太好看啦我的妈呀!
每一集都是又好笑又好哭!
两天刷完的我又哭又笑又温暖!
心里装满了台南的阳光!
女主陈嘉玲是一个39岁无婚姻无小孩无车无房飘在台北的台南人,虽然有稳定的工作,但实质内容是当总裁的跑腿丫鬟,虽然有稳定的男友,可也没什么爱情了只不过是室友一般相处着.
就像每一个想要获得新生的主角一样,她先辞职再分手,准备迎接崭新的生活!
可这把年纪了新生哪那么容易获得,没有工作没有男友一天一天吃自己,很快就被焦虑淹没了。
最终拎着包包回到台南,和小时候的自己相遇,找到内心的答案。
40岁的陈嘉玲能这样勇敢,是因为小时候的阿玲有被好好爱着.
有几集我真的哭成傻逼,不得不暂停把气哭顺了才能继续看.
小时候的阿玲与家人度过的每一个瞬间都那样温暖而真实,是可以一辈子珍藏起来的财宝.
第一次在豆瓣上发长评,献给我最近深深陷进去的一部剧——《俗女养成记》。
最初是听了好友的安利,她说这剧我一定喜欢。我其实之前也看公众号安利过,但是默默看了一眼演员表,发现没有熟悉的名字,还是口音嗲嗲的台剧,犹豫不决。但最终还是点开了第一集。
一集还没看多久,我就发出了和剧中女主同样的问题:陈嘉玲(女主名字),你怎么把自己活成这副样子???看着镜头里这么狼狈的女主,四十岁了竟然是这样一个状态。这得是怎样的一个人,背后又是怎样的家庭啊。而且剧情也没有多吸引我,险些弃剧。
后面还是咬着牙看下去,随着后续剧情主人公的回忆展开,我才慢慢发现:啊哈,小时候的陈嘉玲很聪明很可爱嘛,她的家人也好可爱呀,原来周围都是家人满满的爱意啊。
那再看看长大后的女主呢?四十岁的陈嘉玲,因为受不了老板的不知分寸的压榨和油腻辞掉了干了多年的工作,和恋爱四年马上要步入婚姻但却没有激情花火的男友提了分手,为了逃避丢了工作还毁了婚约的现实,被弟弟揪着灰溜溜地回到了台南老家。
四十岁的陈嘉玲,没有工作,没有结婚,没有生孩子,但是那又怎么样呢?她可能会把事情搞砸,会把自己的生活搞得一团乱,但是她有主见,有能力,会说一口流利的英语,做事有逻辑有条理,最重要的是她历经弯弯绕绕,终于知道自己想要的是什么,还有深爱她的人,这些就够了。
俗女又怎样?平凡的一生中,谁又不俗呢?但这部剧让我看到俗女也可以活成最好的自己。其实不光是陈嘉玲,刀子嘴豆腐心的妈妈,事无巨细关心女儿本本分分又时而化身糊弄学十级大师的爸爸,活在上个年代有点守旧却尽最大努力爱着子女但其实也想做回自己的阿嬷……剧里的每个人物都那么真实那么平凡,却又那么可爱那么打动人心。看剧时总是会不经意就泪目了。我私心还很喜欢女主弟弟的支线剧情。
总而言之,这家人真的太好太好啦!!!
五星推荐!!!
