熟女杀人事件

啊啊题目悲剧了。并且这个可能写得很乱。但我实在是不知道说什么好啊——把那片雪原上唯一的公路，一无所有反而全然释放，向着极北之地奔驰而去的两个……（实在是）女中豪杰，和前面悲惨到平庸的人生一对照，我只有泪奔泪流的份儿，不是吗？谁能想到后面是这样？谁能？
于是一边看电影，我就一边控制不住地想写些什么。短评和推荐留的空儿加在一起都不够使。
因为它，真的不是我想的那样。在我认为这也就是一部“表现人生不堪现实”的杀人片的时候，她们的生命力却远远超乎我想象，在干干净净舍弃一切之后，得到了最彻底的重生。

剧情的一开头，充满了各种不堪的琐碎。就像介绍里写的那样，每个人都挣扎在切实的惨淡生活里，背负着各自的沉重负担。冷漠的丈夫和儿子、家暴丈夫（他让我感到非常恶心差点弃片）、疯狂的购物女、重病的婆婆……
总之，全都是我这个年龄碰触不到的现实。它也不同于我之前看过的所有推理或犯罪题材。这个电影的开头，是丝毫没有幻想和什么让人激动的戏剧化感觉的。连杀人也是在那样一种庸常但持续已久无法忍受中发生的，被施暴的女人爬了起来，用皮带勒死了沉睡的丈夫。我不由得联想起京极夏彦的小说里写到的“过路魔”那样。之后四个女人的维系，也是带着成年人的算计的。我一边看，一边觉得这个才是日常生活里的罪案，一边感叹自己实在是少不更事，活得太幸福了。
本来我以为，这片也就只是这样而已了——杀人是肮脏的活计，人生是不幸的满目疮痍的现实。有点太过丑恶了。就这样。
可是不是。

幸亏真不是。并且何止不是啊。谁能想到，它最后那么浪漫，绽放得那么彻底。以为会贯穿全片的案件，其实就是个引子吧。她们生命绽放的诱因。
可能性的端倪，在片子即将过半的时候露出来。麻子和师傅在工厂的楼下的那段对话。电影也出现了配乐。非常美的配乐。
“你呢？你没有梦想吗？”
“我什么也没有，没有得想哭。”
剧情一点点向前推进，她们失去得更多也联系得更紧密，从一开始的连带关系，变成了甚至带有相依为命感的存在。
它也并没有走破案路线讲警察询问，而是让本来逼仄的人生缩紧了掐住她们的双手。到最后，师傅失去了婆婆和家，麻子失去了对她心存爱慕的讨债男。她们并排站在一起，孤独地面对夜空，终于决定为自己而活。
最后的最后，是那辆往极北之地飞驰的卡车，远处缥缈的极光，深蓝色的冰冷雪原……是她们作为一个人本来的姿态，是真正的挥洒和释然。

于是我就想了。每个人都有过虽然也分沉重和愉快但总归是不用担心生活的幼年时期。这四个彪悍的女人一开始一定也没有面对这样的人生，只是生活一步一步将她们推向了压力的极点。而陷在沉重现实里的成年人们，也在意着诸多因素，并没有也无法舍弃一切。就像一场单调压抑的剧目，本来的可能，或许也就是不情不愿地被推向终点。
而我们恐惧，忧心，觉得坚持不下去，被诸多因素层层缠绕，继续着原有的生活。我们竭尽全力地忍耐，忍耐，避免一无所有。
但是，这种可能性推到极致——真的一无所有了，会怎样呢？我曾经这么想过。
而这个电影给出的答案，实在是，太漂亮了。
既然一无所有，既然天地间已经毫无羁绊，既然已经只剩下自己了，那么——
那么，也许就是真正的毫无束缚毫无障碍的活。仅仅只是活着。
——只是活着也可以！没有什么事情是“不行”的！
就像我看到的那样，她们反而做了一生也不会做的事情，做了原来自己无论如何都不会去实践的事情。这种最后四十分钟才爆发的浪漫和坚韧，让我泪奔泪流，肃然起敬。
原来这样，也可以吗？

