1 ) Madame Bovary错了吗?
看了书再看电影。
一直问自己的一个问题是:Emma错了吗?追求浪漫的爱情有错吗?喜欢奢华讲究的生活有错吗?是不是安分守己才是一个人一生的轨迹?
我认为,Emma追求浪漫的爱情没有错。喜欢虚华的生活也没有错。她清楚的知道自己想要什么,但是却逃避了自己的真实情况。想要做的事和能做的事很多时候并不是同一件事。现在人们一直在呼喊:follow your heart.能够听到自己内在的声音是很好的一件事,但是追寻内心所求就一定是正确的吗?
人活着,除了梦想,除了自己想做的事,也有着自己必须做的事。是Emma选择了Monsieur Bovary,并没有人强迫她。然而她却对他不满和唾弃。至于生下的女儿,更是不搭理。
喜欢奢华的生活没有错,但是她却忽视自己的经济能力,买一些超出能力范围内的东西。
当一切都陷入无法挽回的局面时,她就一死了之。留下无辜的丈夫收拾这个烂摊子。
Emma是个沉浸在自己幻想里的人,只知道要自己想要的,却不知道要为自己做过事负责任。
懂得追随内心是对的,但是这是在了解并能够为之承担责任的基础之上。
2 ) 女人不要对爱情抱有太天真浪漫的幻想。
电影《包法利夫人》1991,2014两个版本,91的更接近法国风情,14的略感华丽。是谁害了女主艾玛?教育?社会?奸商?老实懦弱又无趣的丈夫?两个花言巧语的渣男?还是女主内心的欲望?越来越难满足的欲望?对爱情的美好幻想?一部很好看的电影。艾玛算是一个女文青吧,喜欢音乐,读书,刺绣,受过贵族式的教育,一个乡下姑娘为了进城生活嫁给了一个她不怎么了解的男人,她以为可以开始她憧憬的浪漫生活,但是她的丈夫木讷、呆板又无趣,三观与她严重不符,她感觉自己婚后的生活简直糟透了,她无法忍受这种折磨,去找神父,神父告诉她还有很多没有面包吃的人呢,对,她应该满足好好过日子,可心底里的欲望不能抑制。所以,当她有机会参加贵族舞会时欣喜若狂,而后开始了对物质生活的追求,赊账买买买![偷笑](估计那奸商放现在能成为马云)然后打扮漂漂亮亮滴开始偷情,第一个情人是律师小鲜肉,俩人都喜欢诗,算是有点共同爱好,但还停留在精神出轨阶段。第二个情人是老司机,还没开始就想好事后怎么甩掉她了,女主太可怜。可怜的是她像个孩子一样憧憬爱情,她相信男人撩妹时说的话,可能是上学时读了太多浪漫爱情故事。女人大多是听觉动物,几句赞美,心花怒放,丈夫不能给的风情最终害了她。想和老司机私奔,没想到老司机跑路了,第一次偷情被人骗。而后机缘巧合又遇到了第一个情人小鲜肉,这次不是停留在精神恋爱了,又一次的出轨,但她内心还是相信这个男人是爱她的,直到她破产去找小鲜肉借钱才意识到自己又被骗。她放下尊严去找老司机借钱,以为那个男人会看在往日的情分上帮她,结果那男人就一句:我没有钱,真的!其实,他相当富有。她彻底绝望了,对爱情绝望,对生活绝望,服毒自杀,而守在身边的是她的丈夫包法利先生,最爱她的人。不久,包法利医生也死了,她们的女儿被人收养。悲剧完毕[抠鼻]
总结:1.别对爱情抱有太多幻想,激情浪漫不是天天有的。2.找老公还是找三观相近的吧,要不然比不结婚还难受。3.有多少钱就过多少钱的日子,借高利贷不会有好结果。4.别相信男人撩妹的鬼话,没几句是真的,真的对你好的人是会真心付出的。5.有了孩子就别作了,为孩子想想吧。
3 ) 她像我妈又像我
她其实是想要小白脸男,甚至不止一个,我很理解。因为我也想,我妈也曾有。她丈夫不帅,满足不了她。
