陈嘉玲,39岁,生活在台北但永远买不起台北房子的台南女儿。
她拥有一份光鲜亮丽的白领工作,每天踩着恨天高说着流利的英语。有一个谈了四年的帅气男朋友,如果能顺利结婚,婆婆也为他们准备好了大面积新房。生活看起来忙碌平淡,但总之看起来过得不算差。
但其实也可以说,她在公司混了很多年,职位还是个秘书,她的工作只是给奇葩老板买饭、搭叠叠乐,在他的原配和小三之间盘旋。男朋友还是个妈宝,婆婆也要跟着住在新房子里,她想管控儿子的一切,甚至是未来儿媳的婚纱款式。她发觉和男友的关系更像是睡在一起的舍友,每天的呼噜声让她精神崩溃。和他之间早已没了感情,男朋友四年都没向她求过婚。
所以说,任何人表现出来的生活都是双面的,纸牌的背后不知是黑或白。当陈嘉玲回忆童年,回忆和阿公阿妈爸爸妈妈弟弟生活的点滴,美好的童年一定程度上的确能治愈成年人。
小时候,有四剑客朋友,有因为早恋被家长当街暴打的邻居姐姐,有死板的钢琴老师,有点讨厌但又有点喜欢的楞头小子,英语语文样样优秀的骄傲表姐。有离家出走的乌龙事件,不小心掉在地上的卫生巾。理发阿姨每次都说只剪一点点,爸爸答应的承诺从来没兑现。偷偷倒掉的中药谁也没有发现,压在枕头下的爱情小说却是怎么也找不到了。上大学前全家拍的搞笑DVD是最能触动嘉玲的,在大城市混不下去,就回家吧。少女时期最怕的那栋“鬼屋”,走进去才发现,原来里面什么东西都没有。
回家当然也会有感情戏,陈嘉玲也发生了一系列的事情,阿嬷的离世,弟弟的出柜,表姐被家暴。自己导游事业的开启,把童年的“鬼屋”买下,装修成新房。新生活刚刚开始有眉头,但是发现自己怀孕了。自己在准备流产的过程中听到胎儿的心跳声,忽然泪流满面。但是在一个台风天(第二季第6集非常棒),妈妈发现丈夫精神出轨,弟弟发现自己变心,童年视角的小嘉玲在公交车上遇到猥琐男,才发现妈妈教的防狼动作她早已吓到忘记。男朋友蔡永森发现自己失去了一切,陈嘉玲大喊着:"所以怎么样,就我不要小孩,我该死,我就是有罪,我就应该被钉在十字架上面?原来生活的裂隙就是一场突如袭来的台风天。
有些人对陈嘉玲最后的结婚生育表示失望,因为大家期待的【大女主剧】貌似再一次落入俗套。“陈嘉玲你可是酷了四十多年的人哎,你怎么能跑去生孩子呢。""你的男友台风夜朝玻璃窗上扔东西有暴力倾向,怎么能和这样的人结婚呢“。“结婚的话就别说自己是独立女性了”,其实,我认为,独立女性同样不能被定义。独立为物质独立、精神独立,这和我结不结婚、生不生孩子无关。陈嘉玲的独立女性人设并没有崩塌,她只是自在地选择自己的人生而已。精神出轨的陈爸、砸玻璃的蔡永森的好男人人设也没有崩,这只是两位男性真实的另一面而已。俗气的现实里谁还不是“忍一忍,不离婚“呢。心里的钉子拔出来也会有痕迹,没关系,谁还不是千疮百孔呢。吃到不好吃的菜也不想丢掉,打包带走的生活就是那么俗啊。
俗女养成记,从淑女到俗女,陈嘉玲穿搭越来越随意,笑得越来越大声,更加理智、更加清醒,理直气壮地说“闭嘴,管好你自己”。更能知道自己想要的是什么,更能权衡生活中事事的利弊,尝试为人生的答案做出最优解。这是人变世俗的过程,但同时也是让自己过得更舒坦的过程。
变俗就意味着丢掉那些让你变精致的瓶瓶罐罐,舍弃无用的关系,不用处心积虑地让人知道自己过得有多好,也不用墨镜遮住黑眼圈和昨夜的眼泪。是“俗版”的四大皆空,你说的话,who care?这世界爱咋咋咋咋滴,老娘我只关心今天吃没吃饱,睡没睡好。兜兜转转后的几种人生结果无法平时空的对照比较,不如现在就做想做的事,挽回想挽回的关系,抛去伪装的外衣,看看自己的心。
看这部剧时,一会大笑一会大哭,成年视角和童年视角结合得很妙,每次看到都激动地拍大腿。可能它过于真实,而真实的生活又如此复杂,想分析这部电视剧时只感到焦躁。生活好像是由没有头绪的线条堆积成的画,曲曲折折,弯弯扭扭。鸡毛蒜皮中藏着不经意的确幸,鸡飞狗跳后也会陷入平静,短暂失落后也许是柳暗花明又一村。真实的世界里没有完美的大人,没有绝妙的人生方案。“30岁的女人一定要这样做”的tips就是色彩艳丽、脆弱劣质的塑料袋,根本就套不进生活这个巨大的垃圾桶。
