果剧中主角,并没有宗教信仰,一样遭遇了毒手。所以他们是不管你信什么,或者不信什么,都会找上门的。
所以我把这部电影定义为:宗教宣传剧。结论就是你总归要去信上帝的,而且早信早好。
4 ) 《招魂》体现了温子仁的什么风格?
当我们夸温子仁的时候,是说他东西合璧,融会贯通,既有东方的底蕴,又能有西方的皮相,更熟知好莱坞那一套工业化体系,也就是既能排个吓人的电影,又能做到行文逻辑,让被吓到的观众不觉得如鲠在喉的不适。
但当我们这么夸他的时候,很多人会自然而然的以为温子仁,这位亚裔恐怖大师,是在西方拍东方的故事,即便角色、故事背景等都是美国人,但不会有抵触,观众还能代入其中,被惊吓到。然而实际上,这么多称赞声中的温子仁,并不是总是在用所谓的亚洲思维在拍片。
说实话吧,其实《招魂》在这里,在中国,能吓到几个人?即便把里面的真实背景全都细细看一遍,很多人其实依旧难以代入其中。
简单来说,《招魂》体现的是温子仁西方恐怖片的功力,是从《驱魔人》里传承下来的风格,所以他结局不能反转,因为如果驱魔没有成功,西方的观众会怀疑故事的真实性,进而愤怒不屑多余害怕。
这就是文化的隔阂问题了。
在你观看这边片子之前,要问三个问题:你信所谓基督教么?你相信自己本身有原罪么?你又了解多少基督教对邪恶的定义?
我们被《死寂》的舌头吓到,被《招魂》的阴灵吓到,是因为我们作为动摇的唯物主义者,坚定的不可知论者,潜意识的相信这些东西是有可能存在,且有可能遇到的。但是相对的,你又不相信基督教,你又不相信自己有原罪,更不明白有些事情怎么就是邪恶的了。
就好像这部电影:
我们也有官方认证的宗教人士,但你相信官方认证的驱魔人么?
你相信一个女鬼要害你,仅仅是通过附身?而你唯一能做的就是通过驱逐么?难道不是应该直接消灭么?
这部电影的唯一的东方的味道就在于事情发生了,没有像其他欧美恐怖片一样,总要用几个镜头叙述一下邪恶反派的来龙去脉,而是直接告诉你这种事情就是不小心踩到的口香糖。
5 ) 温子仁优秀恐怖片推荐
经历了多年的磨合与历练,从名噪一时的《电锯惊魂》到铩羽而归的《死寂》,詹姆斯·温用一部极具商业说服力的《招魂》迎来了自己在好莱坞的华丽蜕变!作为一部好莱坞恐怖电影,本片也继承了导演本人对恐怖人偶角色的一贯恶趣味,那个丑陋的叫安娜贝尔的娃娃,其渗人度绝对是其指导的众电影中最过分的一个。然而《招魂》在血浆上始终保持着克制,所谓恶灵现身的镜头,全片实则也只三两处而已,无论篇幅和比重都不算重。更多时候,电影终究还是发力于情绪的建造与传递。特别要称赞的是,在以一个光明结尾成功完成主线剧情后,自以为熟悉导演的观众都做好了再来一个俗套又必然的反转结局的准备,可是温子仁偏偏就让影片干净利落地结束了。于是这部被誉为真实历史上,两位驱魔人经历的最可怕最棘手的灵异事件,以当事人零死亡的结果,完美收关。
6 ) 提前找到的周边
取材自真實事件被搬上大銀幕的電影不少,但是觀眾多半都是在電影播映到最後才得以一窺當事者的廬山真面目,例如《亞果出任務》與《打不倒的勇者》等。但是《厲陰宅》竟然用逆向操作的方式,讓當事人在宣傳的「《厲陰宅》真實檔案中現身,等於直接告訴觀眾:《厲陰宅》的故事是真的。
《厲陰宅》的故事敘述42年前,佩倫一家人搬進了一座位於羅德島,屋齡超過三百年的房舍,全家人原本以為這將會是幸福的開始,但事實上,這是間被猛鬼佔領的房子,從1863年開始,這裡就發生過許多不幸的事件,導演溫子仁表示,佩倫這一家七口的案子,是美國知名的超自然現象研究專家華倫夫婦經手的四千件案件中最棘手的一件。
這個事件在佩倫全家人的心底隱藏了三十年,直到五個姐妹當中的安德莉雅將家人的經歷出版成書,她們的經歷才被攤在陽光下;她回憶:「當時她的父母親只想給她們一個安身立命的家,但是這間超過三百年歷史的農舍在過去至少有八代的人曾經住在這裡,許多人過世之後拒絕離開這個地方。」在這一世紀之間,這間農宅的靈異事件頻傳。她們在搬進這個「新家」的第一天就已經感覺有許多異常的現象,媽媽卡洛琳甚至說:「你可以看見他們,你可以聞到他們,就算你看不見、聞不到,你還是可以感覺到除了我們一家七口人之外,還有很多『人』住在房子裡面。」安德莉雅說:「在我們住在那間房子的十年裡,我只下去地下室一次,那次的經驗告訴我,絕對不可以再到地下室。」而五位姐妹中年紀最小的愛波,甚至親口證實跟其中一個年紀幼小的鬼魂當朋友。
世界首屈一指的超自然研究專家-羅琳華倫,透過此影片,親身介紹她驅魔收藏的靈異博物館,館中所有的物品不像遊樂園的鬼屋般,只是嚇唬人的道具,每一件物品都是華倫夫婦真實驅魔過後的收伏品,這些收伏品也都需要定期請神父來鎮壓。羅琳華倫 表示:館中最令人毛骨悚然的依舊是電影【厲陰宅】中的那「安娜貝爾」玩偶,她曾經做過太多傷害人的壞事,到現在她還是絕對不會再正視她一眼!!!
