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1 ) 一直被误解的电影史上最恐怖的电影《Lost Highway》中文《妖夜慌踪》
如果恐怖电影有全球排名，这部《Lost Highway》应该是电影史上排名第一的恐怖片。但它却因为一直没有被世人真正看懂，而被忽视。（即便这样豆瓣上截止2017年9月20日，还是有15064人评价，8.1分，这才是这部影片的最恐怖之处。）今年才写这部电影的影评，是因为今年是这部电影上映20周年。导演大卫·林奇在1997年给全球出了一道谜题，虽然看出答案的人可能都不想说出答案。但20周年之际，尝试分析一下这部神级恐怖片。
为什么说这部《Lost Highway》是恐怖电影史上的TOP1？
百度资料显示：《妖夜慌踪》是由大卫·林奇执导的“21世纪的黑色恐怖电影”，于1997年1月15日上映。
恐怖之一：上映20年几乎没人能看懂。
迄今为止，包括豆瓣在内的所有中文影评都是不正确的，包括电影的中文名称都是不恰当的或者说跑题很严重，这也算是导演大卫·林奇在电影史上创造的一个恐怖奇迹。。
恐怖之二：大多数恐怖片一看就是假的、离我们的真实生活太远、看过不久就会忘记。但《Lost Highway》构思绝妙，只有身临其境，站在罪犯的角度思考问题才能得到答案，他能将观众带入到真正的恐怖世界中，而这种恐惧如同《贞子》那一头长发一样一旦体会到，会陪会伴你一生（这种比喻有些过于抬举《贞子》，贞子太肤浅）。
：：写完全部影评之后，如果有人认为还有比这更恐怖的电影，可以拿过来共同探讨。
恐怖之三：真正的恐怖指数在电影本身，尤其是情节的复杂程度，如果想亲身体验其中的恐怖，没看过的建议先自己看一遍，再情节之中体验真正的恐怖。
这位2001年拍摄《穆赫兰道》的导演“大卫·林奇”，在1996年拍摄1997年上映的这部混乱复杂晦涩难懂（更确切的说是根本没打算让人看懂）的旷世奇作，自有他的恐怖道理。所以本着对导演大卫林奇的敬意，今年电影上映20周年之际才写此影评，由于情节过于复杂，不可能一次写完，分期慢慢谈：
电影未删节版，百度搜索《妖夜慌踪》在爱奇艺上就能付费看到。
警告：绝不是哗众取宠，未满十八岁的没有强大心理承受能力的，真不要看这部电影。不是因为影片充斥着大量成人镜头，而是因为影片对人性的揭露过于残忍。心智不成熟的，宁可去看岛国动作片，也别看这个。
但强烈建议：公、检、法、律师等法律相关行业人员认真看看这部电影，建议中国影业人士观看这部教科书级的电影。
----------以下剧透-----------------------------------------------
没
看
过
电
影
的
不
要
往
下
看
一、为什么说包括百度、豆瓣在内的目前所有关于这部电影的影评都是错误的，甚至是误导？
主流影评认为：电影后半部分，监牢中爵士乐手Fred变身成修车小子Peter，是梦境。这一观点不对，电影中没有梦境，原因
1、男主人公，在监狱看医生时说过，我不能睡觉（I can't sleep），这一点导演已经在刻意告诉观众，他不可能睡着。
2、男主在牢房中看到的所有影像时，眼睛都是睁的，多处特写镜头。导演在刻意强调这不是梦。
3、导演4年后的另一部神作《穆赫兰道 》是梦境与现实，所以很多人认为这一部也是，但是这种大师级的恐怖悬疑导演会在四年内出两部同一套路的电影么？一般人都不会这么做的，何况大卫·林奇。所以认为是梦境的影评，都是先入为主，被已有电影知识误导，要知道拍摄这部电影时还没有《穆赫兰道 》。
4、百度百科中提到：大卫·林奇声称他直到2002年才意识到促使他拍摄此片的下意识动机：他的灵感来自当年轰动一时的辛普森杀妻案。在林奇写剧本时，辛普森杀妻案的审判对他有着至关重要的影响。---说明这是一部关于真实案件的电影！
所以整部电影于情于理都与梦境无关（影片中大量细节同样可以推断出没有梦境）理清这一点才能真正有机会看懂这部电影。
【结论1】《Lost High Way》是一部关于【真实案件】的电影。
虽然电影最终是以画面形式展现给观众，但最终要表达的是导演编剧自己的思想，而不是迎合观众的思想，大卫·林奇最终要告诉我们的绝对不是梦境，而是血淋淋的恐怖现实，这才是他的风格。
而这些血淋淋的现实却TM隐藏在大量情色镜头中……
导演在这部电影总埋下太多的伏笔，尤其在爱情动作戏中。第一遍看这部电影，那些男女之间的爱情动作戏都是快进的（本人异性恋，快进只是因为嫌这些镜头墨迹，多年经验，一般的恐怖片中这些镜头都是用来吸引观众眼球，切掉不影响故事完整性）这是我犯的第一个错误：后来才发现，这些镜头是为了让观众体验恐怖的。所以想看懂这部大神级的电影，不要错过每一个镜头！
（ 为了通过审核 ，已经将关键部位虚化）我认为这是这部电影中最恐怖的镜头，至少看懂的那一刻，我是第一次看到美女裸露镜头却是头皮发麻的。【剧透】这种恐惧相信也是男主角爵士乐手Fred在片头无法和她正常性生活的原因，不是他无能，是他恐惧。
---关键线索（坑）1 ---
想看懂这部电影，必须先了解电影的情节发生的背景。由于这个最关键线索【坑】太深，直接【剧透】关键线索（坑）：导演埋下的最重要的一条线索就是那些分散在影片中的多处闪光！
多处出现类似闪电、画面强光、内容混乱的镜头，而且每次闪光混乱之后，情节跳跃的很严重。但整部电影没有下过一滴雨，而且很多闪光都是在室内，所以可以判定这些光不是闪电。那这些闪光在暗示什么，它们意味着什么呢？
不是闪电却有闪电般的效果，那就是“电”。
还是英文原版字幕信息量大，直译过来就是：在电椅上（in the electric chair），被处以死刑（be put to death）
爵士乐手Fred（ 中文：麦费德），被判有罪，坐电椅。---说明他最终是被电死的。
将所有闪光片段拼接在一起，加上最终的审判结果，得出最重要的第二条结论
【结论2】爵士乐手Fred，死刑，最终死在电椅上，整部电影为我们呈现的就是这个死刑犯临死前刑场上的所有记忆。
所以整部电影不是梦境，是主人公，一个杀妻犯的记忆，一个坐在电椅上的死刑犯的记忆，画面情节混乱，一是犯人的记忆混乱不完整，再有就是罪犯在行刑时记忆被电椅上的高压强电流打断造成的。所以整部电影在现实世界中可能只有几分钟或几秒钟，从开头的黑暗的高速路（没有记忆）、回忆、在家中第一次出现强光闪烁画面（被电流第一次电击，记忆被打断，情节跳跃，紧接着的画面是被打得鼻子流血）、接下来不断的回忆、电击、继续回忆、电击、直到最后一次出现黑暗的高速路（记忆消失）……这也使影片的开头和结尾形成一个真正有意的环路。
