大债时代

疑问1

为什么

剧中周永晴说，保护客户隐私不是我们最基本的工作吗？

但是，大陆不管是非法的小额贷款还是信用卡，都在随便爆通讯录，各种电话给身边的熟人亲人？？？

在借贷这方面，台湾和大陆有区别？

疑问2

最后纯珊的公司是怎么成立起来的呢？有点没看懂？

对于结尾感觉还是挺好的，但现实能有这么好吗？不懂！

或许，现实也没那么糟糕吧，不然每天跳楼的人又该何以计数？

真的有这个频道，快去油管搜寻XD ／图片来源：YouTube 大杨先生的赚大洋俱乐部

在戏里我最喜爱「杨大器」这个角色： 诙谐幽默丶冒险犯难丶重义气， 有一点滑头丶还有一点投机， 人前嘻皮笑脸丶人後悲伤无助，一口业务嘴油得恰到好处， 林柏宏演活了这个角色，我相信他能凭此入围金钟奖！

投资股票创业家兼欠债人(?) 杨大器 与 银行讨债人(?)兼虾皮外送员 周咏晴 ／图片来源：自由时报

看到他燃烧自己与他人的期待丶拚搏出全世界第一台人工智能咖啡机｛ai｝rovii 时， 萤幕前的我也跟着兴奋期待，然而在其举行发表会前夕， 却被之前佯装成潜在投资客的黄董抄袭丶捷足先登发表後， 他依然选择如期举办发表会，发表了一场“不太”成功，却荡气回肠 的一段演说： （我相信他没取消发表会｛ai｝ rovii 的原因是：因为它给了大器父子和解的一个契机）

「这是一个最坏的时代，也是一个最好的时代；

是愚蠢的时代，也是智慧的时代；

是怀疑的时代，也是信仰的时代；

是黑暗的季节，也是光明的季节；

是令人绝望的冬天，也是充满希望的春天；

我们前途一无所有，我们前途拥有一切。

总之，说好丶说坏，在这个形容任何事物，只能用“最高级”的形容词来描述的『大债时代』，

只要我们还有希望丶只要我们还有目标，

那麽，“不太”成功，就表示我们尚未走到尽头，

我们永远可以竭尽所能，拚到最後。」

──Edward Yang杨大器《大债时代》＆狄更斯《双城记》

ByOoo 摇 滚 泡 沫 ooO

还记得我2013年毕业出来参加工作，当时跟领事馆有合作项目，需要提供个人征信报告，有些同事可以直接在网上打印，而部分跟我一样，要来回2个小时，跑到现场打印，官方回复是，名下有信用卡的人，可以直接打印，而没有的人，没办法识别的你的征信情况。

2021年的今天，我有两张信用卡，还有花呗。额度从一开始的五千，已经提到最高一张卡10万额度，而目前我单信用卡的负债，就有5万。这已经是我有意识克制消费之下的结果。

这8年间，我看似主动，实则被动地成了负债青年，置身这个《大债时代》。

这个时代里，有3类人，或许为了梦想，或许为了生活，都在拼命地努力着！

乖宝宝：我每天都这么努力，为什么还要负债？

周咏晴（李霈瑜饰）的父亲很早离开了，母亲经营着一家洗衣店把她拉扯大，母女俩相依为命。毕业后咏晴拼命工作，每月绩效第一，周末还去兼职，限制每天消费，就是为了尽快还清大学贷款，买一间房子，和母亲搬离破旧又潮湿的出租房。

在咏晴看来，自己为了这个梦想牺牲了很多，无论如何，一定要实现；而在母亲眼中，她一直觉得对女儿有所亏欠，即使再不愿意开洗衣店，不愿意一把年纪还每天被债务追着跑，也不敢跟女儿说。

在东方文化里面，房子是一个家的基础，终其一生，我们都追求“有瓦遮头”的安稳日子。但是现在人口越来越多，房子供不应求，很多人从买了房子的一刻起，便成为房奴，每天就是在为房子打工。还有更“不幸”的人，没有房子，不敢谈恋爱，不敢组建家庭。离婚率上升，生育率下跌，社会整体欲望降低。越来越多无能为力的年轻人们把自己变成一朵棉花，通过“软绵绵”的方法排解着社会的压力，而最终这些压力都回到社会身上。