瘸子脚烂的一段可以看看原著怎么描写周围人的。嫌弃脚臭的,骂他还不起来的,牧师只会说狗屁的这是上帝的旨意,他改得对来探望的包法利夫人说谢谢,只有女护理说应该请高明的医生看看。后来锯了一条腿后还得搬行李。
她被骗光了钱,却无所谓不报复。我妈被二姨拿了20万,反而被二姨骂,我妈跟我说就当没了。可这样的方式只是亲者痛仇者快,怎么对得起自己和照顾她的我。我妈死前还叫我不要恨他们,还叫我有事跟他们商量,他们不会害我的。愚昧,心痛。
也许福楼拜写的也是他妈的故事。
两个情人要钱都跑了,我妈也是,情人有但从来没得到什么钱,从来不懂利用自己的美貌去他们那挖钱,反而钱还被骗走。我也爱小白脸,但我绝不会给他们钱,以前想相敬如宾,以后必须要钱。绝不给钱,这是底线。
我在我妈身上看到的让我警醒。我妈其实非常漂亮、善良、老实、甚至可以说端庄(其实我猜她跟我一样只想要个爱自己的男人),我爸有抑郁症而且身体差估计那方面也不好。
最后死得这么惨,被砒霜烧死。
我妈最后也死得很惨,皮包骨。肚子痛。
我好爱我妈。比起她狡猾凶狠自私的兄弟姐妹,其实她是最善良的一个,却落得这样下场。
包法利夫人,真像我妈。
我妈死后,真正苦的是我和妹妹。
她对娘家人的任劳任怨换来的只是自己的死亡和爸爸的死。
4 ) 、Madame Bovary
法国诺曼蒂地区的乡村,富裕农家姑娘艾玛深受父亲疼爱,曾被送去修道院接受过良好教育。
包法利先生是当地的乡村医生。他为人谨慎,受人爱戴。在医治艾玛父亲的腿伤时,爱上了这位清秀有教养的姑娘。当他欲言又止的向艾玛父亲提出婚姻要求时,艾玛的父亲连连赞同,并答应马上去询问女儿的意见。在一片欢歌燕舞中,艾玛成了包法利夫人。
婚后,艾玛对平乏的生活渐渐产生了反感。一天,包法利医生接受到了一位贵族的晚会邀请,在衣着华丽的贵族男女的舞会上,一位举止优雅的贵族绅士邀艾玛共舞。这一晚她所看到的上流社会的生活情景使她对另一种生活有了更清楚、更强烈的向往。
包法利先生为了能让艾玛的生活多一点愉快,决定搬家,到小城雍维尔去生活。两人来到了一个新的环境里生活,艾玛非常兴奋,在那里生下了一个小女孩。
此时,年轻的公证人莱昂出现在她的生活里。他们在朋友相聚的沙龙里一起阅读充满诗意的文学作品,交流着朦胧的温情。一日,莱昂决定去巴黎寻求发展,艾玛在深深的失意中与他告别。
平静的生活到了令艾玛窒息的程度,她常常独自饮泣,难以发泄内心的不满。此时,雍维尔小城里发生了一场令人兴奋的事:省长对优秀公民的颁奖仪式将在雍城举行。大大小小的头面人物和贵族都来到这里,邻近的一位贵族鲁道夫被艾玛的美貌所吸引,决定要将她追到手。在颁奖仪式举行的同时,鲁道夫对艾玛"吐露"了他心中无人知晓的孤独,并将绚丽的词藻堆积成长长的语句,向艾玛倾诉满心的爱恋。艾玛的心理防线已完全崩溃,不可自拔的陷入了鲁道夫早已设计好了的爱情泥潭里。
与此同时,雍城的一个商人看准了艾玛的心理,他不断的向艾玛推荐从大城市鲁昂购来的优质衣料,并慢慢的教她签字赊账购物。艾玛穿着华丽的衣裙,与鲁道夫频频幽会。最后竟要求鲁道夫带她私奔。鲁道夫答应了她。艾玛于是大把花钱,私底下悄悄准备行装。可在约定要走的这一天早晨她收到鲁道夫的信,贵族绅士用优雅的文笔表示了自己的歉意,他不愿将艾玛带到不安定的生活状态里去,他独自远走了。面对如此冷酷的抛弃,巨大的刺激,艾玛病倒了。包法利医生放弃了医治他人的工作,天天守在太太身边照料,直到她病愈。
为了太太的身心痊愈,包法利先生还听从了友人的建议,带艾玛去大城市卢昂听音乐会。谁料在那里他们与莱昂重逢。在莱昂的邀请下,艾玛独自留下准备多听两场音乐会。而莱昂借机向艾玛表达了多年来积存在内心的恋情。