看到最后也真正释怀了,我们之所以恐婚恐育是因为我们仅仅是在害怕,而没有在选择。我们没有手握自己人生的选择权,去认真地选择我到底要那种生活方式。陈嘉玲让我看到了选择的自由,是的,生活大概率还是会一地鸡毛,她那样抓狂的性格也会后悔1000次为什么要生这个孩子。但是这不是令她辗转反侧的一项庄重的决定吗?生或不生,自己选啊。挣脱束缚的最好的办法,是学会解套,而不是从此不去碰绳子。离开台北也好,离开妈宝男也好。生孩子也好,做个工作狂一生不婚不育也好,这是充满主观色彩的个人选择,外人插不上话。侏罗纪公园里有说:生命会找到自己的出路。这个重负无人能分担,自己的路自己走完。
# 02阿嬷,妈妈,我和女儿
《俗女养成记》豆瓣9.3分,被称为中国版《请回答1988》,两部在描写亲情上都非常的细腻。但这部剧的重点更在一个女性的成长和一代女性的传承上,我在这部剧里看到了我姥姥的影子,看到了我妈妈,看到了童年的我和未来的我。
女性总会被束缚更多。承担的家务法律并不认可,每天重复的是无远大意义的重复劳动,小到洗衣做饭,大到管家育儿,这也是为什么每个女性都如此地熟悉生活中的鸡毛蒜皮。从小培养要当淑女,不允许有敞开腿的坐姿。长大后更要遵守社会的规训,不结婚生孩子是自私是原罪,不能讲话太大声,要漂亮才更有价值。多少女性把自己的梦想藏在围裙里,把时间的沙漏平分在每个家人身上。为什么她们被困在了五平方米的厨房。小嘉玲的疑惑是做女人真的没有一点好吗?
在《俗女》中看到了女性永恒的困境。令我惊喜的是,我同时也看到了每个女性真切地寻找自我的过程。毕竟探讨女性真实的自我的剧真不多,女性在银幕上是可以颁发贤妻良母奖章的配角,或者是长满刺的妖精破鞋小三毒妇。大女主剧永远逃不开天降的钞票和男人。没有一部剧会在乎一个老太太的感受,会关心家庭主妇"黄脸婆"内心的波涛汹涌。
阿嬷是我很喜欢的角色,她看起来是个专制蛮横的老太太,但是她爱家人又那么深。一生不会写字,只是个嘴毒市井老太。但是她也可以许一个想独居的生日愿望,她疲于伺候家人,却总是在忽略自己的感受。去世前一晚,她对嘉玲说:阿嬷做了六十年的陈李月英了,现在我也做累了,我记得我小时候我爸妈都叫我阿月,我朋友叫我月英。嫁给你阿公后,我的名字变成了陈李月英,外面的人叫我陈太太,要不然就是医生娘。家里面她们叫我妈妈,你们叫我阿嬷,我也好久没听到自己的名字了,等哪天阿嬷懒得呼吸的时候,你要记得,把阿嬷的骨灰撒到大海里。让阿嬷能自由自在去当李月英好吗。
妈妈一生也是家庭主妇,她面对叛逆的女儿和同志儿子很头疼,但是同样能心平气和的接受孩子的选择。“你是12月9号下午2点58分生的,我为什么记得这么清楚,因为我生你生了快两天。上国中很了不起,因为你妈妈只有国小毕业。”不会说abc,13岁就去当女工的妈妈,一辈子在隐忍、奉献,她们把希望全寄托在孩子身上。女性相比来说更容易被定义,到了26要结婚,27要生娃。要温柔要忍耐,知书达理,上厅房下厨房,还要给笨蛋老公留点面子。但是她也可以在老年偷偷去学游泳、学开车,无论什么时候都是女儿最坚实的臂膀。
陈嘉玲的女儿也许会更不一样,她会有更美好的人生。我彷佛看到了女性的进化史,女性无论何时都应该把自己放在第一位,因为你有自己的名字,你的世界里自己才是主角。在女性传承中,我才发现母与女才是最能坦白真情的关系,女性强大的共情能力使得母女既复杂又纯粹。看这部剧时数不清被感动过几次,我想去探寻作为女性的真正的价值意义,却发现女性的命运总是看起来如此相似,但却各有各有的缺口和圆满。就做个俗女吧,细枝末节可以打个哈哈就忘记,生活可不能将就。
我想,把《俗女养成记》作为自己的人生指南可能会有点蠢。看到剧终两字,听着旺福唱《莎呦娜拉》的时候甚至有一种和喜欢的人分手的痛感。但今年夏天看到这么棒的台剧真的很幸运,一部用心的电视剧可以带给人的感动可以是永不消散的。
陈嘉玲在剧中的故事结束了,俗女生活中的故事还在继续着。
