哆啦A梦：大雄的宇宙小战争2021

仅从剧情而言，《宇宙小战争2021》是一部糟糕的作品，它不仅包含了历代剧场版的所有通病，而且表现尤其严重，但其颇有寓言式的立意让其在所有剧场版中别具一格，也让它成为所有剧场版中，最有现实启蒙意义的一部（尤其是国内）。这也让我对其在国内的前景难言乐观。

哆啦A梦剧场版的通病

通病一：工具人化与人设崩坏

我一直不喜欢哆啦A梦剧场版的演绎方式，因为它太违反哆啦A梦的日常了。大雄在生活中遇到了困难，哆啦A梦用它道具来化解，但最后弄出了许多哭笑不得的喜剧结果，这是我们常见的哆啦A梦日常。而大雄们遇到的问题，何尝不是我们当下或曾经遇到问题呢，而此时（或那时），有哆啦A梦在，那该多好呀。可以说，正是这样不起眼的日常，吸引着一代一代孩子看哆啦A梦的。而剧场版却是另外一种演绎方式了，它不再日常了，有着太浓的好莱坞式的超英色彩。在剧场版，大雄不再是那个懒惰、不自立、爱依赖他人的标准差生，而是精神力爆表、一次又一次拯救的人类的“地球队长”；哆啦A梦堪称萌化后的钢铁侠；其他的，静香、小夫和胖虎除了扮演好日式脸谱化的角色后，也有海军陆战队级别的战斗力。和日常比起来，剧场版的角色形象脸谱化，人设崩坏化。

回到日常，大雄是个什么样的小孩？很简单，是个让人不喜欢的小孩。各项能力差，性格不好，爱占小便宜，容易得意忘形；别看平时总是被欺负，一旦从哆啦A梦获得可以逆袭的道具，马上就作威作福起来，所表现出来的“暴力倾向”和胖虎相比不遑多让。但他也有人类普遍的美好品质，有爱心、乐于帮助他人等等。日常中的大雄，是个非常立体的形象，是个容易让观众看到自身影子的角色，这样的角色，也才会让观众有代入感。同理，哆啦A梦和其他伙伴们，他们有着各种各样让人喜欢或不喜欢的特质，而这样的不完美特质让他们看起来是个真的人，而不仅仅是动画的角色。

剧场版角色崩坏的直接后果，就是全体“工具人”化，每个角色不是在演绎自己的本色，而是承担剧本的任务要求。大雄精神力超强，转折的时候，就要率先鼓舞大家士气；胖虎则是一如既往冲锋在前，是队伍的输出主力；静香是啦啦队长兼奶妈，为大家加油助威；小夫则要先表现出“贪生怕死”，但关键时刻仍然与大家一起，并总能提出各种好主意……水田剧场版发展至今，人物的工具属性早已盖住了他们本来应该的样子。

角色工具人化

通病二：公式化的罐头剧情

我已经知道下一部剧场版的剧情发展了。哆啦A梦和他的小伙伴们去了一个新的世界，遇到了新的小伙伴。但这个新世界有个大坏蛋，于是他们和新朋友合力击败了这个大坏蛋，当然了，中间少不了各种我们熟悉的挫折，最终这个新世界恢复了和平，大家又回到自己的世界里。

能支撑我看下去的，真的只剩下情怀了，因为每年的剧场版已经是我生活的习惯了。

粗制滥造的剧情演绎

即便是罐头，只要配方得当，用料合理，也能让人大快朵颐。育碧年年生产罐头，但奈何人家风景做的好，演出做的好，战斗什么的也说得过去，因此一到了打折的时候，依然有大批玩家买账，来度过暂时的游戏荒。而哆啦A梦2021的罐头则颇有点食之无味了，特别是在我这种哆啦A梦的老粉看来，很多伏笔、转折，连编剧都不知道怎么圆了。拿缩小灯来说，看过TV版或者漫画都知道，缩小灯的时间是有限的这个设定。这本身可以设置伏笔，但这个伏笔回收的方式太粗糙，其结果就是给反派来了个降维打击，瞬间将剧情推到了结尾。好的伏笔之前不是没有，比如《新恐龙》的那个落入某个时空的小沙盒（记得不是很清楚）后来成了生物的最后栖息地。大雄因为摘不下来石头帽而意外地逃过了追捕，但这对剧情发展却没有任何影响，反而浪费不少演出资源。另外，哆啦A梦用游泳粉把降落的载具隐藏起来，看得出编剧是要在此做些文章的，结果是到结尾了，这个隐藏的载具没有任何用途。

总结来看，《宇宙小战争2021》的剧本是个糟糕的典范，伏笔、转折足够生硬，而剧情本身也是乏善可陈，缺少吸引观众看下去的要素。如果不是哆啦A梦的剧场版，我大有可能中途弃坑了。