——2022.2.19瓜的第一封豆瓣说长也不算长的长评。
(今天还是一个好朋友的生日,在这里悄咪咪地再次祝她生日快乐,不知道她能不能看到呢🤔)
文/须臾
“进化史教会我们一件事情,
那就是生命不受限制,生命总能打破枷锁,
它们开拓新领域,冲破障碍,
有痛苦甚至很危险,但是,这就是生命。”
这是电影《侏罗纪公园》中的一句台词:
它告诉我们,
“生命会找到自己的出路”。
《俗女养成记》在2019年首播,2021年播出第二部。
首部播出距今也已经过去两年了,在一口气追完十集《俗女养成记》后,我还曾略有点遗憾地说,
如果是我,应该会选择继续过被陈嘉玲放弃的那种人生吧。
电视剧采用了两条时间线相交织的方式叙述,一条讲现在的陈嘉玲,一条讲小时候的陈嘉玲。
小时候的陈嘉玲出生在台南淳朴的乡下,住在一个三世同堂开中药铺的大家庭里,家里有阿嫲、阿公、爸爸、妈妈和弟弟。
这是一个“小孩的感受”最不重要的时代,全家人都在为了生计忙忙碌碌,小孩子要努力照顾好自己不要给大人添麻烦。
陈嘉玲从小便知道一个小孩“自然乖”和“用力乖”的区别,自然乖只需要乖乖听话就好,而用力乖还需要有懂得看大人脸色行事的智慧,
要不失时机地投其所好,才能在劳累辛苦的大人之间拥有辗转腾挪的自由空间。
就这样磕磕绊绊一路长大,升学、工作,直到成为39岁住在台北的台南女儿。
此时的陈嘉玲有一个谈了四年的男朋友,住在房东太太随时都可能开门进来的出租屋里;
有一份名为“董事长特助”实则是全职保姆的工作,在卫生间心慌意乱等待验孕棒结果的时候,都要深吸一口气用温柔地语调回复老板娘的电话盯梢;
在曾经那个不爱洗澡、喜欢打电动游戏的前男友婚礼上,发现对方已然事业有成并娶到了畅销美女作家;
都是大学同学的酒桌上,大家都在讨论婆媳关系、小孩教育问题……
在饭桌上根本插不上话的陈嘉玲突然觉得,曾经自以为是光鲜亮丽的人生,在别人眼里却是大龄未婚、没车没房没老公没小孩的可怜虫。
喝醉酒的陈嘉玲也在疑惑,到底是什么,把自己变成现在这样一事无成的模样。
人到中年,最害怕的莫过于“一事无成”、“庸庸碌碌”这些词,
尤其是在推杯换盏的酒桌上,多年未见的旧时老友见面,未必有多少情谊,却都免不了用世俗且势利的眼光打量彼此,一个男人过得好不好在于的跑车的车标,手表的价格、太太的年龄……
而一个女人过得好不好在于伴侣的地位、配饰的logo、孩子所在的学府……
一切都是这样直白而又赤裸。
这是40岁的陈嘉玲不想要的,因此她选择了抗争
她选择回家后向自己相恋四年的男友求婚,选择继续在她工作的战场上战斗,
男友的母亲为他们添置了台北的房子——陈嘉玲的梦。
一切似乎都要朝着一个可控又正确的轨道行进了,
但陈嘉玲又犹豫了。
未来婆婆无孔不入的插手她的生活,她新房子的装修,她婚纱的样式,以及对未来人生的选择。
她的上司依然荒唐不可理喻,上司的老婆甚至找上了门, 以为陈嘉玲就是那个存在已久的第三者。
她在工作中邂逅了另一个优质男性,差一点就和对方接吻。
一切又变得不可控了。
陈嘉玲在冲动之下拒绝了婚约、辞掉了工作,将自己在40岁以前获得的一切彻底推翻,
在短暂的兴奋、突然的自由过后,陈嘉玲又再次毫无意外地陷入了自我怀疑和自我否定。
弟弟陈嘉明开车将她带回台南,家里的一切熟悉、安心,但面临的质疑依然更多,
她买了从小害怕但常常去玩的鬼屋,只是因为那栋房子的售价跟自己的存款余额一样,在房子装修、人生大事方面仍然不断跟妈妈有分歧,妈妈爸爸、弟弟、朋友也都面临着各自的人生危机。
最后陈嘉玲找到了一份当外国导游的工作,与蔡永森恋爱,并在第二部的结尾时怀孕了,
但她拒绝跟蔡永森结婚,只想一个人面临生孩子的问题,从而又引发二人的重重矛盾。
这就是典型的陈嘉玲式的人生,自我、勇敢、折腾,但又越出常轨。
陈嘉玲在成年以后,也曾努力追求过符合标准的人生,在台湾作家江鹅的同名小说《俗女养成记》中曾这样写道,