从此,艾玛借口学钢琴,奔走在雍城和鲁昂之间。与此同时,商人向她建议从丈夫那里征得签字权,全权处理帐务。包法利先生为了赢得妻子的欢心,不顾母亲的反对,同意了妻子的要求。
艾玛毫无意识的挥霍着,日积月累的背上了8000卢布的债。债主事先并不通知她,但把她告上了法庭。执达员上门来登记财产,此时她才真正认识到商人让她赊账花钱的险恶用心。为了对丈夫隐瞒真相,她四处奔走借钱。首先逼莱昂借钱帮忙,莱昂轻许诺言而无行动。失望之际想起布朗格、鲁道夫,便满怀希望地来到他住的城堡。看着鲁道夫过着豪华奢侈的生活,却表示没有钱借她暂渡危机,艾玛又恨又怨。在无力挽回危机的时刻,她选择了死亡。
艾玛首先去邻家药店的储藏室里偷吃了砒霜,然后回到家中等待灵魂的归去。包法利先生悲痛欲绝,他不明灾难降临的缘故,只能痛苦的抱怨命运对他的不公。
法国 福楼拜《包法利夫人》,果真名不虚传~~~~
看得触目惊心,但愿这四个字不为过分,我想到了我爱的那个小孩子,社会上这些个贪得虚荣、浪漫的女人们,生活不总会一直垂涎于她的美貌,愿她们安好,绝不望我的小孩子成那般模样~
坏女人总是被好男人宠惯出来的,我们却又不能否定这种好男人的背后充斥的全部都是懦弱与无能吧。
一个女人最大的品味是选择一个男人。、猫,请你一直记得这一句话。
借据
你去一下
杨子曦 包法利夫人,小三,情人,怎么会那么简单?总得是有那些个代价,想偿还却也徒留气力~
别动,也别说话,看着我。
给我掌灯
还不错
夫人
回敬
真是个美妙的日子
上帝啊 我为什么要结婚
谷仓
免得你心急
我求之不得
手推
我教你 你也可以跳得很好的
诊断
别放在心上
多可怜的男人
不 我可受不了
管家
打转
查理 包法利
一副夹板
我想知道你的名字
不时提到你
振作点 包法利 你看 一切都会过去的 对 我也这么认为
手杖
各种各样的版本,让我为之头疼!!!!
连去咖啡馆的念头都让我害怕
说吧 我可能已经知道了
逐渐忘记 完全忘记
看他们忙乱 我几乎要疯了
5 ) 即使不喜欢也是一个足够引发思考的电影改编文本
读过小说也在文学名著的影像改编课上看过另一个电影版本,抱着忠实于原著文本的期待观看发现特别难以忍受,犹记得教会学校教育和社会文化氛围使Emma对婚姻、浪漫爱情和上流社会生活怀有的期待,于是在另一个电影版本里,Emma怀抱着一套银质的餐具跟着乡村医生的丈夫进入新居,随之而来的是无聊苦闷的婚姻生活和期待的错位,包法利先生总是在刻板地讲述治疗病人的细节,毫不回应Emma的任何情感表达,银质餐具无处摆放,到夏布洛尔的版本里,面对总是不断回应和满足着Emma情感和物质需求的包法利先生,Emma多少表现得有点神经质,她并非被爱的本能驱使(甚至爱的表达更多是身体欲望的满足),而是沉迷扮演和靠近一种社会建构的想象中的浪漫爱情和上流社会生活,批评的重点就发生了转移,矛头指向虚伪的上流社会的同时,一些指责也很容易转移到Emma身上,因为她“爱慕虚荣没有感情不负责任”,而这正是对女性的一种主流书写脚本,这是对原著精神的一种背叛。
直到同天晚上看了《冷酷祭典》,开始思考也许夏布洛尔一开始就无意于复原一个忠实于原著的版本,他就是想表现无因和失控的恶,如戴锦华所说,是表现一种后弗洛伊德式的犯罪心理学特征(犯罪一词用在此处有些重了),意思是说追逐的不是诸如谋财害命式的形而下的依据,而是追逐单纯的快感和单纯的心理满足。在观众为Emma的所作所为感到错愕并试图不断为她寻找社会层面的犯罪理由的时候,其实就落入了夏布洛尔的一个圈套,他用影像文本和观众玩着一个游戏并发出质问:你在试图为犯罪者找出犯罪理由吗?