引人深思的现实寓言

这本可以入选我心目中最差剧场版之首了，但看到结尾，我打消了这样的评价。剧情发展到中后期，我能清晰看到了编剧各种对现实影射和隐喻。这使得《宇宙小战争2021》成了迄今为止立意最具有现实意义的一部剧场版；对于主要的受众儿童来说，某种程度上成了他们的政治学的启蒙。基于此，我很难相信它能够在国内上映；以及，上映后不会引来各路人马的口诛笔伐。

主角团潜入到外星球的首都，那里到处贴满了反派头目的头像。他们的朋友解释说，这些头像隐藏着监视器，注视着城市的一举一动。“老大哥在看着你”——这不就是奥威尔笔下的《1984》吗？而这样的剧情，在我们现实中成了真正的事实。

老大哥在看着你

而剧情高潮阶段，星球“大统领”的最后演讲也直接点明影片的主题，“用谎言和恐惧统治”的大反派最终被克服恐惧的民众赶了下去。反派的军队看到了来势汹汹的民众最终选择了放下武器。和其他剧场版不同，本作有意思的是，主角团其实是作为“旁观者”参与到剧情发展的，他们更多是剧情发展的见证者，而非推动者。假设“大统领”没有遇到主角团，他在宇宙流落一段时间后，以他的性格，很有可能回到自己母星上去，并在反派的加冕典礼上发表那番“谎言与恐惧”的主题演讲。而母星民众对反派的统治早已不满，一旦克服了恐惧，就不畏反派的各种压制。而反派头目从加冕集会到最后仓皇出逃的情节，颇像是给罗马尼亚总书记齐奥塞斯库致敬。

从集会翻车到仓皇出逃，反派头目向他的前辈齐奥塞斯库致敬

看到民众冲向反派的官邸，我知道这不是艺术的虚构，而是现实的再现。三十多年前，罗马尼亚民众就是这样冲向了当权者的官邸，并用最极端的手段与铁幕时代决裂，决然回归自己的传统；十年前，乌克兰民众就是这样赶跑了亲俄傀儡当权者，誓言他们是欧洲的一部分，而非俄罗斯；直到最近，斯里兰卡也在将这一幕上演。我无意评价这种做法对国家的好坏，仅仅是说明这是用动画的手法，将发生在这个世界的事情重现了一遍。

画龙点睛之笔，难以回答之问

影片一处堪称画龙点睛。一个小孩看完“大统领”最后的演讲，就问一旁的父亲一个问题。孩子天真的疑问让父亲则陷入了沉思，一旁妻子急切问道，“这样下去真的好吗？”是呀，让孩子生活在这样的环境，真的好吗？不知道父母带着自己孩子去影院看完后，会有何感想呢？

谁敢回答呢

“用统治和虚伪来统治比利卡星，总有一天大家会无法容忍你的无法无天。比利卡星民众的怒火，终将点燃这片天空，将毒材者烧成灰烬！” 原作珠玉在前，无论怎样改编，肯定是有差距的。大街上开装甲车那句名言还在（这部引进以后一刀未动，也许是因为其动画片性质），然而武田铁矢的《少年期》却不在了，遗憾啊！至于普遍被认为的低幼化倾向问题，我觉得纯粹是时代已经不一样了。令和年的人们，对砖制与独夫的认知记忆，肯定是不如昭和时人的。原作到现在已经快四十年了，冷战结束业已三十一年，就连将军的原型皮诺切特去世都十多年了。时间改变了很多东西，而这部整体表达出的主旨，却仍然是不变的，即我们对德谟克拉西和福瑞德木freedom的无尽追求。其实改编上还是挺成功的。比起老版最后依靠“救世主”天降正义一般的战斗，这部更强调了壬民抗争的意义。在影片中，大统领讲话被迫中断之时，电视机前的小朋友一脸认真的问父亲：“爸爸，什么是毒材者啊？”这个问句代表的，我想就是这部剧场版重置的意义所在了吧。

在我小时候看过的大长篇漫画里，宇宙小战争算是比较普通的一作，印象并不是很深。这次抱着新版的改编有没有什么亮点去看的，但是现在哆啦动画的水平大家也知道，水平忽高忽低的，我也没有报太大期待。