“在我生存的世界里,没有人质疑讲‘国语’比较高级的事实”
而电视剧中的陈嘉玲和小说中的江鹅以及许许多多六年级女生(1970年以后出生的人)一样,都在拼命朝着另一个讲国语的世界毫不犹豫地奔去,
“我从来没有犹豫,自从开始上学以后,前往那个体面的、轻松的、明亮的世界,就一直是我的唯一选项”。
她们也都曾想成为那种“优秀又好命”的女人,只是到了快40岁才发现,自己和这个标准之间,已经离题万里。
陈嘉玲放弃了人生中看起来还不错的那些选择,即二十多岁的我觉得不该放弃的选择。那些选择中看似令人心烦的因素,如果换个角度想,似乎也并非完全不可忍受。
很多人都会在人生的关键时刻面临这样的抉择,也有很多人哪怕在30岁以前就选择了妥协,因为不知道放弃会意味着什么,更没有勇气放弃已经拥有的一切。
所以陈嘉玲才如此让人喜爱、让人佩服。
看过电视剧的很多人都说是因为从小家人的爱,给了后来的陈嘉玲敢于放弃的勇气,
但我却认为,虽然陈嘉玲一路的成长是单纯的,但她面临的世界绝不是仅仅被爱包裹无忧无虑的世界。
她从小便经历小姑姑因放弃婚约而与家人断绝往来,也经历过阿嫲对远方大姑姑家的偏爱和对爸爸妈妈的忽视,更经历过有些恐怖不是很美好的性启蒙,以及青春期中和妈妈与自我的激烈的磕磕绊绊……
而她敢于放弃的勇气,更在于,她从一个小小的人到慢慢长大,一直自生自长的聪明和智慧。
她从小就能对身边种种微妙的苦难有所察觉,人生漫长的阅历和思考,逐渐让某些从前想不通的事情灵光一现、打通经脉,童年那些残缺的真相、成年人的种种无奈、疲惫、不足为小儿道也的欲言又止,都在成长中一点点补全。
而正是因为这些如同树苗扎根一样,愈发深入地底、触及世界真相的明白和懂得,让陈嘉玲更清晰的理解这个世界对人的约束和桎梏,
曾经的她也许一心想抛弃阿嫲口中那些“歹命”的选项,但后来她发现,如果实在做不到,那就算了。
电视剧中最令我触动的,除了陈嘉玲的勇敢,还有身为女性所不得不面临的种种桎梏。
在《俗女养成记2》的第二集中,小陈嘉玲看着自己内裤上的血迹,在错愕和震惊中,迎来了自己成长为女人的重要时刻。
而39岁步入40的陈嘉玲,也不得不面临自己可能提前进入更年期的种种状况,皮肤干燥、热潮红、盗汗卵巢功能老化、提前停经……甚至被医生告知,如果还不计划生小孩,就要没有时间了。
月经,对每一个进入青春期的女性来说,都是不可回避的人生课题。与之紧密伴随的,是中国传统家庭一直讳莫如深的——“性”的话题。
陈嘉玲接受的第一堂性教育课,是阿嫲拿着一颗释迦,告诉她女性贞操犹如会被捏碎的释迦,一旦婚前不是处女,就会没有任何价值。
这堂性教育课的起因是,小陈嘉玲和她的朋友蔡永森,一直作为信使,为邻居家的姐姐阿娟和阿诚哥哥传递情书。
小陈嘉玲看见过陷入甜蜜爱恋的阿娟姐姐脸上幸福陶醉的表情。
但因为情书遗落被邻居捡到,阿娟的事在左邻右舍传得沸沸扬扬,阿娟姐姐的父母感觉经历奇耻大辱,在街上对女儿一顿毒打,而后很快搬家离开了这里。
因此小陈嘉玲也看见过,被当街痛打的阿娟姐姐脸上的眼泪和无助。
年龄尚小的她或许不理解何为青春期纯真的爱恋,也不懂所谓女孩子的名声到底意味着什么, 但她看得明白恐惧、丢脸和嘲笑。
而全家人的这堂性教育课来的恰逢其时,让小陈嘉玲陷入懵懂的震惊中。
而与性紧密伴随的,同样也是所有女性无法回避的另一个话题:生育。
虽然在电视剧中没有过多提及,但在小说中,江鹅提到妈妈因为结婚五年才生下一个女儿,所以一直保持吃早斋的习惯来感激上天的恩德,而在生下她以后,又开始了日复一日地打排卵针,直到弟弟出生。
成年后江鹅这样写道:
“由衷庆幸还好后来有了弟弟,并不是默认这个父权结构,而是当绑在十字架地人是自己母亲的时候,就觉得无论如何可以先下来真是太好了。”
这是一个受过高等教育、明白父权挤压、男女地位不平等的女性,对另一个是自己母亲的女性所经历的苦难和折磨,所给予的令人感动的悲悯。