而这四个女人的表现也实在是可圈可点。她们遭遇着什么，或许无力，但却并不软弱。就算没有最后的绽放，她们也并没有逃避到现实之外，而是实实在在活着的人。我更小的时候，不是那么懂事的时候，曾经不停鄙视身边的大人，觉得他们没有成为什么伟大人物（……唉），也就是上班下班，过一辈子。
可我越长越大，就从身边的成年人脸上看到了一种东西。它并不华丽，也没有什么剧烈的情绪渲染，可我觉得那是美。
那是实实在在的生存之美。是小孩子没法体谅的，劫后余生一样的东西，是坚韧的尊严。
我也从这四个女人身上，看到了这份美感。真的是无比彪悍的阿姨们呐。

看完这个电影以后，我在脑补一种情景。
如果我能在那片白茫茫的雪地上，遇到这两个女人就好了。我想告诉她们的，是这么几个字。
“你们真厉害啊。真的很厉害。”
有点傻是不是？可我心潮澎湃。

那份被压抑到极点反而抽打开现实的藩篱，破土而出，继而自由驰骋的感觉，就是它给我的，最强烈的震撼。

p.s.喜欢原田美枝子。美死了。

这部片子我很早以前看过的，当时还在朋友的家中借宿，和几个面合神离的人住在一起。我看完后对这片子极度喜欢，却好像借给了别人而遗失了，只记得名字有《OUT》几个字，再后来也没找过这片子，

今天突然想起来。
搜索“日本、电影、女性、极光”这些关键字，搜到这部强大的片子。

它的故事，看起来有种日本电影特有的荒诞与黑色，还有不露声色的现实生活给人的压力。

电影中有四个女人。丧偶照顾瘫痪婆婆的师傅、家里人冷漠的主妇、借债买名牌的虚荣女、被家暴的缺心眼孕妇。这四个女人同在一家便当厂工作。

主妇麻子会借钱给别人，也是个老好人的形象。故事也是以她为主角展开，压力大的中年妇女。老公一事无成、儿子进入叛逆期，在家里几乎只有自己对着紧闭的房门说话，送饭，被最亲近的人冷漠隔开。

孕妇弥生经常受爱赌博的丈夫殴打，忍无可忍的她在丈夫看电视时，绕到沙发后面，用皮带紧紧勒住丈夫的喉咙。在电视里综艺节目的欢声笑语下，丈夫挣扎了一会儿就不动了。

孕妇求助老好人主妇处理尸体，主妇本不愿意帮忙，却被即将出世的孩子胎动而同情孕妇。于是她们合力把尸体抬入主妇的红色小汽车的后备厢里，约定第二天处理尸体。

只不过忐忑不安的主妇没想到的是，孕妇第二天就把这事抛之脑后，推诿拖延，完全把这事当成别人的麻烦。自己开开心心的在家吃喝看电视，完全不理主妇。

一时好心被拖累的主妇，只好拿出日本人特有的狠劲。用借款威胁师傅来她家浴室帮忙分尸。两个人穿上泳装，再套好便当厂的简易雨衣，开始。一开始还很害怕，分着分着，她们就觉得和分便当厂的肉类没什么不同，只有切头时最害怕。两个人说，大喊一声就会驱散恐惧，于是在一种热闹的气氛下反而顺利的把尸体分好了。

虚荣女木子跑来向主妇借钱，发现按门铃没人，浴室却有声音传来，于是在门外喊话非要进去借钱。却没想到发现分尸现场，虚荣女的神经也很强韧，就说主妇借钱给她就不说，并参与了抛尸的行为。结果她随便就把尸体往墓园一扔，乌鸦啄破了垃圾袋，露出了死人的脚。导致后面警察来调查整个事件。

虚荣女拉着主妇去向高利贷债主去说还钱的事情，却被高利贷债主无意间从虚荣女嘴里套出主妇他们分尸的事情。刚好他手里也有尸体需要处理，就兴起了合作的意念。

主妇和师傅在威胁下，又干了一次分尸的事情。只不过这一次有钱拿，高利贷债主还端茶倒水的伺候她们，并夸奖她们干得真好。

两个在社会中只受到无尽冷酷对待的女人，莫名的觉得有了希望，感受到了被别人需要的温暖。虽然这温暖如此畸形，却也觉得人和鸡鸭尸体没有什么区别，干得更加上手了。在这当中，虚荣女也加了进来，赚钱还债。