这也解释了为什么电影中牢房中爵士乐手Fred变身成修车小子Peter时那么痛苦挣扎伴有内脏撕裂的镜头、修车小子Peter会在杀死皮条客Andy后鼻子会无故流血、上楼屋内强光闪烁依旧不断流鼻血、电影结尾爵士乐手Fred （中文：麦费德）会在车内强光下闪耀下同样痛苦挣扎却戛然而止，因为我们看到的一切都是他的记忆，在电击过程中的记忆，而他最终消失在电椅上，记忆消失，lost在 Highway 上……
所以如果说大卫·林奇在四年后的2001年《穆赫兰道》中描写的是一濒临死亡的死者梦境，
那么早在1997年《Lost Highway》中他让我们看到的是一个濒临死亡的死刑犯在行刑（坐电椅）期间的死亡记忆。
想体验真正恐惧的，至此可以重看一遍，在恐惧中寻找答案会更刺激！
因为真正的恐怖在案件本身，真正的恐怖源自人心。
如果这仅仅是讲一个死刑犯的记忆，那就算不上恐怖电影中的TOP1，导演居然能把这么重要的一条交代故事真实背景的线索都埋藏得这么深：打碎成多个几秒、甚至不到一秒的（闪光）片段散布在影片的各个不同场景之中，感叹神奇之外，带来的【最大疑问：导演他到底想干什么？为什么要拍得如此混乱？目的是什么？】
有一点可以肯定，导演大卫·林奇就是不想让观众那么轻易看到案件真相。
因此了解故事发生的真实背景，只是恐怖的开始，这部电影的烧脑程度远、远、远超想象
对导演影响重大的“辛普森杀妻案”，仅百度百科中一条对此案的描述就高达一万四千余字，而且至今没有定论，同理，虽然此案人物不多，但其复杂程度和《云图》有一拼，而它带给我们的恐惧也绝不会是表面上的这么简单……
↑↑↑↑↑↑---2017-9-20---↑↑↑↑↑↑
关于神秘人（恶魔）
【结论3】神秘人是一个真实存在的人；
网上目前为止的所有评论都认为神秘人是男主角（Fred 中文：麦费德）幻想或人格分裂。
但到目前为止所有网上评论都【无法推导出一个逻辑严谨的答案】，而且所有人都忽略了另外一种可能：神秘人真的是一个人的可能。
但如果这是一部真实的案件，是一个死刑犯死刑前的所有记忆，那么我们就不应该排除任何可能性。
神秘人到底是谁，有三种可能性
①男主角人格分裂出的不同人格，神秘人是男主角自己。
如《搏击俱乐部》 《 致命ID Identity》，这也是网上评论的主流。百度百科中还有大篇幅详尽的心理分析报告。
②男主角幻想出的人物，神秘人不存在。
③是一个男主角能看到的真实存在的人，神秘人是一个“人”。
但针对第①②两种可能性，网上的普遍对整部电影各种疑问的解释基础是：
人格分裂（分裂出神秘人）+幻想（出狱）+梦境
但很多问题无法解释，尤其是在爵士乐手Fred和色情片老板Dick Laurent打斗中，危难时刻，神秘人递给爵士乐手一把刀，割了色情片老板的喉，人格可以分裂，但身体在那种情况下却不可能分身给自己递刀。也更不可能是想象。
还有色情片老板Dick Laurent在被割喉后，面对爵士乐手说的是guys，这里是复数，说明他看到的是两个人。如果是人格分裂，无论患者自己怎么分裂，别人看到的只会是一个人。
还有色情片老板通过录像设备看到的也是两个人，还有一个这个电子设备下的两人特写镜头。（分裂出的人格是不会被录像设备拍摄到）
如果把这一切都用人格分裂和梦境来解释，难免有些牵强，尤其是通过影片中爵士乐手（Fred 中文：麦费德）在监狱中强调“我无法睡觉”I can‘t sleep’这一点，【可以排除梦境这一假设】，没有梦境幻想一说做支持，或者说梦境这一条件为假，网上现有的所有推论，大都为假，不成立。
这部电影的每一个镜头的逻辑严谨程度远超想象，时间空间错综复杂，同样可以得出另一条结论：
【结论4】这是一件同【辛普森杀妻案】同样复杂的【爵士乐手杀妻案】。
包括爵士乐手（Fred 中文：麦费德）在狱中、在一个封闭的牢房内变身成修车小子（peter） 、神秘人所住的小木屋是建在一片没有任何遮挡的地方、而且是离地架空的、神秘木屋内空空荡荡，先后两次被一个长镜头扫遍整个屋内。
---这些铺垫都有深刻含义，都在排除各种可能性：牢房和小木屋内都不可能藏有或从其它入口进入第二个人。所以只有一个结果，在这个死刑犯的记忆中，进入这两个空间的人，和这两个空间中之后出现的人，一定是同一个人，不可能再有其他人。至于这些记忆本身真是假（一个人的记忆有可能是不真实的），可以再找证据推断，但至少在这个死刑犯的记忆中是这个样子的。
还有更多其它细节不一一举例了，
当初在寻找答案的过程中一直抱有这样一个疑问：为什么导演大卫·林奇要拍摄这么哥支离破碎含混含混晦涩的电影？最后的答案不寒而栗---那才是真正的终极恐怖，最后谈这事。
说了这么多废话，只是希望接下来的观看这部片子的观众，只有换一种心态和角度才能有机会看懂这部片子。【心态不同你看到的内容就会不同，才不会遗漏掉很多本应该看清的细节】，这是一部Top1的恐怖片，不存在没有意义的镜头，每一个镜头都有它深刻的含义。
-------------------2017-09-21----------------------------
情节这么混乱，第一感觉是导演在炫技，像《记忆碎片》那样，但当了解背景后，才明白导演的高明
如果整部电影是一个死刑犯的死前记忆，那么在临死前他的记忆必定是杂乱无章的、不断跳跃的、不遵守时间线的；因为是记忆，时间线的跨度也会非常大。所以整部电影乱，不是导演有意让它乱，而是死刑犯死前的记忆混乱（再次体会大卫·林奇的恐怖）
了解了以上这点，那么就能看到导演（或者说是整个案件）为我们布下的另一个【坑】：
【结论5】整部电影的开始只是犯人临死前所有记忆的开始，而不是他所在的真实世界中这个故事的开始。（？那开始又在哪里）
因为我们习惯了按先后次序思考问题，所以这个【坑】可能会让很多人疯掉。
再有如果整部影片都是关于记忆的，而我们都知道记忆可以变形扭曲现实，【记忆中的画面未必都是现实中的画面】，记忆中的画面不完全真实。
例如：在修车小子Peter失手误杀了皮条客Andy后，看到的相片画面
而第二次在影片结尾时，四个警察看到的是（开始以为四个警察这一幕是现实，不是罪犯的记忆，但最后还是觉得这场景也是罪犯的记忆，更能说得通。这里先放下以后再寻找答案）
同一张照片，两次记忆是矛盾的，一定是一个记忆是真，一个是假。所以
【结论6】影片中“不是”所有画面在现实中都是真实存在的。（？哪些是真实的，哪些是虚幻的）
而且当看到录像带妻子报警后，【警探问爵士乐手Fred是否有摄影机时】，他回答NO，他妻子回答他憎恨摄像机（Fred hates them），
爵士乐手Fred，接下来说了两句意味深长的话，英语信息量更大。
中文：我喜欢保存自己的记忆
英文：i like to remember things my own way
大意应该是：我喜欢按自己的方式记忆/回忆事情（remember 有“记住”还有“回想起”的意思）这里应是双关语。
How I remembered them ……Not necessarily the way they happened.