附上导演给陈嘉玲的信(导演和两位女主都未婚未孕)
親愛的陳嘉玲:
首先要恭喜你當「母親」了,這是一個非常勇敢的選擇,祢要開始「養成」一個新的生命。
而關於女兒「養成」方面,容我給弥一些貼心提醒,要聽不聽祢自己決定。
1.如果称的女兒是「俗女」,請不要用「淑女」的教養方式去折磨她也折磨自己。
2.告訴她每天吃飽,睡好非常重要。
3.讓她養一售 狗或貓,或任何寵物都行,教她何謂無私的付出。
4.當她覺得自己不夠漂亮不夠苗條的時候,甩她一巴掌,然後帶她去照鏡子,教她欣賞自己的獨特。
5.當她在放空發呆或是傻笑時,不要打擾她。
6.不要再跟月英阿祖「手爆釋迦」一樣,讓她對性這件事有陰影,教她如何保護自己比較重要。
7.告訴她理想伴侶的唯--標準:-個可以讓她做自己的人,不管那個人是男是女。
8.當她沮喪失落或是傷心哭泣時,陪在她身邊就好,不需要說太多「鼓勵」的話語。
9.鄭重告訴她:有錢,有愛,有健康,一輩子至少要擁有一項。(這點請參閱江鵝原著 「俗女養成記」)
10.最後,讓她明白,人生很短也很長,可以跌倒,可以犯錯,但是不可以耍賴或白爛。
說了兩季弥的人生故事,要跟弥告别了,我不確定是暫時的或是永遠的,總之,此刻,要先說一聲「莎約哪啦」。感謝弥的故事,讓我認識了更寬廣的世界,認識更多有才華的人一起創作,也更明嘹自己的自信和脆弱。我相信以弥跟嘉玲媽一路相愛相殺的經驗法則,祢應該會是一個不錯的養育者。再加上生母(原著)和一群乾媽(三位編劇們)的法力加持下,祢依.舊會是那個任性妄為,不將就,不委屈的「大人」。陳嘉玲,接下來的人生就交還給称了,請祢務必過得開心,活得精彩。
愛弥的乾媽嚴藝文(劇照師:王志偉)
《俗女养成记》2从第六集开始简直没法看,陈嘉玲自己考虑年龄,自己的经济工作情况,不要孩子是慎重考虑的结果,而且女性不要孩子也根本不需要什么理由,妊娠生育权就是在女性自己手里,蔡永森说【你什么事都是自己做决定不考虑我】,就如陈嘉玲所说【我知道你肯定不同意才不想和你说怀孕这事】,对呀,讨论之前嘉玲已经知道蔡永森预定了答案,他只会不同意,那么又有什么讨论的必要?所有流掉孩子的原因在蔡这里都只是借口,他好意思指责嘉玲什么看不起自己,眼里只有钱种种话,又是令人无语的自尊,又伤到男人这骄傲的自尊心了?不考虑现实,搁这畅享美好结局呢?男主所有所有话让人觉得很不理智,他根本不会去考虑嘉玲这个女性这个生育者自己的想法,嘉玲所有不生的原因都成了看不起他爱钱的原因,拿【不和我讨论】来吵架指责嘉玲简直令人无语,她们吵架中提到蔡一直舀水洗澡,说了两个月修蓬蓬头他都没有管,因为可以将就,他就是总有自己的原因,他觉得无所谓,更何况这点已经显示出他本人的问题了。他还说嘉玲“千金大小姐”这个污名嘉玲的词,他到底明不明白在他心里嘉玲只要说流掉孩子就是自私,就是全世界都要听她的,所以还有什么话说呢?台风天还砸坏玻璃,明显的暴力倾向(小时候他自己的家庭原因 ,没去棒球训练了,嘉玲问他 ,他也显示出了一些暴力倾向 ,不用觉得我说这个小题大做 因为我自己看那段剧情的时候感到震惊 )。后来他说嘉玲【从小到现在变了很多,变得好像认不得了】,真的会笑死,那就是你从来不理解女主呗,不合自己意就是变得陌生了???人变化难道不是正常的吗?分手,就是该分手,可是最后还是嘉玲去找他妥协,我真???。。。。嘉玲之前才查出自己怀孕后假如生下孩子的生活想象就不会成真吗??? 废话三摩地——陈嘉玲不想生孩子就是不想生有她自己的原因和理由(甚至不需要),而不是被蔡说的那样,种种情感绑架。
后来蔡永森买了嘉玲的房子 他说房子是嘉玲的 自己也是他的 可是我就觉得房子产权牢牢在自己手里 才是自己的 有时候言语是甜蜜但又很脆弱 ,从拿不出养护头发的钱到可以买房子,虽然有些是借的钱,这前前后后不迷吗??。。(剧里虽然这么讲 但是现实远远不是这样 )嘉玲最后让蔡追求自己的梦想,她来养家,我也是很迷……他讲蔡永森是他最好的朋友 看过他最脆弱 最丑的样子 可是为什么嘉玲没有女性朋友呢?剧里为什么没有呢 ???