高利贷债主还在这过程中，爱上了外表贤惠，下手狠辣，内心镇定的主妇。

只不过好日子也不长久。

警察以为孕妇丈夫是被赌场混混所杀，混混不服，出来后就四处寻仇。在打听到分尸的事情后，就联想起了高利贷债主，砍下了他一只手臂。后来又向这四个女人寻仇。

落魄的高利贷债主向主妇说了这件事，并问她要不要去仙台一起。主妇虽然有点虚荣心，但还是拒绝了这个提议。

我想，也许恰恰是“分尸”这样男人都干不了的事情，主妇干了。她的心里也升腾起一种“我要为自己活着”这种独立的思想。不是为了家庭、不是为了丈夫儿子，纯粹为了自己而活的想法。

于是四个人在同一个混混的威胁下又聚集在了一起，约定去旅行。到能看到极光的地方去。

其中师傅最大的愿望就是每天存10日元，然后在难伺候的婆婆去世后旅行。但没想到的是，她回到破败的家中，就发现混混已经来了，杀死了婆婆，还要抢夺她藏在米缸里的钱。对人生失去目标，连希望也要被抢走的师傅，一怒之下，与混混展开了搏斗，混乱中扎死了混混。她茫然四顾这个家，穿上一件藏蓝的大衣，放火烧了这个家。

有一个镜头，是师傅背后的是熊熊火光，而她放下一直扎着的头发，姿态优美的背身点了一只香烟。

师傅找到主妇，劝她们赶紧逃走。主妇有点担心她让师傅和自己一起走，师傅却只是苍凉的笑，说自己已经失去了目标，曾经照顾瘫痪的婆婆十年之多，忍受婆婆脑子不清楚的辱骂，却连她走前一句谢谢也没听到。她有点怀疑自己的人生目标，却也不想在糊里糊涂的活着了，要面对现实，为自己的事情负责。

这又是一种女性思想，为所作所为负责，而不是希望有人为自己承担挡雨。

主妇、虚荣女、孕妇三个人向着极光方向出发。路上孕妇即将生产，她们两个把车子开到医院，徒步离开。离开前，虚荣女把自己唯一的一个真货chanle包留给了孕妇。

最后，她们两个在大马路上拦到了一辆大卡。而开车的恰恰也是一个女司机。

马路上，一辆大卡神气的向远方驶去。而极光就在天际飞舞。
她们不切实际的行为，似乎如同那极光一样，虚无缥缈，对现实生活没有任何好处，却是精神上的巨大升华。

这部片算得上是完全的女权片。其中各人有各人的难处，在生活的压力下，麻木的生活。只不过因为有一个人的低处反弹，才造成人生际遇的巨大改变。

因为种种外力，她们抛弃了身上所有的枷所。感情上的、经济上的，化身为巨大的蝶，腾空飞翔。

而她们身边的男人，要么面目模糊、要么是靠着强权来让别人屈服的欺善怕恶之辈。从一个极端证明了，一个人不能仅为别人而活，当自己明白自己为什么而活追求梦想和目标时，才能在生命中焕发出巨大的光彩，自己也会觉得“有意义”。

所以——人的一生究竟在追求什么？
是与众不同，还是随波逐流？没有人能给你一个答案。
但这四个女人，我觉得，如果两个结局摆在她们面前。是麻木的活，还是痛快的活。她们还是会选择动荡而痛快的活着。因为只有这样才能体会活的真谛，活的乐趣。

燕雀安知鸿鹄之志？
没活过的人又怎么会明白活的精彩。

这个电影算是无意之间看的,没想到非常好看~

主要就是女人的反抗吧,反抗什么?
反抗这个社会带给女人的种种压力,这个只属于女人的压力!