看完果不其然，还是不太行。还没有下一作新作的预告。

宇宙小战争在当时我觉得有意思的一点就在于“小”上。彼时特摄都喜欢创造大的东西，奥特曼啊怪兽啊。但这里就反其道而行之，是小小的宇宙战争。这让我觉得是很有想象力的。

日本人讲特摄行，讲政治是真的不行。除了少数作品外，大部分动画，日剧，电影讲政治一个词就能概括，儿戏。当然了讲这个有时候是要拿命讲的，大家都这个水平也就不苛求了。

新版改编也不是一无是处，大雄潜入时没有一起被抓而是逃出又勇敢折回，最后救了坠楼的帕比。这比起漫画里直接由变大的小夫和静香来救好一些。既体现了大雄不同于以往的勇敢，在随着帕比一起坠楼的时候突然变回巨人也增加了戏剧性。

改得不好的地方就比较多了。一个是反派降智。在原漫画中队长可以说是大长篇中少有的聪明反派，阴险与精明让读者狠是为了主角们抓一把汗。在新篇电影里这个感受就没有了，因为删去了很多队长斗智斗勇，识破计谋的情节，整得队长真的就是个小队长一样。

再有反派大将军完全没有存在感，看完下来会感觉他身为恶人却什么都没干。对自己军队的不信任也在电影中被淡化了。最后看到是香川照之配的音却完全没听出来，没有大和田的感觉呀。相反隔壁PROMARE里雅人的配音却相当明显，可能雅人叔的声音确实比较有特色。

帕比和姐姐的人设总有点恐怖谷，光溜的秃头加一撮毛看着总是不舒服。漫画里由于没有阴影，观感反而还挺正常。

最后就是作画水平稳定，减少对静香的骚扰等等了。总的来说我还是希望动画组能更勇敢一些。孩子们并不是不能去欣赏深刻的东西。动画制作组就如同电影里被小孩子问独裁者是什么的父母，一到有点深度的地方就直接不做声了。但是深刻的东西也能简单地传达出来，即使是近年的作品，新日本诞生里就有告诉孩子们“编造的历史是虚伪的”这样正确的历史观。这些观念和思想会随着动画陪伴孩子们的成长，这不正是藤子老师一直在做的事吗？

4.5⭐

说实话我很喜欢这部片子，虽然这次评分均分是6.1~

整个故事都是围绕“宇宙战争”展开，从开头小夫拍摄宇宙大战的短片，到他们后面真的经历了一次宇宙大战及星球变革，再回到最后结尾小夫的成片放映。中间几乎没有多余的情节，也不觉得拖沓。

以及这部电影让我非常惊喜的一点是，其他人物的鲜明特点建立。在以往的哆啦A梦电影中，往往都是以大雄为中心轴展开故事，其他人的角色都是辅助大雄形象的建立。在这部片子中，给我印象最深刻的其实是小夫！故事开头小夫一个人挑大梁，发动胖虎、哆啦A梦等朋友想要拍摄宇宙大战短片，到后来小夫其实是被道德绑架似的卷入这场本来就不关他事的宇宙战争，他的委屈、他的拒绝、他的不得已，让我看到了他的更多面，也让我对他有了更不一样的印象，不只是那个天天和胖虎混在一起，一天只想着整大雄的“小人”。看这部电影的时候，我也完全能与他共情，如果是我遇到了他遇到的事，我觉得我的反应也是和他一样的。

记忆尤其深刻，同时也最被触动的一幕是，第二天大雄他们要去到另一个星球发起行动所以早点休息，小夫一个人拿着工具完善玩具tank，他们一会睡着，一会看着窗外宇宙的陨石群，加上背景音乐温情又备受鼓动的氛围，让我恍惚这部电影仿佛为小夫一人定制。他的那种想要退缩又不得不前行的精神，让我深受感动！

故事虽然延伸到了宇宙，甚至另一个星球内部的变革和斗争，但是其实还是想要表达和平、和谐和共存的核心。从小朋友角度，这是一堂准社会课，对于大一点的朋友来说，这其实可以算是一堂没有那么枯燥的政治课。（城市布满独裁者的照片，同时也是眼睛盯着这个国家的群众，那一幕真的被吓到，那种从心里生出的恐惧，加上最近的国情，让我更加害怕）

反正就是很喜欢~

这个影片当时准备去电影院看的，但是那个时候由于疫情的缘故，没能去得了。那段时间就在网上看影评，很多朋友都在吐槽这部剧场版比较垃，完全不如之前的其他几部剧场版，甚至不如老版。那时候我就有点纳闷了，不大可能吧。说不如老版还有可能，但是不如其他几部新剧场版这有点匪夷所思啊。

然后，今天把这新剧场版下载下来看了看。额......好像大家说的没啥错。哈哈哈，新版确实有点那啥了。。。。。。

名字翻译和以前也有很多不一样。新版（老版）.......帕比（巴比）、洛克洛克（罗哥罗哥）、德拉哥鲁鲁（特拉克尔），肯布（玄武），吉尔莫亚没变。

个人认为新版很不错的地方

1、开战车去营救静香这个片段，个人比较喜欢，感觉画面好爽啊。

2、静香小夫恢复大小的时候。老版是直接描述的静香从驾驶舱冲出去，感觉就有点不科学了，毕竟静香的身体在战车里都变得那么大了，不可能从这么狭小的驾驶舱出口冲出去啊。新版针对老版就做了相应的修改，静香是撑破战车才出来的。