大意应该是：我记住（回想起）那些事情，不一定是（没有必要、不必要）是它们发生过的那种方式。似乎在说，他是以另外一种方式记忆事情（实事）。事情是真实的（实事），但只是Fred用他自己的另外一种方式记忆，没有必要（像摄像机那样）按照事情真正发生的真实方式（先后顺序）去记录。
这里的中文字幕“我脑海里记忆的不见得是实事”似乎有偏差。这句话和上一句连在一起，有点莫名其妙。（？有英文高手可以继续探讨）
所以我的理解是，Fred想表达他用他自己的另外一种方式记忆（而不是用摄像机，摄像机的记忆方式是那种实实在在发生的每个细节），Fred是在用自己的方式记忆，就是整部电影的记忆方式。
如果Fred用他自己的方式记忆所有情节，所以肯定会有某些情节和现实真实发生的情节不一致，甚至是完全扭曲变形的，但【一定】都有他自己的道理。比如那张Dick、Andy、Renee、Alice四人照片，最后变成三人照片，就是按 爵士乐手Fred 自己的方式记忆的（？为什么会这么记忆，是什么造成的这两次不同记忆）。
由于这些记忆片段过于混乱，不同的空间和不同的时间线交织在一起，真实的记忆和虚幻的记忆交织在一起，犹如一团乱麻。所以要捋出头绪，就要先分清楚不同的空间：
想跳出导演布下的这么多的【坑】，分析出真正案情，就要先清楚：这部电影像《盗梦空间》一样存在【多个不同空间世界和时间线】，这一点很重要。（但它却比《盗》早了十几年）
【空间①】犯人死亡前的世界（犯人的死亡空间）：坐在电椅上的那个行刑世界；
【空间①】是整部电影所处的、我们看不见的背景空间。我们看到的死刑犯的所有记忆，但需要时刻知道这些影片中的记忆画面真正所处的现实世界是在【空间①】中。很多疑问，是需要跳出罪犯的记忆，返回到他所处的现实空间中，才能得到答案。
【空间②】犯人的记忆世界（记忆空间）：爵士乐手Fred的所有记忆；
【空间③】犯人所处的现实世界（犯人的生存）：爵士乐手Fred生存的那个现实世界；
有了以上三个空间，就可以把那些，【空间②】中的所有记忆分成两部分
不能确定是真是假的、或者确定不存在的、扭曲的、幻想记忆画面都放在【空间①】中；
能推断出那些确定发生过的、在犯人的真实世界中真实存在的记忆，都放在【空间③】中；
【空间④】当然还有更恐怖的隐藏空间，这里不展开，最后再说。
划分出空间，剩下的就是捋顺时间先后顺序。但由于这些记忆的时间跨度很长，又混乱，想捋顺出时间线，更麻烦一些，对应【三个空间】先划三条对应【时间线】
【时间线①】犯人临死前坐在电椅上回忆所有情节的物理时间，可能是几秒钟、几分钟、肯定是比电影展现给我们的时间短，这条时间线至关重要，虽然目前看似多此一举，后面的深度分析会用到这条线。
【时间线②】犯人所有记忆的时间跨度。
每个记忆片段都有对应的现实世界中的时间，这些时间虽然混乱，如拼图，可以拼出一个跨度为几年的时间线。
【时间线③】犯人所处的现实世界的物理时间线。
【时间线③】犯人所在的真实世界，饱含案件发生的真正顺序
通过【犯人的记忆世界】捋顺出【犯人所处的现实世界】的真实时间线，是搞清案件的关键
下面就是把影片所有记忆片段，按这些【空间】重新排序整理出正确的【时间线】。
-----------根据死刑犯记忆的案件分析------------------
介于关于案件中犯人记忆的复杂混乱和导演有意布下的很多干扰判断的陷阱，只能暂时抛开所有无法解答的问题，只寻找可以确定的，条件为真的情节，来逐步还原案件真相
案件的【结论7】：Peter和Fred是同一人，杀妻犯。这个杀妻犯拥有两个不同人格，【单纯无知的修车小子Peter人格】和【有杀气的、内心充满恐惧自己却可能不知道的“因爱成恨”的爵士乐手Fred人格】（所以最后被抓进监狱判刑的也是爵士乐手人格） 。
确定片中的两个关键人物，爵士乐手Fred （文中：麦费德）和修车小子peter之间的关系，至关重要
证据
片中二人有两次变身，①在牢房中，爵士乐手Fred 变身为修车小子peter；②小木屋前修车小子peter变身为爵士乐手Fred 。而且两次变身周围都没有其它男人在场的条件，所以可以肯定他们两人是同一人形成的人格分裂；
小木屋前修车小子peter变身为爵士乐手Fred 的直接原因是，是女主角在和他爱情动作之后对他说的“你y永远得不到我”，修车小子peter和女主角一起杀完人、happy了之后，得到的却是这句话，而且紧接着的记忆情节是将色情片老板Dick Laurent杀死 。所以可以初步推断出修车小子peter的人格分裂是源于他对女主角的心灰意冷（或者是恐惧），看清了真相，因爱成恨，由一个单纯无知的修车小子变成一个看透一切（无法真正得到眼前这女人）因爱成恨充满杀气的爵士乐手。
变身成为爵士乐手前，有一个修车小子痛苦挣扎的特写，和变身站起来之后那冷峻充满杀气的眼神
而且【在犯人所处的现实世界中】时间线上，先存在的是修车小子Peter后有的爵士乐手Fred。所以【在犯人记忆世界中】修车小子Peter出现在监牢中，是【在犯人所处的现实世界中】先发生的事情；但修车小子Peter在监牢那个时间不是整个案件的起始点，因为在修车小子Peter出狱后，很多人一直在问他进监狱之前发生的事情，这个修车小子却记不得了，说明修车小子Peter进监狱前还有重大事情发生过。
案件的【结论8】：这个杀妻犯，一生进过两次监狱，第一次是1991年以修车小子Peter人格入狱，第二次是1996年以杀妻犯爵士乐手Fred人格入狱的，并最终判以极刑。
监牢里犯人由爵士乐手Fred变成修车小子Peter后（？这段情节是真是假），但接下来的信息非常重要，警察看着资料说，Peter是24岁（这也是爵士乐手的年龄）。