而且我真的无法理解 嘉玲妈妈为什么会原谅陈晋文骗她说自己结扎了,陈晋文是看不到嘉玲妈妈前几次生孩子多么辛苦 多么痛苦吗 ?难道最后他结扎了就可以抹去一切吗??他把30万拿给初恋,后面还说自己不后悔(好一个理直气壮),出轨就是出轨没得洗,在第八集的时候,3个女性出去玩,家里4个男性,好,家里的男性全部都在指责女性,自己是看不到自己有什么错吗 ?搁这男性之间情感共鸣呢???自己很委屈吗???剧情的发展最后统统原谅,真的很无语,陈晋文没给嘉玲妈道歉,什么也没有说,蔡永森后面也没有提到自己的问题 ,也没有承认自己的错 ,他们之间好像自己有什么问题通通都有很大的理由,而且女性们去指责他们好像都是有错的……乌鱼
对于本剧从亲情母父孩子方面我不赞同的是,嘉玲妈妈总是说为了嘉玲好,【为了什么什么好】这句话,简直是对东亚父母最好的诠释,借用嘉玲的话就是【你可以不要生不要当妈妈啊】,我知道嘉玲妈妈也是受害者,从传统的人生剧本来看 结婚是为了生孩子 ,从来也不明白为什么要生孩子 (为了传宗接代,更是为了遵循社会既定规则)明明自己都过不好,自己 也不懂得什么是爱 ,而我也不需要所有人来说 【人生就是这样的 】,什么玩意?凭什么是这样的,没加思考就选择做出什么该做的事 ,明明那根本不是该做的事 !祝全天下女性可以选择不当母亲,永远做自己!!
最重要的一点是,我也根本不想看到 什么大团圆结局 什么好结局 有了孩子什么儿孙满堂 ,结局总是好的 好到以为掩盖了所有问题 可是前面人物之间的问题 矛盾后面难道不会有吗 难道不会走向决绝吗 ?女性选择不生孩子就是罪人嘛 就要被钉在十字架下面 ?或许如果剧情这样发展 结局根本是另一个方向 ,但是我依然想看到这另一个方向 ,想看到女性有更多不同的选择 ,当然希望是能够去选择!
对,嘉玲要的那个无痛顺产,咱就是说,勇气倒也不必用在这里……就有点要素过多,喊着【还是回家生孩子去吧】,哦哦哦哦去死吧。
这一天很平常,就像过去的每个平常的日子一样。阿嫲在厨房炒着菜,阿公在抱怨把裤子洗得褪色了,儿子打翻了冰箱里的绿豆汤,小孩子在吵闹,儿媳妇过来说,“番茄炒蛋怎么这么干啊,我们要吃黏糊糊的那种”,顺手接过了铲子。阿嫲恍惚着,“我要出去一下。”她出了家门,坐上公交车,胳膊趴在前面的椅子上。风从车窗外涌进来,斑驳的阳光从树缝里洒下来。
她到了一处院子,仔细地擦好地板,端了盘奶油蛋糕,在走廊前坐下,满足地吃一口奶油。院子里有一棵大树,树杈上挂了一串风铃,微风吹过,风铃叮叮当当地响起来,不知名的花儿开着,狗子安静地吃着食,树荫铺满了地。
阿嫲过生日了,全家人都很高兴,阿嫲许了三个愿望。切蛋糕的时候阿公说,"你阿嫲不喜欢吃奶油,把奶油拨给我"。“我喜欢吃奶油啊,”阿嫲心里想着。“阿嫲,你许的第三个愿望是什么?”小孩子叽叽喳喳地问。 “哎呀,这个不能问的啦!” “我要搬出去”,阿嫲平静地说,就像一个闷雷投到了湖里。
她要搬出去住,决绝地,儿子儿媳恳请她不要搬,晚辈们答应她会听话不惹她生气,丈夫认为她无理取闹。阿嫲还是搬出去了,她听到街坊说的闲话,哈哈大笑。
她回去了一次,让孙女教她写自己的名字。孙女写完,她疑惑道,“不对啊,阿嫲的名字有四个字,你怎么只写了三个?”孙女恍然大悟,在前面又加了个“陈”字。“还是李月英好听啊”,小孩嘟囔着。阿嫲认真地握着笔,写下歪歪扭扭的一横,手背上的青筋因为用力凸显出来。小女孩望着阿嫲投入的模样,小心地问,“阿嫲,你一个人搬出去住,你快乐吗?” 阿嫲只是笑了笑,没有回答。
阿公来找阿嫲,两个人坐在廊前吃饭,只有一菜一汤。
阿公说,“你怎么吃这么简单,家里还有鱼有肉呢。”
“这样就够了啊,我练了好久才学会煮一人份。”
阿公尝了一口番茄炒鸡蛋,酸到皱眉头。阿嫲哈哈大笑,“这才是我从小吃到大的番茄炒蛋”。
阿嫲盛了梅子酒来喝。阿公说,“我已经不记得有孩子以前,我们两个人是怎么过的了。”
“我也不记得了。”
阿公问自己有没有做过对不起阿嫲的事情,阿嫲说,你对我很好。阿公小心地问,那你以后还会回家吗。阿嫲感到很奇怪,不然呢,不然回哪里呢,结婚之后,我哪里还有第二个家呢。
阿公大笑起来。
阿嫲想做李月英,哪怕一天也好。做了几天短暂的李月英,最后还是做回了陈李月英。我想,阿嫲已经没有遗憾了吧。
作者: pASslosS
在近几年制作精良的高分台剧中,有那么响当当的几部,比如《我们与恶的距离》《想见你》,当然,还有《俗女养成记》。