梦想家：我一定会成功的！

杨大器（林柏宏饰）有着小聪明，放着别人公司开出的高薪销售不去，一心追逐自己“人工智能咖啡机”的梦想。明明穷得账单付不起，房租交不起，还是光鲜亮丽地出现在大众面前，还是四处找投资人注资自己的项目。

最后曾经借钱给大器的朋友，面临债务时大器没法第一时间还钱，朋友因债务危机自杀；曾经的投资人，自己公司也面临倒闭的危机；而大器咖啡机的概念，也被大财团捷足，率先开了产品发布会。大器所有的努力和牺牲，都付诸东流。

社会想要进步，靠的不是一个个勤勤勉勉的打工人，而是敢梦想敢尝试的“梦想家”。梦成了，是一个颠覆性的进步，要是不成，只是个人的失败。社会应该为这些勇敢的人保驾护航的。我有幸在一家科研企业工作，见识了政府对科研工作和青年创业家的支持。他们肩负着社会的希望，而社会不应该让他们绝望。

实干家：我撑不住了！

樊仲良（张书豪饰）是传统意义上的人生赢家：事业顺利，拥有自己的芯片公司，很有发展前景；家庭美满，妻子全职在家照顾一儿一女。直到他从天台一跃而下，他的疮疤完全暴露在众人面前：被公司股东欺骗，法院判决胜诉却仍拿不回钱；公司负债，个人已经把房子抵押给银行；还借了地下钱庄的钱……这一切，都是在他去世之后，债主陆续找上门才瞒不住的。

而这一切，通通落在了还在世的妻子身上。

人终将会离去，但是债务不会，债务只会转移。阿良离开后，妻子独自面对两个年幼的孩子、银行的债务、地下钱庄的借款、阿良公司的官司……在情绪濒临崩溃，她一度带上剪刀想要找欺骗公司的老板报仇，在最后关头，内心的善意让她帮心脏病发的老板叫了救护车，作为回报，老板高价买下阿良的房子，帮阿良妻子度过艰难的时刻。

去年，我们公司经历了资金危机，工资发不出来，核心员工陆续离职；租金物管费拖欠了好几个月，收到了多封撤场通知书……这也许是创业公司必须经过的艰难时刻吧，熬过了，便涅槃重生，熬不过，便消亡。但是，亡的只应该是公司，而不应该是老板，只要有人，就有希望，或许可以东山再起呢。

在这个最好的时代，怀揣梦想的人，可以有很多途径实现梦想；这也是一个最坏的时代，抵挡不住诱惑的人，容易被欲望吞噬。

台湾人的生活到底有多难？

据台湾金融研训院〈2020台湾金融生活调查〉，近两成民众无法在一週内筹到10万元，47%的家庭收入低于80万。储蓄方面，三成民众几乎没有储蓄，三成认为储蓄充足，适当储蓄不到一成。还有，虽然36.9%的民众有馀裕透过金融机构借款来购屋、投资，但超过一成的民众，即使有紧急需求，也无法获得任何形式借贷。

上述数据，一方面凸显财务弱势者一旦面临突发状况即孤立无援的窘境；另一方面储蓄与借贷的两极化现象，说明台湾早已是M型社会。“富者恆富，贫者恆贫”，有钱人更快速累积财富，贫穷者却必须付出更多劳力与时间才得以温饱。中产阶级早已失去竞争力，沦落到中下阶级。社会的财富被重新分配，M字中间陷落的正是急遽消失的中产阶级，左边的富人和右边的穷人迅速成长。

2020年11月台湾总薪资（包含非经常性薪资）平均为48,242元。将薪资最高者与最低者平均得出的数字，其谬误不再赘述，这说明至少有五成受雇者未达到此平均数。在“薪情平台”网站以这个数字为每月基础、输入年总薪资578,904元，在108年是位于第6及第7十分位数区间内，也就是说，60%的受雇者总薪资低于此数字，30%的受雇者总薪资高于此数字。从图表上更可看出，低于此数字的受雇者，远超过高于此数字的受雇者。

台湾每月基本工资调整为24,000元。相较于109年每月基本工资23,800元，涨幅不超过1%，但物价涨幅早已远远超过这个幅度，定存利率亦不超过2%。低薪、低利率、物价飙涨的时代，即使调薪，大多数人依旧无感。房价之高，更令人望之兴叹。

被钱追著跑的现实写照

《大债时代》剧首集就点明，这是个债债相连的时代。人们身上背负著各种债务，更有人一出生便负债。故事中杨大器、周咏晴、樊仲良三个高中时期的好友，写实演出青年如何在竞争的环境——或者说吃人的社会——挣扎求生。