又说修车小子Peter五年前因为偷车被捕。画面上还显示了Peter的生日，1972年4月21日，19岁，
1972+19=1991，修车小子Peter1991年被捕过，因为是当时的五年前被捕，所以当时爵士乐手Fred被抓捕并判死刑的时间就是1991年+5年=1996年（正是电影拍摄期间）所以从时间上看导演就是在拍摄当时正在发生的事情。
这个画面总共出现3秒钟，观众想看清红色区域的信息，个人认为几乎不可能（ 把线索埋得这么深，再次证明 导演大卫·林奇是有意让人轻易看不懂）这是看懂整部影片的第二条关键信息。这个杀妻犯关于整个案件的所有记忆，时间跨度在五年以上。
案件的【结论9】：这个人格分裂的死刑犯，在他所在的现实世界里，人们看到的（在别人眼中的）真实形象，是修车小子Peter。
证据
所有犯人记忆中，爵士乐手没有照片，只有出现修车小子Peter本人的照片两次，上面监狱里的作为犯人信息的修车小子Peter这次，和两名警探跟踪Peter时的一次
案件的【结论10】：修车小子Peter丧失了部分记忆，（1991年）出狱前的记忆。
这个杀妻死刑犯分裂出的两个不同性格的人，都有一个共同点：他们都丧失了同样的一部分或几部分记忆，饱含1991年第一次入狱前丧失的记忆。（？什么记忆）（？什么原因丧失记忆）
证据
单纯无知的修车小子Peter，从监狱放出来之后可以看出他有一部分记忆是消失的，他不记得被抓进监狱前做过什么事，那么他在木屋前分裂成爵士乐手Fred性格之后，那段丧失的恐怖记忆，同样是丧失的。就是说：如果修车小子和爵士乐手是同一个人，修车小子在人格分裂前丧失的记忆，人格分裂后同样想不起来。（这两者之间的联系一直被忽略，几乎是最后才推理出的，而这一点非常重要，它解释了为什么整部电影情节这么乱，等以后的很多问题）
这条结论，也同时解释了为什么影片结尾爵士乐手Fred杀了色情片老板Dick Laurent，而在影片的一开始，有人在对讲机中说“Dick Laurent is dead”，他不是惊讶，而是却一脸茫然。还有影片开始爵士乐手Fred第一次和皮条客Andy交流时，谈到Dick Laurent时，
皮条客Andy很惊奇，质问Fred：“I didn't think you knew Dick（我认为你不认识Dick Laurent）”
而Fred的回答分别是
“I don't / 我不知道(Dick是否已经死了）”
“我不认识他（Dick）”
爵士乐手Fred这时说话的话，只有两种可能
1、说的是假话，想隐藏他认识Dick laurentd 实事。（如果是这种可能，推理不下去）
2、说的是实话，这时爵士乐手Fred真不认识Dick。这种情况只有在一种情况下是成立的，即在【空间①】中（死刑犯的记忆中），虽然在罪犯的现实中世界中Dick已经被他割喉了，但在死刑犯临死前的当时的记忆中，他不记得Dick laurent这个人，也不记得他曾经把Dick割喉了！（爵士乐手Fred和修车小子Peter都丧失了部分记忆，都有一些无法想起的记忆）
也解释了为什么直到影片最后才是（回想起，记忆起）爵士乐手Fred杀色情片老板Dick Laurent的情节，说明 爵士乐手Fred临死前，他终于想起这件事了。
这部电影的神奇（恐怖）之处就是：真相被一段段的亦真亦假的记忆碎片层层包裹，每得到一个答案，就会带来新疑问，而这些新疑问的答案就藏在这个杀妻死刑犯的记忆中，所以解答新疑问的唯一办法就是将这个死刑犯临死前的所有记忆印在自己的记忆中，再在这些已经成为自己记忆的记忆中寻找答案，寻找答案的过程就变成反复搜索自己记忆的过程，而这些记忆是一个死刑犯坐在电椅上的记忆。想不出答案，只有一遍遍的想，当一遍遍的回忆所有杀人作案细节过程及原因时，控制不好自己就会进入角色，让自己成为那个杀人犯，而那些记忆会把这个人格分裂的死刑犯面临的所有恐惧全部加在自己身上。他的失忆、他的人格分裂、包括他和妻子不能正常夫妻生活，这些由恐惧带来的创伤，在他的记忆中都能找到答案，但在他记忆中找到答案的那一刻，产生的恐惧与他坐在电椅上面临死亡的恐惧叠加在一起，会瞬间感同身受如电流般击穿心脏蔓延到浑身每一个角落每一根汗毛。尤其是是半夜一个人躺在床上去搜索记忆时，而且是所有记忆都已印在脑海中想忘已经忘不掉的情况下，带来的真是毛骨悚然的感受。共有六七个环节，在想通的那一刻，瞬间从头麻到脚、心脏同时咯噔咯噔地剧烈收缩、不敢继续想下去（找到故事背景是发生在“电椅上”这一点就是其一，而且只是第一个环节）。但心中太多的疑问却确驱使自己不断的在这个死刑犯的记忆中寻找最终答案。
从未有一部电影让我几天连续失眠、并且想找心理医生，这是实事。所以这真是一部超级恐怖片，未成年的别看。
↑↑↑↑↑↑---2017-9-21---↑↑↑↑↑↑
案件的【结论11】色情片老板 Dick Laurent 的女友 Alice 和爵士乐手Fred的妻子是同一人。
证据
①反证法：如果修车小子Peter和爵士乐手Fred是同一人，24岁就因杀妻入狱判极刑。一个人不太可能在现实生活中几年内（18岁-24岁间）找到两个长相完全一样的女人，并上床。
②皮条客被杀时家中的那张照片，在修车小子Peter眼中是两人，而在结尾四位警探（旁人的）眼中是一个人。
③（推理）人格分裂的精神病患者，记忆是有偏差的。不同人格的眼中世界是不一样的
④神秘人给出的提示，在木屋内，Fred问神秘人
Fred Madison: Where's Alice?