近日《俗女养成记2》的回归可算作真正的大事件,首集播出后豆瓣开分9.6,足可见两年之间,观众对这部台剧相思成疾。说到底,大家无非是想看泼辣疯魔的「俗女」陈嘉玲,以及让人又哭又笑的台南往事。这一家人给观众带来了生活的充实感,因为无论我们生活在世界的哪个角落,都有着类似的情感经历。
《俗女养成记》首先是一部关于女性年龄焦虑的影片,在第一季,陈嘉玲的故事从焦灼而缺乏重心的生活开始。
她有工作,但工作无法给予她价值感;她在台北有住处,却是租来的;她衣着光鲜,可一出场就为了找避孕棒而狂翻垃圾桶。
那时临近40岁的陈嘉玲和男友关系稳定,结婚事宜更是被提上日程,最终却因为对未来生活的失控预感而选择临阵脱逃,「幸福转折」突变为一场莫大的中年危机。
失业、失恋、前男友迅速再婚……在这一季,前男友甚至有了孩子。而陈嘉玲从台北回到台南,开始了松弛且「堕落」的生活,对于未来,她不再有强目的性的规划。
事实上,此类题材在各种影视剧中并不新鲜,多是借着累积的挫败感催生一次治愈之旅。日剧《凪的新生活》就是这么做的。通过环境的转变,人与人之间的关系会发生微妙变化,并由此打造一块滋养身心的自留地。
相较之下,《俗女养成记》的地基要更加夯实一些,因为除了「失败」,它还有关于家庭的回忆。
你可以说这部剧是对女性四十岁人生节点许多重大问题的复盘,也可以说它为推翻某些人生伪命题提供了空间,但或许,《俗女养成记》并不是陈嘉玲一个人的故事。
此外,决定此剧厚度和深度的关键一处,必定是两条时间线的穿插。一个是现在进行时的陈嘉玲,她仍然是在泥坑中找鞋的人;另一个是在台南成长起来的陈嘉玲,她一路闯关打怪兽,逐渐变成得分不高也不低的「不死选手」。当然,不同时期的陈嘉玲被不同的人环绕,也书写着不同的故事。
当你拿这部台剧和内地某些同样着重于女性年龄焦虑题材的烂剧相比,能看到两个显著的区别。
首先,《俗女养成记》不会那么刻意地贩卖焦虑。陈嘉玲也伤感也落寞,但这种情绪是成年人的基本特征,它没有那么强烈的标签性。
再者是陈嘉玲这个角色的核心矛盾,她不会被「嫁不出去,找不到男人」这些结果影响关键决定,也不受情绪驱使。这个人物所面临的真正困境是无法在诸多选择中找到立足点,终究要回扣到对自我的探索。
很多剧集更倾向于剖析人物多重身份之间的割裂,但《俗女养成记》却抓住了陈嘉玲两个身份之间的联系:
台北还是台南? 辞职还是继续忍耐? 结婚还是单身?
这里没有二选一的正确答案,因为她永远不安于当下的选择。
事实上,个体人生的任何经历都在相互影响,没有哪一部分能谋杀或腐蚀另一部分。而一个人能够长久处于泥泞之中,恰恰说明她更有「不甘心」的能力,且不会以某种特定的方式委屈自己。
在第一季的台南往事中,观众曾无数次在小小陈嘉玲身上看到了「反乖乖女」的特质,这种性格源于虽不完美却有爱的成长环境,也让发生在陈嘉玲身上的许多事得到了合理解释。
类似故事如若放在现实生活,人们会对已做出的选择进行渲染,以求得自我鼓励,但陈嘉玲的人物魅力在于诚实,她不会伪装,甚至会戏剧化地反抗,反抗也没有迎来转折,于是这么一环接着一环,陈嘉玲和自己扭打,又把自己扶了起来。
在第一季,当陈嘉玲过着台北生活时,台南就已经出现了,她的童年被多次安插在日常生活间隙,甚至是老板训话时的一次出神,就像是她的一部分「本真」溢出来,让糟乱的氛围瞬间新鲜。
目前第二季已经更新了第一集,这一集更多是关于陈嘉玲和她的母亲,以及中年人不得不面对的父母老去这一现实。虽然几十年过去了,母女俩还是没能成熟相对,但我们知道,这样的剧情味道才对。
故事衔接陈嘉玲回到台南,爱情虽无大进展,好在安了新家。她买下鬼屋,装修得热火朝天,同时因为再次曝光在父母视野之内,生出许多摩擦。
陈妈妈一如既往地想参与进女儿的新生活,但陈嘉玲非要用装修房子这件事保持自己身上的「台北属性」,也就是这些年她所积累的自主权。
与此同时,这条时间线对接了陈嘉玲的国中故事。
国中的特殊性在于,这是一个告别童年的阶段,因为孩子们到了要严肃投入各种竞争的时候。
此时陈妈妈开始以「国中」为理由全面修整女儿的生活。妈妈其实是想让女儿慢慢独立,有能力自己解决问题。但这些要求意味着陈嘉玲要更努力地学习,要一个人坐公车。
她突然觉得妈妈不再爱她,不再顾虑她的感受。
但是随着陈嘉玲的成长,陈妈妈这双手从未真的放下,且还在以自己的标准为女儿打点一切,继续陷入互不理解的小竞争中……
不过就像当年跟在女儿身后却不现身的陈妈妈,在母亲眼里,陈嘉玲还是那个没长大的孩子,陈妈妈也还是那个注定要操心一辈子的母亲。
陈妈妈是典型的东方母亲形象,一个被各种家庭身份禁锢的女性,但她的确教会了女儿如何独立。