而如果说江鹅经历的第一堂女性生理课是小时候巴在梳妆台前看母亲打排卵针,
那么陈嘉玲经历的第一堂女性生理课,是不可置信的得知大姨妈要来四十年,来月经不能吃冰、吃冷、吃炸、吃辣,
更是妈妈和阿嫲对生孩子之痛的夸张又写实的描述,
也是小陈嘉玲无奈的问当女人真的没有一样好的吗,妈妈和阿嫲一齐说:“没有”。
也许总是女性最能感同身受作为女性的不易,尤其当这个女性是自己的女儿时。
但女性依然避免不了让自己的女儿也一同走入这个父权社会的桎梏中,因为如果不走进去,女性就面临另外一种生育之外的苦。
那些狭小圈子内的闲言碎语、传统标准内的过多期许、以及期许落空后所承受的失败者的恶名。
可是就算真的走进去了,接踵而来的除了生育的苦,还有其他更多说不上来的东西,
江鹅对此这样描述:
“女儿拦阻不了母亲的苦怨,但是用黄金青春陪伴她的余生或许可以缓解一下哪个什么。哪个什么?那个整辈子的怨气蒸腾出来的云啊雾啊,连身在其中的人也说不上来究竟是什么。”
身为这个世纪的女性,回头看是父母辈难以打破的终身信条,无论是旧时代还是新时代的女性,作为女性的桎梏始终难以摆脱。
而向前看,又是无数不知道如何抉择的人生分岔。我不知道多少女性会拥有和陈嘉玲一样敢于放弃的勇气。
但江鹅也说过:
“即使我们都生在这样一个大幅度重新审视人权的时代,仍然有许多女人,因为压力,或爱,或制约,自主选择或身不由己地投身传统角色,背负起一身的责任重担。无论甘不甘愿,都是难”。
所以江鹅还说,
“如果有旁人还要说些挑剔的闲话,说人家没有端好哪杯茶,捧好哪块碗,任何人听见都应该立即把茶杯塞进他嘴里,或把碗砸在他头上”!
而在我看来,
既然有些选择做与不做可能都是错的,
在一条没有预设的轨道上前行,
你要做的就是听从内心的召唤,
你也总会找到自己的出路。
END
幕间 | 说剧
幕间休息,与我一起看戏。
这是一部女性成长史,其实。
纵看是陈嘉玲从小到大跌跌撞撞后经历过迷惘与回顾,再重新找到自己的过程。横看则是呈现了祖孙三代的女性在不同世代背景下的差异性,而这差异却又不约而同的殊途同归,在某个当下各自找到可以说服自己安身立命的理由,进而与自我和解,这和解可以是一种迟来的女性自觉,一份甘于平凡的达观,也可以是一剂沉潜后顿悟出的豁然开朗。
阿嬷曾因为陈嘉玲的二姑姑悔婚而脱口而出:「想越多越难嫁,越晚嫁就嫁越差。」其实台语有这么一句俚语更能贴近原话──拣啊拣,拣到一个卖龙眼的。意思是适婚女性眼光太高,七挑八拣后就只能「捡剩的」。
在阿嬷那个年代,比起自由恋爱,终生大事更多是奉父母之命、媒妁之言,因此当下并无法理解,相对自由的下一代对于婚姻的选择不再只是托付终身而已。或许在她的认知里,除了了却子女终身大事的责任外,嫁得好的大女儿比起选择独身的二女儿更能证明自己的价值。
『不是阮不肯等,时代已经不同,查某人嘛有自己的想法。』
当属于旧时代的阿嬷在舞台上溢于言表地缓缓唱出《纯情青春梦》,透露的不仅是对女权意识的萌芽,也是由衷对于传统女性价值的一丝反骨。虽然朦胧,但也许在小嘉玲的内心中悄悄埋下了一颗种子,所谓的「淑女」从来都不存在于别人的眼中,只活在自己的心中。
阿嬷,承袭旧时代的女人-陈李月英,在走过大半人生后对着陈嘉玲交代自己的身后事,希望死后能把她的骨灰洒在汪洋里,从此自由自在,不再是别人口中的医生娘、头家嬷、陈妈妈,也不再是某人的老婆、妈妈、婆婆、阿嬷,而就只是原原本本的自己,那个曾经被唤作「阿月」的李月英。
或许此时的她终能理解当初女儿那宁愿被贴上剩女标签也要做自己的坚持吧,剧终没有针对母女两的和解多做琢磨,稍嫌可惜了点。 不得不说阿嬷这条线铺陈之完整不下于陈嘉玲,由她带出来的世代交替感大概会让有相似回忆的六、七年级生(7、80后)都不约而同地忆起自己的阿嬷吧。
而作为两代夹心饼的陈嘉玲妈妈,处于旧时代与新时代的过渡期,这时代的女人大概被视为最任劳任怨的一代。不管是孝养上一辈,还是教养下一代,尽管使出浑身解数,却总恨不得自己有三头六臂能解救自己于无尽的繁忙家务中。