相比法国的犯罪片高度自觉地捕捉、观察、勾勒社会阴暗面并展示社会问题及其成因的传统,夏布洛尔的电影表达发生了几点重要的偏移,其中一个就是延续法国犯罪片对于犯罪罪行成因的追寻,将侧重点转移为对于“罪犯”罪行的社会心理同时尤其是个人心理(扭曲、变态)的细致入微的观察和记录并包含有一种理解性的同情,这种理解性的同情并不发生在伦理、道德或者社会立场层面,而更多呈现为一种对于心灵个体差异的同情和理解。在夏布洛尔的笔下,犯罪的内驱力可能也正发生在高度个体同时也是高度隔绝、孤独的心灵内部。(参见戴锦华豆瓣时间大师电影课《52倍人生》·《克洛徳·夏布洛尔<冷酷祭典>:犯罪片的双重认同》)
在夏布洛尔作品的序列里似乎能够更加理解这个版本的《包法利夫人》,只是作为女性还是始终无法在观影过程中获得愉悦的感受,何况在主题的表达上,我并不认为《包法利夫人》是一个最合适改编的文本,电影表达也还并不成熟。
6 ) 女人的原罪
在男人主宰的世界里,一部分男人将女性教育得天真而愚蠢,另一部分男人将女性调唆得虚荣又放荡,而这两种女性或这女性的两个方面,都是为着男人的不同需求服务的。
在男人主宰的世界里,女性终其一生,都在天真与放荡、纯洁与虚荣、敏感与愚钝、美丽与邪恶之间苦苦挣扎,跳脱不出这个格局,跳脱不出身为女性的悲剧。
这是女人的原罪,而罪恶的根源,始终都在男人。
对于男人来说,当炮友向你要钱时,他就会认为你和妓女一样,包法利夫人的悲剧在于把激情当爱情,又妄加金钱物质,他们都不爱她,她也不爱他们,她享受的是刺激的生活。于佩尔演技真棒,但是我心中的艾玛,不是冷若冰霜。。。
在丈夫的照料下,艾玛渐渐康复,在一场音乐会上,她与雷翁重逢了,与后者打的火热的日子里,艾玛丝毫没有察觉自己早已债台高筑。而当催债的传票出现在眼前时,被所有男人抛弃的艾玛选择了死亡
感觉有些太尊重原著了,闭着眼睛都知道下一幕是什么,闭着闭着就睡着了。。。
抛开原著改编的褒贬,本片在人物塑造上还是非常形象的,而服装和布景看胶片版真的质感很棒,可惜豆瓣图片太少。两段镜头印象很深,在最美好的一天舞会里互相撞击的裙摆还有拿着信上楼梯读到后的影子。旁白和几段幻想也让偏流水账的叙述里更加有趣和讽刺,为伊莎贝尔·于佩尔打满分。北京电影学院。2021.1.30资料馆4K修复版二刷。欲求未满于阿姨,庸医绿帽包法利。
又一部精良却平庸的文学改编。我对原著电影版的想象,就像是包法利夫人对爱情与婚姻的幻想一样充满落差与失望。原著中逐渐加速坠落的节奏感,在电影里变成了把20余万字塞进140分钟的焦虑。读书时我盼望爱玛的解脱,观影时我只祈求电影的结束!