日本的社会,是一个人人都应该自觉的社会!在这个社会里,人人不
太敢于张扬自己,自知之明或者更加谦卑似乎才是处世之道
所以人们通常都感到巨大的压力
这种无形的来自于内心束缚的巨大压力,想要寻找一个发泄,却是无处可发?这种按辈分来说话的社会,让本该理直气壮的人也默默的忍受这压迫

被家暴的年轻孕妇,被失业老公冷暴力还有家里蹲儿子的孤独女人,寡妇还带这瘫痪的婆婆过着借钱过日子的生活,面对满世界诱惑而债台高筑的大龄未婚女
她们都有着难言之隐,她们都有梦想,但她们都被束缚

于是孕妇开始反抗施暴的丈夫,但代价居然是成了杀人犯,这是始料未及的
但是那之后她却没感到害怕,甚至放松了起来,把包袱甩给他人,自己过起了孕妇本该有的快活日子

莫名而来的巨大包袱甩到了自己身上,让那个寂寞的主妇,突然有了
事情可做,...分尸....一开始我不明白,如果她不想过逃亡日子,那就报警好了
她还是有机会的,但是她还是揽下了这个烂摊子,为什么?
因为她觉得自己是这些人里最有能力的,她被她们需要了!!!
这中感觉,在她的家里得不到,虽然丈夫儿子依赖她,却不感激她

被莫名的卷到杀人分尸事件的寡妇,她是为了钱!这个很明显,因为帮忙
分尸她就能拿到钱!她是个向往自由的女人,她有很多浪漫的愿望
可是却有个瘫痪且不体谅她的婆婆拖累她,她穷困,穷的害怕再过穷日子
于是比起分尸,贫穷更让她感到害怕

债台高筑的物欲女纯粹是误打误撞卷进来的,她甚至不图钱,但是既然卷进来了,她就不可能抽出身来,如果说其他三个人还有不可撼动的原则
那么这个物欲女基本上可以说没有原则可言,她只爱钱,只爱名牌
她背着香奈儿开着名贵跑车,但却一身债,她也想出卖自己的色相来
换钱,可是她太老了,没人要,于是就在还债中混日子

虽然三个人中物欲女最不可靠,但是她却挺可爱的~

逃亡的日子让我觉得有中重获新生的感觉,无比的畅快
违背了法律换来自己的新生.值得不值得?
此刻我觉得值得!!!!!!

除了分尸的日文发音让我笑尿了之外，【我用一生来拜托你了】....这句话也很喜感啊。整部电影从山本杀丈夫开始就充满诙谐，面无表情的爬过去"刷"的抽出皮带勒住丈夫的脖子。
雅子真是大丈夫......最后对快要分娩的弥生说【是你把我拖进来的，不过我很开心】看到这句话我真是五味陈杂。
还有师傅杀了酒太保，在树下抽烟，缓缓吐出那一口烟的时候有股奇异的美感。
被逼到一定程度都会做不得而为之的荒诞，杀人的过程也很简单，分尸做顺手了也一点都不可怕，【反正都第二次了】。
被剁了手的男的之前的人生也一定是毫无梦想的，遇见了雅子一见钟情，最后失去了一只手，在客车上也还在说【我等你】。
如果我是雅子大概也会觉得很开心，因为人生没有再死气沉沉的过下去，反而因为尸体而真正活了过来。
总觉得原著回比电影好看一百倍，我要把原著找出来看一遍。

想不起来为什么要看这不电影了。
也许是介绍太迷人了，让我很好奇。
但最终我是在一个很莫名其妙的环境下看完了电影，阴沉沉的画面，感觉随时会下雨。
一切都是从怀孕的弥生开始的，让我倍感惊奇的是，失手杀死虐待自己的丈夫后，她从惊慌失措到心平气和的转变好像就在两三分钟之内，把余下的女主人公一个个拖下水。
后来四个人分工合作分尸的情景真得就像她们在便当工厂里工作一样自如，没有分尸案的惊心动魄，反而就像家庭主妇做爱心料理一样平常一样自然。工作之后还有茶喝。
整个故事让人不自觉地坠入其中却没有丝毫荒诞离奇之感。在一切败露之后，我居然满心起到她们都能够逃脱，回到属于自己的正常生活中去。
四个女主人公各有各有的隐忧，各有各的烦恼，但是一刀刀下去，可能让她们真的从经济的压力和家庭的窒息中得到了暂时的解脱。