大器乐观，凡事都往好的方面想，就算天塌下来，也振振有词地说“之后的事情之后再说嘛！”毕业于台大理工学院研究所、曾担任业务经理的大器，为了开发人工智慧脑波感测咖啡机，不惜放弃高薪工作。在追求梦想的过程中推销过威士忌、睡过网咖和样品屋，甚至在产品发佈会前一天，被人剽窃，抢先发表。

如果说大器是梦想家，那麽咏晴就是乖宝宝。咏晴的母亲美珍开了间传统洗衣店，母女租了间小且旧的房子。她在银行债权管理部工作，业绩总是名列第一。为了赚更多钱，休假日兼差当外送；为了存钱，一天饭钱控制在200元。她努力工作、省吃俭用，就是为了跟母亲拥有属于自己的房子。她们对房子的渴望，正是无数小市民想要拥有一个家的缩影。

在大器眼中，仲良是个实业家。善良老实、事业成功、有个美满家庭，却在飞黄腾达之际跳楼自杀。一张判决书，让仲良的妻子纯珊发现丈夫的死，又跟另一个人有关……

《大债时代》英文剧名为“Who Killed the Good Man”（谁杀了好人）

首集即以大器激励人心的演讲与咏晴在工作上的意气风发，映衬仲良的无助和绝望。直到第5集，会以为是王尚兴设计仲良，让他被迫欠下庞大债务，间接杀了这个好人；但到最终回，剧情急转直下。

尚兴谈到前几年产业景气差，公司严重亏损，他为了保住仲良的产品而搞到周转不灵。我们才发现，仲良或许死于社会环境，或许死于自身性格，又或许死于环境及性格的相互影响之下。

中年人的负债问题，剧中亦有探讨。开铁工厂的蔡丰意，因为别的工厂拖了款，导致周转不来。为了帮丈夫还债，美珍开了洗衣店。中年劳工经济上的拮据，在美珍五十肩愈来愈严重，却不得不做洗衣店的工作，以及手受伤也得帮人搬家的大器父亲身上，皆可看见。

仲良死后，纯珊不仅要面对丈夫欠下的大笔债务，孩子的教育费更让她捉襟见肘。她必须工作，但现实的职场容不下她。纯珊的故事，一针见血地指出妇女在家庭与工作的进退两难。

只要有希望，就能坚持到底

全剧共有四幕天桥场景：戴著安全帽，骑著机车，毫无表情的人们正慢慢向前行驶。在拥挤的车潮中，一张张看似相同实则不同的脸孔，失去独特性。他们是小小的螺丝钉，渺小到如果消失，也不会影响整个社会运转，但儘管如此，还是努力活著。在这四幕中，咏晴出现三次。跟大多数人一样，咏晴的人生目标就是存钱买房。最终回，咏晴不再出现在这个天桥场景，意味人生观发生转变。

故事发展到第5集，剧中人物都面临衝击与困境。一直支持与投资大器的郭兴儒，惊传财务危机；为了减轻咏晴的负担，美珍将买房的头期款都投资期货，不料惨赔；纯珊到贸易公司面试失败，茫然地想著没有上班就没有钱、没有钱就无法给孩子买新蜡笔、丈夫欠地下钱庄1,500万……她买了把剪刀，不知不觉走到尚兴家；为了筹措头期款，咏晴日以继夜地工作，原本的好业绩急速下滑，她觉得满有潜力的何硕仪，却被经理说试用期一到，就让他离开。

最终回，基本上有两种结局走向：一种是虚无；另一种是化危机为转机。两种结局各有特色，前者带有强烈的现实感，后者迎来希望。《大债时代》选择了后者。

首集一开始以英国大文豪狄更斯（Charles John Huffam Dickens）的名言“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”作为开场白，最终回也以这段话作为结语，首尾呼应。经由大器重新诠释这段《双城记》的名言，由此强调这是个最好的时代、智慧的时代、信仰的时代、光明的季节、充满希望的春天、以及我们的前途拥有一切。积极的意义被凸显出来。大器说“只要还有希望和目标，那麽不太成功，就表示尚未走到尽头。我们永远可以竭尽所能，拚到最后。”