而我尤其喜欢的一点是,在这部剧中,永远没有真正离开的人。
比如陈嘉玲的爷爷奶奶去世之后,还会出现在另一条时间线的闪回之中,就像我们平时回忆过去般随意。
《俗女养成记》运用时间线的方式消解了「生活因果论」带给观众的紧张和恐吓,这种做法的好处是将喜和悲以成熟的面貌释放出来。
成熟是温和的引领手势,它从不以攻击观众为目的,大悲大喜的剧情一旦被镀上了这层温和,便不油也不生硬了。
在这一季,陈嘉玲的弟弟陈嘉明也面临着一个类似于「台北/台南」的选择。
离开还是留下?如果弟弟随男友去了英国,那么余生与父母相处的时间大约只剩下「352天」。
这种计数方式令陈嘉玲感到吃惊,比弟弟大出十岁的她或许从不觉得与父母相处的时间是有限的,而她比弟弟多出的十年似乎也因为在台北打拼而浪费掉了。于是她在台北的失败也有了另一层暗示,比如把宝贵的时间投掷于自我满足的空虚。
不过这些过去的故事出现在剧本里,不是为了安抚陈嘉玲在40岁人生节点所遭遇的悲催闹剧,而是从全新的角度呈现已经被「熬过来」的时光,幸福的可能性藏在每一个平平无奇的角落之中,再日常的东西也会因为接连不断的失去而珍贵起来。
无论你之前是否观看过这部剧,都可以从头看起。在《俗女养成记》里,聆听故事就像是拆盲盒,有时我们悲伤地哭出来,有时又会流下幸福的泪水。
也正是依靠着这些碎片,观众可以专注于细节,并以此为参照,慢慢看着陈嘉玲的人生有所改变,当然,也可以选择不为此去做到什么。但至少在陈嘉玲的「俗女世界」里,我们看到了一些光亮,那是对「爱」的价值的彻底肯定。
这部剧主题是讲女性的独立抗争,看似都是些生活的琐事,但是无论是阿嫲,陈妈妈还是女主,还有洪育萱,每个时代,每个身份的女性都在承受着男性没有的社会、家庭压力,她们都在尝试如何回应与消解这些矛盾。看似无关的时间线片段,其实都在呼应这个主题。
做家庭主妇,是阿嫲和陈妈妈那个年代无法改变的选择,没有读书,全部人生都与家庭、老公和子女捆绑在一起,想过不同的人生,却挣脱不开。
所以阿嫲才会突然想搬出去一个人住,想吃奶油蛋糕和干干的番茄炒蛋就吃,不用再顾及他人的意见,但她最后还是跟阿公回了家,因为她说:结婚之后,我还有第二个家吗?
陈妈妈在看见老公“外遇”之后手足无措,老公一直是爱她的,这时她感觉一辈子的信念都要坍塌了,自己省吃俭用省下来的三十万,要立即、马上,报复性地全部花光,上演离家出走戏码,却分分钟要发推特等老公回赞,在陈嘉玲的帮助下,她才慢慢找回女性的自尊心,就算回家了也绝不耳根子软让三分。
这些都是年长一辈的女性用自己的方式,在他们那个年代做出的最大抗争,即使是不完全抗争,但也尽了最大努力。
洪育萱虽然是陈嘉玲的同龄人,但在家庭教育的错误引导下,即使有学识和见识,却早早嫁人,从未接触过社会,现在即使遭受到家暴,但由于无法适应社会,做不到经济独立,很难走出婚姻的阴影。
反观陈嘉玲,她在40岁之前一直都在身体力行地贯彻女独主义:单身,女白领,一个人在台北打工,掰掉快结婚但自己觉得不合适的多金妈宝男友,回到自己家乡,买屋改造成自己喜欢的样子,做事情自己任性决定,从来不跟另一半商量,被男友凶也要不输气势地吼回去……
很酷,对不对?大多数爽剧的女主角都可以演成这样,甚至更狗血,更戳中女独主义者的G点,但是这部剧NB之处就是我偏不这样编,陈嘉玲的思想是从什么时候开始发生转变的呢,她自己可能不知道,但是作为看了阿嫲、陈妈妈及陈嘉玲小时候那么多家庭生活片段的观众来说,这些转变其实都是迟早的事,因为亲情和爱情其实都长在了她的骨子里,只是暂时还没意识到,她开始反省自己的任性,开始正式自己的内心,兜兜转转,原来困住阿嫲和陈妈妈一辈子的才是她最在意的事情:那就是家人和爱人。
你看,女性独立从来不是不婚主义,不是工作狂,不是傲娇到容不下任何男性的顶撞,而是经济独立,认清自己要的是什么后,有能力与行动力去追求它,即使它看起来并不是那么酷,那么先锋,那么独立特行。
第一集 医生好好哦!希望大家可以都这样! 第五集 多看几遍,男的劣根性 第六集 医院那个人干啥啊?受不了。吐了。如果最后女主生了孩子我一定会差评。中间,那么多都展示了劣根性。所有事情有好都会有坏,一定要注意比例,不要因为百分之一的好就忘记百分之九十九的坏。就算是男主,也是个男的。女男主争吵那段如果是传统的男生赚钱这边很有可能晋升成家暴。但在剧里甚至这个男的还砸了女主家窗户。 但是剧整体真的很不错了 第七集 开头看到了吗。那个剪辑的片段就是第二季第七集。看到目前,作为家庭剧来说真的很优秀,对于我的喜好来说浅了一些些,四星,升一星。出去玩还等男人消息秀给他看有没有志气。 讨厌男的,看到那几个男的堆在一起都恶心。女主爸说的义正言辞但实际上他就是做了对不起女主妈的事情。女警:走,走,走! 第八集 烦死男的了。受不了。台湾为什么取韩文名字哈哈哈。“男人就是要你没有工作技能,这样就算你想跑也跑不掉”。可怜男人,不幸的开始。男人的话,撑死短期可信,男人的嘴,保质期极短。对男人的评价真宽容,对女人的要求越来越高。