佛瑞德·麦迪逊：爱丽丝在哪儿？
Mystery Man: Alice who? Her name is Renee. If she's told you her name is Alice, she's lying.
神秘人：谁是艾丽丝？她的名字是Renee。如果她告诉你她的名字是艾丽丝，她就在撒谎。
在误杀皮条客Andy后，看着照片问色情片老板的女朋友Alice，这两个人都是你吗？
Alice只着照片中的Alice说，这个是我。
神秘人说了，她的名字是Renee，如果她说她是Alice，那么她是在说谎，
而Alice这时说她是Alice，就是说，Alice真正的身份不是Alice而是Renee。
⑤指甲，误杀皮条客Andy时，Alice的黑色指甲。影片开始爵士乐手Fred和妻子happy时，她的妻子Renee也是黑指甲。（注意进度条上的时间）
⑥后面还有其它证据，到时再说。
这张照片中的三个人都被杀，他们在爵士乐手Fred记忆中的死亡顺序：
①爵士乐手妻子Renee②皮条客Andy③色情片老板 Dick Laurent 。
案件的【结论12】这三人在罪犯现实中的死亡顺序是：①色情片老板 Dick Laurent ②皮条客Andy③爵士乐手妻子Renee。这条线索同样被大卫·林奇埋藏得非常深。
证据
如果【结论9】色情片老板 Dick Laurent 的女友 Alice 和爵士乐手Fred的妻子是同一人，成立，那么
①皮条客Andy和色情片老板 Dick Laurent死亡时，爵士乐手妻子Renee都在场，说明爵士乐手妻子Renee是最后一个被杀的。
②在爵士乐手Fred和皮条客Andy第一次见面时，当皮条客Andy提到色情片老板 Dick Laurent时，在爵士乐手Fred问Andy，Dick Laurent不是已经死了么？而Andy却十分震惊，反问Fred“我认为你不认识Dick”、“你怎么知道他死了”并很确定的说“他（Dick Laurent）不可能死”，并再次反问，“谁告诉你他死了”。
说明色情片老板 Dick Laurent 死的时候，皮条客Andy还没死，而且他一直不知道Dick已经死了。
③影片的一开始就是Dick Laurent is dead。
④当然这几个证据，还不是很严谨，后面在进一步分析神秘人时还有更充分的证据。
⑤从死刑犯的角度，先回忆起最后杀的人，最后回忆起第一个杀的人，也是说得通的。（再次证明死刑犯坐电椅的结论没有问题）
案件的【结论13】：神秘人（恶魔）就是爵士乐手的妻子Renee/Alice。
证据
①影片第一次出现神秘人形象，就是在他的妻子连上看到的。
打开灯，神秘人消失。
②第一次和神秘人对话，神秘人说我在你的屋里。 当Fred问神秘人你怎么在我屋里时，神秘人回答是你邀请我的。
Fred Madison: I don't think so. Where was it you think we met?
佛瑞德·麦迪逊：我不这样认为。我们在什么地方见过呢？
Mystery Man: At your house. Don't you remember?
神秘人：在你的屋里，你不记得了吗？
Fred Madison: [angrily into the phone] How did you get inside my house?
佛瑞德·麦迪逊：[在电话里怒气冲冲]你怎么会在我屋子里？
Mystery Man: You invited me. It is not my custom to go where I am not wanted.
神秘人：是你邀请我的。我没有习惯未被邀请就到人家的屋里去。
爵士乐手Fred同妻子结婚，也是“邀请她（神秘人）进到自己家”。
③神秘人是色情片老板Dick Laurent的朋友，
根据【结论11】色情片老板 Dick Laurent 的女友 Alice 和爵士乐手Fred的妻子是同一人。爵士乐手Fred老婆也是Dick的朋友。
④ 杀死皮条客Andy后，修车小子Peter和色情片老板女友Alice第一次进木屋，屋内没有人
Alice在扶着门口说，我们得等。注意下面这个镜头，Alice似乎是屋子的主人（而且是一身黑）。、
两人happy完之后，Alice一丝不挂的走进屋内
修车小子Peter人格分裂成爵士乐手Fred，紧接着神秘人出现在木屋门口，
Alice消失不见（木屋是悬空的，旷野中，周围没有建筑），屋内也没有Alice。只有一身黑的神秘人
根据【结论3】神秘人是一个真实存在的人，那么他只可能是Alice。
至此得到整个案件的【推论1】：在这个人格分裂的死刑犯的记忆中，妻子就是神秘人（恶魔）。觉得他的妻子就是个恶魔，见色情片老板 Dick Laurent和妻子有染，潜伏在旅馆外伺机杀死Dick。与妻子合谋杀死皮条客Andy谋财害命。他杀人都因为与妻子与别人有染，而他自己又无法满足妻子，无法真正得到妻子，最终残忍杀死妻子分尸。
第一次以为找到答案，当然很快发现【推论1】是错的……【错的】……因为还有一些情节说不通
-----2017-9-23-----
【推论1】是错的，首先是多处有特写的手枪，小木屋前，放在车中座位上的手枪（？为什么要给这个特写）答案在色情片老板Dick之死的那条时间线中……
先根据罪犯的记忆，还原他的现实世界中【色情片老板Dick被杀经过】
爵士乐手Fred，进入lost Highway旅馆，26号房间，他的妻子正和色情片老板Dick上床。爵士乐手Fred走进25号房间，看到妻子开车走以后【拿起放在床头柜上的枪】，敲门冲进26号房，痛打Dick，将他塞入车后备箱中……这一切神秘人在屋内窗口凝望。【这是第二次让我在那一瞬间浑身发麻的镜头】