大器并未身陷产品被抄袭的泥淖，反而勇敢追逐创业梦。他认为创业失败，不代表没有创业能力。纯珊决定以创业贷款成立一家电子零件贸易公司，继续完成她和仲良的梦想。虽然被裁员，但硕仪不再如往常般归咎于自己，而是决定再努力一次，争取留在这间公司的机会。一直想要买间好房的咏晴，终于了解母亲真正想要的是什麽，不再强迫自己过那种被钱追到喘不过气的日子。

剧中人物对生活的努力和梦想的渴望，或许可以带给被称为“全抛世代”的年轻人某些启发。第五集中美珍对硕仪说的一番话：“世间的事情不是这麽简单的二分法，什麽有钱就有幸福，没钱就可怜”，值得深思。

开头就从一个悲剧跳楼事件告诉我们，这不是心酸，不是辛苦，不是难过，而是深入骨髓的绝望。

咏晴和妈妈相依为命，为了还债，为了以后有一间属于自己的房子，拼命学习工作，甚至休息天都要去送外卖，可就是不敢休息。最令我难过的一幕是，她辛苦送外卖到一个非常不错的房子，结果屋主是她在职场上经常批评教育的后辈，而外卖的那块牛排，是他买给宠物吃的。

可是人生，不只是用钱衡量啊。后辈叹息着跟自己喜欢的那个姐姐说，自己很羡慕她们的母女感情，因为他从来没感受到。所以住着大房子，不愁钱用，真的就等同于幸福本身吗？真的未必。

杨大器，一个神神道道长着一张骗子脸的浮夸小伙，却也是可以踏踏实实坚持自己创业梦想的。虽然失败，但对他来说应该也是一个绝好的成长和学习机会。而纯珊，也在经历人生大起大落后，终于站了起来。

结局略仓促，也不太喜欢，因为人生没有那么多的HE，大家的苦真的不一定都能过去。可我们无论如何也不能消沉啊。如果没有了希望，那样暗淡的人生就太可惜了啊。

钱少一点也没有关系，只要咏晴还跟最爱的妈妈在一起，大器能经常回去陪爸吃个饭，纯珊还有两个孩子可以相互依偎。

導演廖士涵執導的《大債時代》，於2021年上映，該片由林柏宏、張書豪、李霈瑜等人主演，打造雜揉社會寫實風格的都會類型劇，以當代青年負債議題為題，在笑淚交織下，精準呈現台灣當代社會的面貌。

《大債時代》不是一部描述人生成功的故事，而是期待觀眾藉由劇中不成功的人生中找到希望，這部貼近生活的作品，能夠讓大家重新思考什麼才是好的生活。

首度參與電視劇演出，飾演每天記帳、省吃儉用的銀行催款員的李霈瑜說：「每個人一定都會碰到『債』的問題，不管是有形還是無形，覺得生活很苦悶的朋友們，這部劇會告訴你其實你並不孤單，因為每一個人都有相似的問題。」

李霈瑜表示在開拍前透過關係，認識實際經營合法放款公司的朋友進行田調，聽他們分享追款討債經驗，「聽他們分享曾遇到一個欠債人家徒四壁，房子沒有任何家具，小孩只能睡在客廳的帳篷裡，聽到這故事當場落淚。」

小薰劇中角色則是面臨媽媽二度就業，卻被人歧視，她說如果自己遇到這種狀況，可能會直接跟對方說，「為什麼有小孩、當媽媽，就不能做這份工作呢？你都還沒有錄取我，怎麼可以下定論呢。」展現自己強悍的一面。

她不忘正能量鼓勵大家，「不要害怕面對困難、不要害怕被打槍，只要你有一技之長、有才能，合適自己的工作、長官，一定會發現是塊璞玉。只要堅持下去，一定會被看到、一定可以走出自己的一條路。」

潘麗麗在《大債時代》中和李霈瑜飾演母女，她劇中因為心疼女兒的辛苦，所以也想用投資錢滾錢來幫忙分擔，沒想到投資失利，她抱著手機崩潰，獨自一人躲到舞蹈教室，最後被由陳昊森所飾演的何碩儀發現。

兩人深情對戲，現場潘麗麗還自己修改劇本台詞，一邊唸給導演聽、一起討論。對此潘麗麗特別澄清，「不是因為編劇的詞寫得不夠好，而是自己在演這個角色，就會比較有想法應要怎麼更改，演起來才會更有感覺。」希望觀眾看完也能理解媽媽愛小孩、心疼小孩的心，她還感性地說，希望做小孩的也要更用心體會長輩的辛苦。