3.5;几乎复刻原著,或许也正因太执著于文本呈现,而显得过于四平八稳。较少着墨于爱玛在修道院留下的阅读偏好而产生的旖旎幻想,以及省略了死后丈夫看到情敌产生的“亲切感”,很是可惜,在我看来那是高光时刻之一。原著真是完美,每个环节都严丝合缝,细细密密地箍住每件事的核心与演变逻辑,顺着命运的漩涡,共同流向悲剧;几乎一开始就是不可逆向,有几个特别节点:参加舞会、骑马、治脚失败、听音乐会,无一不和丈夫有关,他和她一起完成了一项命运交付的任务,毁灭的因子第一面就定下。于佩尔的演技真是惊人,很少看到如此痛得心甘情愿的濒死情状。
于佩尔演技是自然的,可我心中的包法利夫人线条更柔美啊!
不知道珍惜啊,每个人都曾像这个女人一样过
电影本身实在乏善可陈,于佩尔的表演还不错,她年轻的时候还算是个美人儿
影片相当忠实原著,但处理得十分沉闷,女主角于佩尔的表演太冷,连孩子出生的场景都没有显示一丝生气。
可以说是十分尊重原著了
有原著的深刻 从开始就意味着结局的冷漠 好看
一个贪婪无度的女人、一个铁石心肠的女人、一个悲哀一生的女人,和一个最悲惨的男人。都是欲望惹的祸。。。一部让人感觉真实而又很有震撼力的片子,语言文字很棒~很值得研究~
心比天高,命比纸薄。夏布洛尔仍然是不温不火地讲了个实际上细腻中藏着血泪的故事。比起其电影生涯的伊始《漂亮的塞尔吉》,愈发流畅的叙事里却少了发于心止于影像的冲击力。更落差的是,于佩尔的现代式面孔和凌厉的举止,都离小说中的可恨又可怜见的包法利夫人相差甚远
当一个拥有个人意志和想法的女人生在一个没有独自谋生权利的环境里,就是囚禁和寄生的一生。夫人遇到的三个男人,可能都不是她灵魂真正的爱人。第一个男人是能够给与经济基础和社会地位的丈夫,第二个男人给了她爱慕的虚荣和色欲的享受,第三个男人带来的是征服感。没有这些男人,她如同被囚禁的灵鸟,任凭脑中的个人意识和生命力在婚姻的桎梏里枯竭。她的数学证书、阅读奖状除了证明她的天姿聪慧以外,没有一点用武之地,琴棋书画也便成了打发时光的无聊把戏,她很快对一切都失去了兴趣。既然当时的社会没有给予她发挥个人价值的空间,男人们间接成了她掌控自己命运的唯一载体。至少在这种事情上,没有世俗标准的干涉,只要不被人发现,她自己可以决定自己的活法,在真实的喜怒哀乐里感受自己的生命力。然而一个老实的丈夫是善待也是毒药,她最终脱缰。
影片相较于原著处理得十分沉闷,女主角于佩尔的表演太冷,连孩子出生的场景都没有显示一丝生气。
以西方价值观来看包法利夫人是个追求自由、理想而不得的女性悲剧,影片「身为人母」中小区主妇间提到这部小说,代表世俗的女人们抱持尖酸的批评态度,身处婚姻困境的女主人公则暗自共鸣,但那些明显困于无聊的主妇们谁又不更渴望生命的充实?...而在我们的价值观,包法利夫人只能是被批判的靶子。
还是挺贴合原著的,但是的确不是很喜欢
乡村医生夫人的命,命比纸薄;贵族妇人奢靡的心,心比天高。填不满欲望的沟壑,说不尽人性的虚伪。原著深刻,改编成功。
3.5 影片古装质感挺美的,重点基本是个人秀:柔光下的于佩尔美,泪眼盈盈的于佩尔美,更别说时装无数套;但是就从情节来说,是无比忠于原著的叙述,可只还原了原著的外在,原著的精神内核还原力度较弱,包法利夫人的这个具有时代特征的典型性悲剧女性形象,影片里却显得只让人无比同情她丈夫 @艺术宫