所以婚姻对女性带来了什么,百分之十的快乐和百分之九十的痛苦,一定不能因为偶尔的快乐忘记长久的痛苦。。挽回时候什么都会短暂做做,实际就是没有不会的就是不愿意做,嘴上说不是把她当保姆但实际上一直在做当保姆的事情
第九集 呕。呕!呕!!
第十集 还行吧
整体还不错,有瑕疵,但是整体已经比同类型好了
《俗女养成记》有个镜头并不高明,但我仍然深深被打动了。
天心演的表姐洪育萱,从小就是别人家的小孩,漂亮聪明,什么都走在人前,有这样的表姐,大概心情总是复杂的吧,哪怕小孩子也是。
旅行那集,妈妈、女儿、表姐,三个失意的女人,各有各的伤心和不如意,去一趟公路之旅,路上一些小状况,就闯了红灯,女警察闻声而来,女儿赶紧陪笑,想逃处罚。
表姐的表现是,和小时候一样自信,育萱有办法。
果然,妈妈和女儿回头望,看见女警察突然就和颜悦色起来,并且给了表姐一个大大的拥抱。
表姐回到前座,仍然很骄傲,育萱有她的办法。
直到结尾才揭晓,清晨出现的表姐,不再是无懈可击的化妆,脸上有青紫,是被打过的痕迹。
表妹陈嘉玲问,他打你哦?
表姐洪育萱回她,装什么,你不是早猜到了。
表妹问,还有人知道吗?
表姐说,没有,不,有,有一个人。
画面闪现到当时汽车背后和女警察的场景,妆容得宜、漂漂亮亮的表姐,掀开裙子,大腿上是一大块青紫,她说,我老公打我,我必须离开,再不走,话还没说完,女警察就抱住了她,然后大力推她,走,快走!
女警察远去,表姐定在那里,看了她好几秒,原本是一个骗逃过处罚的谎言,然而谎言又不是谎言,但女警察那一刻的温情、爱和支持是真的,我那一刻也被深深打动了。
长大后的表姐,永远和小时候骄傲的自己一样,化妆很得体,衣服很漂亮,哪怕被打,也要用化妆抹去痕迹,大概永远无法忘记自己的骄傲吧。
那是她的盔甲。
表妹吼她,能不能不要老是用第三人称叫自己,育萱如何,育萱如何。
现在想想,又何尝不是一种逃避呢,第三人称,假装不是自己,那些痛苦的真相是不是就不属于自己了。成年人真的好难,都很难,女警察未必不一样难,所以拥抱才那么可贵,支持才那么可贵,无论如何,看到别人摔倒,都要去扶一把,我们也要这样啊,冷酷世界的暖意。
本来是在小组看到相关的讨论,感觉回复不过来,决定写个长评。
有一些观众确实过于敏感了,又不愿意去思考,看到“生小孩”就直呼“下头”,其实真的大可不必。
完整的歌词是:“别人的小孩 不用你来带 关掉电视快去生小孩”。
再结合场景的转换,镜头推远,乐队主唱跟幕后的工作人员一一打招呼,实际的意思是“电视已经结束啦,别人的故事很温暖,但是别忘了,你也有自己爱的家人,不要入戏太深,也去过好自己的生活吧”。
旺福本尊出马,质量依旧顶级。儒家文化和同性关系同处在一炉中锤炼,温情之余料,搞不好能炼出下一个早期李安。
以前看家庭剧,憧憬的都是日剧、美剧里的家庭,看华语家庭故事,总觉得那些爱压得人喘不过气来。多亏有俗女,现在终于有一个可以向往的中华家庭了。
“你是十二月九号下午两点五十八分生的,我为什么记得这么清楚,因为我生你生了快两天......上国中很了不起,因为你妈妈只有国小毕业....”第一集太好哭了呜呜呜😭
其实越来越1988的走向 为华语这样的剧集骄傲 Netflix可以买下来给全球播一下吗
真好啊,陈嘉玲!因为45集是过度集,让人总有一种不够有戏剧冲突的感觉,但这一切都是为了在第5集爆发。关于女性在不同年龄阶段面临的困境,最后是靠母女之间相互救赎来完成。最稳固的关系就是外婆,妈妈和女儿,我能理解了。我为什么又在哭!被爱包围着长大的陈嘉玲是真正的千金大小姐。小蔡永森太让人心疼了啦!第一集我就稀里哗啦哭了!妈妈嘴上让陈嘉玲独立,自己坐公交车,实际上骑着摩托车跟着一路,最后实在忍不住,上来就是一顿教训,也太真实了!妈妈虽然会因为很多事情,疯狂骂你,但是妈妈永远是最爱你的妈妈!妈妈大骂,陈嘉玲,你不知道路是要嘴里问出来的吗?我想,这不就是我妈小时候骂我不敢问路吗?陈嘉玲,你要好好长大哦。爸爸妈妈,虽然我时不时跟你们闹别扭,但是我也永远爱你们,你们要健健康康!好想飞奔回家亲妈妈一口!