案件的【结论14】爵士乐手Fred不是因为嫉妒妻子背后和色情片老板Dick有染才预谋杀的Dick，而是爵士乐手和妻子同谋杀的Dick。和杀皮条客Andy一样，是他的妻子Renee/Alice/神秘人（恶魔）布的局。
证据
①前面已经证明过Renee/Alice/神秘人（恶魔）这三个人是一个人，那么在色情片老板被杀案中，屋中静静观望的就是爵士乐手Fred的妻子
②放在25号房间屋内的手枪，那很可能是事先放在那里的。因为爵士乐手Fred/修车小子Peter没有枪。应该是他的妻子Renee/Alice/神秘人（恶魔）提前给他准备好的枪。
所以，推翻【推论1】，得出【推论2】爵士乐手和妻子预谋杀死了色情片老板Eddy/Dick。
但是就在那么一瞬间，脑海中闪现一关键画面，发现这个推论也不对，【再一次毛骨悚然】，得到下一个结论
案件的【结论15】爵士乐手和妻子同谋杀色情片老板Dick，而真正杀Dick的人是爵士乐手的妻子Renee/Alice/神秘人（恶魔）。
Renee/Alice/神秘人（恶魔）看到爵士乐手Fred把色情片老板Dick塞进车的后备箱中后，开车跟随着他们，当看到爵士乐手被按到在地，底商一把刀，并且最终是开枪打死色情片老板Dick。
证据
①最后开枪的是Renee/Alice/神秘人（恶魔）
②色情片老板脖子挨刀后还能一直说话，说明不是致命伤。
至此，
【结论16】这个死刑犯，曾经被我们认为是变态杀人恶魔，在色情片老板Eddy/Dick被杀案和皮条客Andy被杀这两件杀人案中，都是在他的妻子Renee/Alice/神秘人（恶魔）安排下和他妻子一起作案，而且他只是误杀了皮条客Andy一人。
为什么多次在得到结论的那一刹那都是毛骨悚然浑身发麻呢？因为整个社会冤枉他了，更因为这是他坐在电椅上临死前的记忆。
一个失去记忆的神经分裂患者，至少在美国，色情片老板Eddy/Dick被杀案和皮条客Andy被杀这两件杀人案中，爵士乐手Fred事不会被判死刑的。
至此该差不多结束了吧【推论3】，最后爵士乐手Fred，在妻子的安排下先后参与了色情片老板Eddy/Dick被杀案和皮条客Andy被杀案，最后精神分裂杀死妻子。---这个推论也有问题。
还有很多问题没有解决，无法解释
爵士乐手Fred那么冷静的参与了色情片老板Eddy/Dick被杀案，最后还详细听妻子Renee/Alice/神秘人（恶魔）给他的安排，他怎么可能就失忆了呢？
时间还没有完全对上，色情片老板Eddy/Dick第一个被杀时爵士乐手Fred那么冷静，怎么第二次作案就变得那么年幼无知单纯可怜了呢？
色情片老板Eddy/Dick是什么时间被杀的？
爵士乐手Fred的妻子Renee/Alice/神秘人（恶魔）什么时间被杀的？
爵士乐手Fred为什么在监牢中看到燃烧的小木屋和神秘人（恶魔）？
修车小子在刚认识Alice时，怎么也能看到妻子爵士乐手Fred的妻子Renee被分尸的情景？
录像带谁录的？
燃烧爆炸的小木屋是什么意思？
还有他的妻子怎么被杀的，即便前两个案件爵士乐手Fred不是主谋，杀妻案总该是主谋吧？但如果他还是无辜的呢？
为什么要有如此混乱顺序的记忆、人物间的混乱穿插，这些都还没有推理出正确的答案。
恐怖还没有结束，这部电影中，还有没被解开的线索和隐藏的空间。
整部电影，犯人的所有记忆片段，杂乱的时间、空间，就像是组成魔方的各个小方块，可以不断的旋转组合出令人意想不到的画面和结果。而恐怖的真相就隐藏在其中……
目前为止，时间线上的各个结还没有完全打开。还有疑问没有解开，还有真相被掩盖。
再??
2 ) I think there's no such thing as a bad coincidence从警方的视角看这部电影，所有谜团将一目了然
3 ) 我猜我猜我猜猜猜
中国人雅好猜谜。猜谜在中国古代好像还是蛮装逼的一个活动。管辂爱玩射覆，不仅显得自己的智商爆表，还能旁证《易》理。李淳风、刘基等名臣，留下几出歌谣图画，后人连猜带蒙，又可以看出文化大革命来，又可以看出中国21世纪必将灭亡小日本来，早早地填补了我国缺少诺查丹玛斯这样的大忽悠的空白。
中国人这么爱猜谜，连本算不上谜的东西也能看成谜面。观龟甲，观乾象，观风水……在非洲捕获一头长颈鹿都能看出大明将要蒸蒸日上来，这就是本非谜而强解之了。
Lost Highway的故事，不就是一个章回小说里重复了千儿百遍的奸夫淫妇双殒命，杀人原配亦伏法的段子么？大卫林奇加入一些非理性的味精，心理分析的大料，主客体模糊的迷幻剂，再把胶片剪断重新入锅翻炒一遍，端到我们面前，我们还是把他这张独门菜谱给研究了个底儿掉。他不知道中国的谜语，不仅有谜面，还有谜格。有的谜格，是将谜底中的两字念作一字，或将一字拆为两三字，或按需要直接加字，或将一字连续读两次，或直接将一两字拆去，来切合谜面。有的谜格，是将一字故意读作谐音，或故意读作异读，或故意读作异体字，或部分解作正义部分解作异义，来切合谜面。还有的谜格，则是将同偏旁字拆去偏旁，或将某字加上指定的偏旁，或者把一字的偏旁拆下借给另一字，或将两字的顺序颠倒，或者把谜底的所有字从内向外旋转或者从外向内旋转，来切合谜面。大卫林奇在Lost Highway, Mulholland Dr., Inland Empire里屡试不爽的招数，就包括把一人拆成判然有别的两人（如Renee和Alice），或把一种人格外化为独立成型的一人（如The Cowboy，“无眉人”是主人公恶念的外在映像），或把人物的内心愿望实现为似是而非的“疑似真实”（如导演Adam的厄运缠身），或制造一些混淆视听的无意义元素（如火中复原的小木屋），或把前后顺序颠倒（当然也可以说这是一种冷笑话的模式，比如石头把年糕打进海里的故事，和猪小弟被猪妈妈扔掉的故事，接着故意说一段不相干的情节，最后一看，哇噢，年糕和猪小弟又回来了）。要破解这些伎俩，可以借鉴徐妃格，移珠格，还豕格，苏黄格，玉版格等的解法，略去小区别认识大统一，或把实义作虚解，或指鲁为鱼指亥为豕，或除去与本义不相干的干扰元素，或将一段情节在全部内容中作前后移动，便能得出事实真相之所在。柯南小朋友教导我们：“新几磁哇，一磁模西托磁！”