「 如果有一天,我們的故事被拍成電影,我想佩倫家族事件,會是一個很不錯的題材。」這是已經過世的艾德華倫,在有生之年唯一提過的案例,儘管他們夫妻在過去用超過50年的時間處理過數千件的靈異事件,其中2部還被拍成電影(《陰宅》與《康乃狄克鬼屋事件》)但是唯一讓華倫夫妻倆念念不忘的就是30多年前發生在佩倫家族的事件,也就是由導演溫子仁執導的這部《厲陰宅》。
在電影拍攝前,工作人員搭建了一座透明的博物館,裡面放了許多模仿羅琳女士自家靈異博物館的道具,當她第一次到現場探班時,立刻感覺到異常的擾動,她指著數十公尺遠的靈異博物館告訴導演:「那個地方讓我不舒服。」導演溫子仁說:「怎麼會,這個博物館場景只蓋好3個月,裡面只有道具。」她說:「道具裡有古董,附著不太好的東西,尤其是一個舊的娃娃,負面能量非常強。」這個娃娃後來在華倫女士的堅持下,不讓它在鏡頭上出現,她說:「接觸到這個娃娃的人,只會招來噩運。」薇拉法蜜嘉說:「以往電影殺青後,總會有人向導演要求帶走片場裡的一些小道具回家做紀念,但這次卻是罕見的沒有人願意把任何東西帶回家。」
复古味十足,没有血浆没有反转没有一惊一乍连鬼脸都是模模糊糊,只用黑暗和封闭空间以及声效营造恐怖感更显真实,完全的七十年代风貌,推荐出高清后找朋友一起看。并不是特别吓人,但非常让人紧张,核心其实是说亲情和共度难关。最近看SPN太多总有种温家兄弟随时会刷新参战的感觉...
虎头蛇尾,虎头开得雄赳赳,蛇尾收得滑溜溜。尽管如此,还是吓得三魂七魄掉了一半。
这几个镜头吓慎:肩背后拍手掌、衣柜第一次现身、床单被风刮起成人影、南希头发竖起…虽然整体上是熟悉的吓人故事,结尾也稍稍泄气,但以上场景新鲜而点睛,让人过目难忘。到黑处即开灯的情节也有很大进步,2013第一吓!“上帝把我们安排在一起总有个理由,而这就是”、“永远不要害怕藏在身后的东西”
让人紧张,但没想象中恐怖
今天凌晨大约两点多我看完这个电影 然后我就睡觉了 早上被一个让人恶心的声音吵醒 我找了半天才发现是我手机在响...我手机的铃声自己换了 而且里面莫名其妙的多了各种1-10的短铃声 都是那种让人听起来非常烦躁的声音...最可怕的是 我昨天晚上就是用这个手机看的这电影......
洋风水师夫妇路见不平挺身而出患难与共谱写一曲活雷锋英雄赞歌的心路历程
大银幕观影效果绝妙俱佳,被黑暗中的未知,牢牢牵制情绪,全场随冲突的深入,而与弱势角色“同揪心,共命运”。撒旦附体,如堕深渊。情浓于水,似遇暖阳。
看完两天睡觉不敢关灯。电影院里的壮汉也吓得乱叫。可仔细一想全片只死了一条狗和一只鸟啊。
离开了雷沃纳尔的詹姆斯温拍出了一部传统的美国恐怖片,没有反转,但导演技术方面很见心思,假以时日,他是我们时代的希区柯克。
时差党+住house的不推荐看。代入感极强!
还等着剧情反转呢。
在这个时代还能把一个70年代的传统附体+驱魔故事讲得那么惊悚精彩。
还是比较传统的鬼屋驱魔片吧,完成度比较高,气氛节奏一流.不过这次James Wan没在结尾玩反转了
看完想,以現今樓價而言,即使買的房子有猛鬼,很多人也會選擇和它大戰三百回合奪回房子的。
好看。就是这个餐馆/电影院的服务员总在吓唬人的时候过来问你,would you like a refill? 这是4D享受啊!
最大受害者依然是单身狗。
三十五。我的妈呀!!!简直是能排到我最爱恐怖片的前三了!分别是孤儿怨!闪灵!还有这个!太他妈吓人了!!快吓出脑浆了
看夜场时快吓死了!那几个有鬼魂的镜头,虽然不出意料但还是很吓人,音效真的太给力的!以后睡觉绝对不露脚在被子外面!
招魂系列一定要当作爱情片看
全片最恐怖的地方只在于这几个字:根据真实改编。