3、最后出木衫还给了一个画面。总算还是带上出木衫一起玩了，虽然出场率不多，但是起码还在嘛。

新版在某些地方阐述的不是太明白，如果没看老版，直接看新版，容易懵！！

1、探测器莫名其妙就进了他们的墙壁秘密基地，这很狗血啊，这个探测器哪来的？原版起码还对此做了描述，探测器是在他们在放学路上的时候瞧瞧躲进胖虎屁股兜里的。

2、洛克洛克（以前翻译叫罗哥罗哥）的到来没有详细阐述。只是在帕比（以前叫巴比）和那只猫说话的时候，背后天空有颗流星一闪而过，不注意的人还有可能都没看到。老版起码还给了10秒左右阐述了一下洛克洛克的到来。

还有多个地方我感觉有点不太能理解！！！

1、帕比都有翻译果冻，洛克洛克怎么会没有。哆啦A梦和洛克洛克交流的时候还得吃翻译果冻。那大雄、小夫、静香、胖虎他们四个岂不是也要吃？这个就有点不科学了。原版就是洛克洛克到达后，和主角团对话，主角团都能听懂，结合之前帕比提到翻译果冻，就能知道洛克洛克肯定也是吃了这个。

2、帕比都被救出来，甚至都到了自由同盟基地，还驾驶飞船去自投罗网。和敌人讲承诺，这个是不是有点太过了。虽然结合之后，可以理解帕比是故意去的，为了在吉尔莫亚登基的时候通过广播唤醒民众。

3、恢复大小行刑时大雄是第一个恢复大小的。但是反叛军总部这么高，大雄一站起来甚至比反叛军总部都高了不少。开始不是和帕比一起摔下去了吗？就算站起来也不可能比反叛军总部还高啊。这里感觉有点太夸张了。

个人感觉还是有相当多的地方不如老版

1、吉尔莫亚将军最后的片段。民众就这么围过来就把他吓个半死，相比老版那种群众聚集的片段，相差还是太大了。老版的片段会给人一种视觉冲击，看起来更震撼。

2、坦克战车出动片段。不管是配乐还是画面都没有老版那样的兴奋感，新版在刻画这个片段的时候太平平无奇，而且新版这个坦克看起来玩具感太明显了。

3、前往自由同盟地下组织。感觉有点太草率了，相比老版删减有点多了。而且后面自由同盟地下组织的成员，提到变小灯、拿出变小灯图片的时候，洛克洛克这么激动做什么，它都没见过表小灯，根本就不知道变小灯什么样子。

4、最后军队战斗的场面。老版刻画的更好一些，尤其是哆啦A梦站在建筑顶部踢飞行器、大雄拿着一根不知道是啥的东西打飞行器的时候，感觉画面相当棒啊，看着也很爽。

最后的最后，其他什么什么的，我都不在乎了。个人觉得老版就一个地方直接秒杀新版。就是老版自由同盟地下组织成员唱的那首武田铁矢的歌《少年期》。相信很多朋友都和我一样很喜欢这首歌吧

昨天快凌晨的时候在给自己单曲循环《ドラえもんのうた》，又看到猫眼的推送稍微犹豫了一会就定了票（可能晚上比较容易冲动）。但是，儿童节当然应该带自己看《哆啦A梦》啦，合情合理。

电影院只有四个人，还有三个是一家三口，小朋友很可爱。也许一开始喜欢哆啦A梦，因为它能实现你的很多愿望。但是后来，喜欢的是有个这样善良的永远不放弃你还能鼓励你的朋友能一直陪伴着你。似乎比起这个，那些掏出来的道具反而不那么珍贵了。

“爸爸，什么是独裁者呀？”

《ドラえもん》有对“理想我”的追寻，小时侯会对大雄有由角色的共情产生的投射共鸣。故事的内核今天看依旧不过时，义无反顾地坚信善良，为别人着想，面对恐惧不轻易退缩，都是年少时闪闪发光的品质。当然，片子对独裁者与自由的思考虽然点到为止，也足以震撼人心。

“こんなこといいな できたらいいな，あんな夢 こんな夢 いっぱいあるけど，みんなみんなみんな かなえてくれる，ふしぎなポッケで かなえてくれる，空を自由に 飛びたいな，「ハイ!タケコプター」”

是很好的一部爆米花片。

KFC可爱的小朋友们也玩得很开心。

2022.6.1 “那就明天再见了”