比对其他艺术领域的猜谜活动，大卫林奇还算不上是个先驱。从荷马史诗到卡夫卡小说，读书的人开始猜谜了；从拉斐尔到达利，看画的人开始猜谜了；从格列高利圣咏到柯特科本不知所云的歌词，连听歌的人都他妈的开始猜谜了。从庄顺晓畅到晦涩如谜的过程，伴随着西方文明发展的历程。地球居民们曾围观西方人解出一个个自然之谜，欣享解谜之后的果实，如今他们又用文艺作品呈现出更多或许永远无解的人生之谜，鼓励我们在精神维度上对自己的本质有所认识，有所开拓。毕竟，人，是欠缺的生物；谜，是人生的宿命。
幸好，我们也怀着复杂的心情看到，我们中国人超脱的、审美的猜谜活动也在与时俱进。从X安、上海到哈尔滨，从躲猫猫、做噩梦到递手纸，从一条沾着体液的内裤，一辆欺实马的名车到一把修脚刀，在祖国的各地，无数智商高达170的人们，夙兴夜寐，苦苦进行着一语之琢磨，一字之推敲，为发掘那个真实的谜底而不倦地努力着！甚至哪怕出谜者言之凿凿地宣称这不是谜，哪怕出谜者信誓旦旦地拿出那唯一的“谜底”，人们还是坚信谜底在别处，人们猜谜的热情也越来越高。设谜的人，可能远没有大卫林奇般狡猾，猜谜的人，却拿出了古人也自叹不如的方法。只是，这些谜语是终将破译，还是永远成谜，估计才是我们心头最大的一团谜吧！
4 ) 心理学电影的一个飞跃——从客观描述到主体描绘
——从客观描述到主体描绘
这样一个飞跃是以希区柯克的《Psycho(译：精神病患者)》到大卫。林奇的《Lost Highway(译：妖夜荒踪)》为代表在我的大脑概念中完成中。客观来说，到底是否存在“心理学电影”这样一个专门类别，我都搞不太清楚。
但有一点很明确的是，自打弗洛伊德精神分析法、人格分裂症、梅斯梅尔催眠术这样的概念出现并开始受到关注以来，某些热衷于猎奇、怪诞内容的编导们就多了一类可以拿来做菜的新好题材。
就内容而言，两位大师的经典作品都以患了人格分裂的精神病患者作为主人公：Psycho中不断在“自己”与“母亲”进行切换的旅店老板，Lost Highway中则是游离于作为主谋的乐手和作为帮凶的修车工两重视角下的弑妻者。但讲述故事的方式却是迥然各异，前者延续了一套悬疑侦探片的古典模式，“人格分裂”不过是作为一个在内容上添彩的元素而存在，而后者不仅从情节内容上将怪异的人格分裂行为引入，更是在拍摄手法、叙事方式、镜头运用等电影技术形式上实现了与特殊内容相匹配的形式创新。
Psycho的情节中，希区柯克延续着他一向习惯的叙事风格（或者是那个时代的叙事风格），总是要求先在杀手行凶过程中给出片段的并且看上去疑点重重的线索，接下来便是探员符合逻辑却与直觉矛盾的推论，然后在困境中探长与好人们的合作探秘，最后挖掘出客观真相找出合理的科学解释。
而Lost Highway的影像却将观众完全带入了一个梦幻般的不真实世界，大卫.林奇天才般的想象力允许他可以不再遵循那一套在“客观世界”中按部就班跟随经验秩序讲故事的法则，一头扎进了精神病人的主观分裂视角，其病态的不稳定的精神状态则为动荡不安的镜头路线提供了形而上学基础。由此一来，从表面上看起来就像是进入了一个遥远的神话世界——人物不再具备同一性而可以任意变化（人格分裂、人格转换造成）、时空情节不再具有连续性（记忆断层造成）、不同的人与人之间和物与物之间的隐喻相关性（连结不同人格的潜在意识自创的虚假记忆给出的暗示）…… 自电影诞生起，镜头作为一个仔细观测实在世界的客观工具的地位从来没有被真正冲击过，即使在导演职业当中也有一些情感主义者存在，但他们对情感的表达没有脱离以常规方式实行镜头客观操作的方式，对情感的体会依旧建立由事实组成的客观情节的基础上；但到了大卫这里，此处的镜头不再是一个我们可以赖以窥视客观实在世界并对其抱以绝对信任的“神之眼”，勿宁说镜头已经成为了一个人格分裂者在不同时空不同记忆结构下支离破碎的“有色眼镜”。我们无法满足于像以前那样坐在屏幕前的惰性动物一样仅仅依靠有效的刺激就可以掌握实相，因为我们现在已分不出哪些才是实相，它们之间的关系是如此的颠狂杂乱。
但如果仅由此便认为Lost Highway已经完全抛弃了客观实相的视野，那便大错特错了。仅仅是充满了不确定感、混乱信息的作品，无非也就能满足那些伪虚无的后现代分子们的破坏欲望罢了。 电影当中，在某些极少数明显可以判断出主角的多重人格都不在场的情况下，其他一些人的境遇就表达了这样一些比较关键的暗示，并可以通过这些少数的可靠的信息与主角的主体视野下的情节进行比较，从中给出了理清线条的可能性（只说“可能性”是因为毕竟不能保证绝大部分人都能看懂此片）。此片最伟大之处也便是在此，利用满是似乎无法和协一致、狂乱不安的影像材料恰恰编织出了能够实现逻辑自洽的谋杀情节（哪怕这样一种情节实际上更多意义上是形而上的），当然还需要加上额外的前提——我们应当努力尝试着将自己假想为那个精神病患者的人格分裂状态去针对破碎的影像材料给出合理的解释。
真正伟大的想象力创作力便是如斯，不仅能够自由狂放地实现对表象的破坏，同时这样一种有所预谋的破坏还能激发观众的想象力去对破碎材料进行合逻辑的再组织，这样一个过程中得以实现想象与现实之间的最大张力化，一个好的观众在这样的作品面前某种意义上可以体会到创作者类似的感受。