“当女人真的没一样是好的吗?”“没有”
育萱不想剧终,育萱不舍得剧终。
转场太棒了第一集:下车 喊声 校服 烟花《爱你一兆年》第二集:妈~ 镜子 《蚵仔面线》第三集:砖头 柱子 药材 背影 栏杆 帮忙 侧影 食物《青梅竹马》第四集:房间 影碟 跳舞 三人 凳子 乌龟 《萨呦娜拉》第五集:咀嚼 走动 观望 传递 坐着《一人一半》
是谁因为前五集哭得断气,又因为后五集气得诈尸,家庭剧要是不会编了建议腰斩,能不能不要用出轨复合生小孩大团圆的戏码来凑数,我看40岁女性主角的电视剧只是为了来看这个的吗?既然还是要结婚生小孩为什么不直接第一季跟江显荣生大结局,而是选择跟换工作也不告诉伴侣、独自生闷气然后跟孕妇发火、在台风暴雨天停电时乱发脾气摔杯子砸碎玻璃门也不收拾就跑了的蔡永森(生怕他下一秒就要家暴)继续结婚,这就是40岁最好的抉择吗,我不觉得,最最好笑的是生小孩之前大喊不打无痛我的小孩我做主,“俗”字的落脚点原来在这里,怪讽刺的。
当你可以在一部华语剧看到妈妈和女儿斗法,是那么熟悉;但是看到男男在父母面前深情表白,这太陌生了。原本以为第二季就这样的时候,到了第六集又不行了,女人这一生的悲剧故事啊,不用控诉的你就懂的,我妈妈也是这样度过这一生的吧。
选择为人母、不打无痛分娩、进入婚姻、直面配偶出轨等等磨难,均是女性人生中的关键节点,但剧中都作傻白甜处理,这才是对女性观众最大的不尊重。第六集后烂得透顶,剧组自满得惊人。三星只给剧中每个闪闪发亮的女性角色。
陈嘉玲的新家简直是我梦想的小屋
陈嘉玲的魅力就是开播24小时豆瓣评分9.3,保持至今,😂
笑中带泪 这就是俗女吧
一边笑一边哭,越长大越懂,越长大越俗。
三十岁的陈嘉明说我不想要跟你结婚,四十岁的陈嘉玲说我不想要卖掉我们的房子,儿孙满堂的阿嫲对着生日蜡烛许愿说我想要搬出去一个人住,如果真的可以越活越勇敢,那我开始有点期待人生的下半场。
那些讽刺ww不爱国的,其实从心里也一直也没有把ww当成自己人不是吗。为什么老强调台剧港剧,不都是中国剧吗,说什么台剧虚高,下次说台湾省剧虚高,上海市,北京市,湖南省……剧虚低比较好。坚持一个中国原则。好剧
3.5;无论是主题呈现还是过去/现在的对接,都较第一季肉眼可见的逊色,剧本的刻意与匠气很明显,一方面可能是现代戏的增多难免落入俗套,另一方面则是非常明显迎合完满结局的倾向;这一季最感人的竟然是洪育萱,终于敢于从作茧自缚中走出来,并大声质问“说好的三个人重新开始呢”——问得好,前面如此辛苦地铺设“俗女”成长经历,为何最终仍要回归传统价值观,各男性形象一一幻灭倒也在情理/意料之中。不过,还是很羡慕在电视剧中能大大方方演绎同性之爱……
5 毫不犹豫的五星,还是熟悉的味道,一个在东亚语境下的非典型女性形象在经历人生起落之后再次出发的故事,两条线虽然是童年和成人,但还是围绕着“她”的成长,作为女儿、姐姐、伴侣,更重要的是,一个独立人格的她。
警察小姐给育萱的拥抱是第七集最令人动容的画面