就电影比较来看，单从内容承现的角度而言，从Psycho到Lost Highway完成了心理学电影中从对人格分裂者行为的客观描绘到对其主观视野下的“分裂世界”的主体描绘的转变；就对电影存在形式的认识而言，也实现了镜头从作为一个讲故事的客观叙述工具到作为呈现主体精神的“现象之眼”的突破。
5 ) 好好回去学学交通规则
7.8
卡尔荣格认为衔尾蛇反映着人类心理的原型，当年有些人用多视角达成这个集合恐怖类型、悬疑类型、帮派类型、爱情类型、动作类型、黑色电影的莫比乌斯带结构，像《低俗小说》，林奇则用单视角，有人以剧作的封闭性欺骗观众，像《低俗小说》，林奇则用影像本身，当然也有音轨的功劳。应当有真实的东西存在，以便提示虚假，并且还要及时存在，于是有了狱中那场戏，现实反倒像是虚幻的一个闪回。
大俯角和定场镜头的时间过长，所以它们代表了窥视，神秘男子的窥视。从一开始这就是爵士乐手的主观记忆：自己跳出自己的身体来回观自己，自己变成另一个人重新验证自己。这两种方式恰是他进入与离开事实的途径，即审视录像带里的自己，与变身汽车维修工。由它们分隔而开的是两种不同的恐惧，前半段展示了此世界被窥视的恐惧，后半段则是被窥视者本身的恐怖。
爵士乐手讨厌的是摄录机，因为这违背了他的记忆方式。林奇展示了新的可能性，所有人都误会了，我们错当影像记录下来的就必然是“事实”，但影像记录下来其实可以是“经验”。因此存在多少线索，就有多少种对于线索的错译。其实是这些错译组成了生活，而非现实。幻象的怪处来自那些细节，我们从未这样看过它们，嘴唇，幕布。
6 ) 迷失一下又何妨
林奇的片子挑战人的智力和神经，恐惧神秘。每多看一部他的电影，对他的好感和敬佩就增加一分。他不仅是一位导演，还是画家和摄影师和音乐人。虽然他的画作和电影一样，让人有些看不懂。然而看不看得懂这不是他在乎的事，他不觉得你非得弄明白，只要观者从中找到自己情绪和感觉。的确，电影可以按照自己的方式来理解，根据自己的经验和想象，每部电影对每个人都是不同的，每一次观看也是不同听感受。
这就是林奇让我喜欢的地方。所以我不再追寻妖夜荒踪的每一个细节和谜底，每个人都会有恶梦，这只是一个男人的恶梦而已。醒来之后，发现生活仍好好地在继续，就有了醒着的庆幸。而梦是永远也不会结束的，周而复始，在我的开始就是我的结束，这个圆圈和人的生命不谋而合。
在我眼里，大卫·林奇和维姆·文德斯有了比较和共同之处。至少我发现，他们都喜欢音乐和摄影、喜欢爱德华·霍珀的画、喜欢拍高速公路、他们的原声大碟也十分出彩。他们是在世的导演中，我非常喜欢的二位，除此我还对今村昌平感兴趣，可惜他刚刚已经去世了，感谢他们留下了这么多好电影，我向这些有个性的导演深深致敬。
我的智商不够用啊
梦境、现实、臆想的交杂，宗教、色情录像带的混入，精湛的配乐，多么一片生机勃勃的景象。
乱..片中的变态是我见过的长得最变态的变态
4.5 有魄力的投资商可以找林奇来拍一版西游记
每个人心中都有一个恶魔，这是部神秘、极端的林奇主义式风格的黑色电影。
我不是我，我是你，我是他；我不是你，我不是他，我就是我；我到底是谁？高级，高智商碾压；有些观众挑电影，有些电影挑观众，大卫.林奇就很挑，他就是能把观众变成“睁眼瞎”，看到了所有画面，却看不清故事，不知道虚实、真假的逻辑边界在哪里。其实，为什么非要纠结看不看懂呢，去感受，去感受难以言表的氛围不是很好吗。
大卫林奇就跟大麻一样调戏智商玩，他是非常非常会用光的导演，音乐无敌了，除了他和蔡明亮，所有自说自话故弄玄虚的导演都不喜欢，他们有他们方式，别较真，较真也较不明白
晦涩令人发狂，简单来说，可能是太高深，我看不懂，😂
导演端上来一份干锅手撕鸡 然后对观众说：嗨，要拼回一只整鸡才好吃
大卫·林奇晦涩难懂程度排第二的电影(比《内陆帝国》低一个层级)。配乐全是重金属和摇滚大神(Marilyn Manson,Rammstein等)作品，林奇把梦境、臆想与现实混乱交叠，融合暴力、凶杀、色情等元素，制造出诡异迷幻的观感，首尾连接的封闭环状结构更加大了解读难度。不过本片还是不如《穆赫兰道》（8.8/10）
性、暴力、金钱，永恒的主题，比较起来还是昆汀拍得好。林奇兄就这点能耐，每部都差不多，故弄玄虚。
包括双峰在内，林奇的大作基本上撸完。发现，那些敢于剑走偏锋，在大众眼里小众，在小众眼中又没有太特立独行的导演其实都有自己叙事的三板斧。原来总结了库斯图里卡和洪尚秀，这次可以明确林奇的“套路”了：现实和梦境的抽象分离和亦趋亦同，性爱和凶杀的二元交叉和原始兽性。镜头和色彩的乖张暴戾和迷幻迷离。
一部电影如果不能让观众在走出电影院之前就完全看懂，那它一定在叙事上犯了重大的技术性错误，当一部电影需要观影后的解读才能让观众看明白，那编剧和导演一定是不称职的。
维修工因一手出色的修车技术深得黑社会老大器重，这时，他发现老大的女人竟然和他的妻子长得一摸一样，只是头发颜色不一样。老大的女人主动勾引了维修工，两人携款潜逃。当他们来到荒漠公路时，维修工与女子疯狂做爱，之后他又变回了乐手
“你永远也得不到我”。好像是第一次感受大银幕的大卫林奇，惊悚且神秘，荒诞又诡谲。你甚至还不知道狄克是谁，狄克却已经死了。林奇说，他想要的绝对不是混乱，而是神秘。
适合脑子好使的人 但是真的很好看 烧脑
云里雾里看完胃疼觉得自己也要神经分裂列了其实没有必要搞的那么迷幻，不就是梦境分析+精神分裂吗！ps大卫林奇很喜欢那种奇怪的发型，从橡皮头到lost highway~再到他本人
闭着眼睛一条路走到黑～成功秘诀：典型的野路子＋不讲理＋一黑到底～
看的脑袋疼，为自己的智商捉急
看个电影话费了好多脑细胞😂不过确实烧脑