所幸,嘉玲妈有个体贴的婆婆,那个表面迎合偶尔回来挑剔炫耀的女儿,私底下却能与媳妇同声共气跳起「猪油之舞」的婆婆,谁才是自己人自是不言而喻。这大概会让为人媳妇的委曲求全得到莫大的精神慰藉吧。
有个体贴怕老婆,喔不,是疼老婆的先生,更不由分说是嘉玲妈妈的福气。那乍看不怎么靠谱的老公却往往是家人间最佳的调和剂,不管是对永远好高骛远的弟弟的宽容、对明显偏心的父亲虽感到委屈却能理解的接受、夹缝中求生存的本事使得他在母亲与妻子偶尔的碎念下也能游刃有余,消化于无形;「忍一时风平浪静、退一步海阔天空」大概是乐天知命的陈晋文毕生的座右铭吧。
因此,有着这两大支柱的支持,我们看不到逆来顺受的受气包、也不见牙尖嘴利的欠脚(精明)媳妇,更不可能发现控制欲超强的妈妈。尽管「望子成龙、望女成凤」的心态人皆有之,吴秀琴却也懂得儿女的快乐才是身为人母的最大安慰,比如那台用来满足一时的优越感却落得尘封下场的钢琴; 比如那一通通打去「妇女新知」想要同理儿子性取向的询问电话。
「妳一个人自己在台北,要好好照顾自己,其实妈妈也不一定要妳怎么样,妳读书可以读到这样,我就已经觉得妳很棒了,只要妳可以平安健康,这样就够了。」 「有时我也在想,他活到现在三十岁了,这么大了还不敢跟别人说,也是很辛苦。我也很想告诉他:『阿明啊,其实妈妈都知道,你不是一个人而已,不用这么孤单。』」
即使再怎么跟女儿冷战,即使对儿子的同性倾向再如何不知所措,想让他们都知道妈妈永远是他们最坚强的后盾,这是身为母亲的她所能给予的最温柔的爱。
陈嘉玲,一个永远不像台北女生的台南女生,台湾十大建设差不多时间出生,和台湾经济一起长出来的六年级(70后)女孩理应在这样家庭氛围的浸淫下与自己从小对未来的殷切期盼中,长成知性与感性兼具的「淑女」,拥有一份稳定的工作、经营着一个美满幸福的婚姻、就像新时代的都会女性那般干练而优雅。
然而,实际上的她在台北奋斗了近二十年后,却发现自己不上不下地沉浮于世,年近四十,生活过得越来越麻木,心情却越来越浮躁,当梦想成了疲惫生活里的奢侈,当婚姻成了逃避世俗眼光的借口,这才惊觉自己的人生曾几何时成了光鲜亮丽的相反词,镜中的自己成了面目可憎的陌生人。 原来到头来,没能长成「理想中的大人」这件事是个多么痛的领悟。
这样的设定,不管是任何年代的女人多少会有点感同身受而胆战心惊,害怕自己的未来成了这副模样,怀疑这难道是自己现在的写照,或是彷佛重新看了一遍自己斑斑的血泪史。
往往,我们都是从别人的故事里望见了自己的影子而有所共鸣。
这是一个与自己和解的过程,其实。
「亲爱的陈嘉玲, 妳是从几时开始忘记了? 忘记这辈子其实很长, 长到妳可以跌倒再站起来, 作梦又醒过来; 妳又是从几时开始忘记了, 这辈子其实很短, 短得妳没时间再去勉强自己, 没时间再去讨厌妳自己。」
剧尾,当屏幕同时呈现大小嘉玲一起漆油漆的那幕,屏幕前的你是否也跟我一样,内心被震了一下?好像是脑海里某个卡住了很久的齿轮莫名地开始动了一下,接着发出了阵阵刺耳的轮轴声,一个齿轮接着啮合过另一个齿轮,吃力却缓缓地传动了起来。啊,是了,原来我内心也住着一个陈嘉玲,死硬派的那种。该是有多久没能好好与自己对话了呢?是不是丢失了儿时那个曾经无比纯真快乐的自己? 也许是该这么对着自己说的: 对不起,亏待了妳, 谢谢妳,挺了过来, 还有,我会好好爱妳。 从现在开始,从这里开始。
人生的难题即便软弱与逃避都不可耻,那些狗屁倒灶的是是非非都会变成日后可以让自己噗哧一笑的笑料,曾经以为看不透的事、过不了的坎,到头来都会举重若轻而能随喜自在。
有人说:「忧郁的人,其实就是活在过去的人,而焦虑的人,其实就是活在未来的人。」 未来的不可测,逝去的无法得,那么,就活在当下吧,处理好当下可以处理好的事,也许是一种心情的转换,也许是一份工作的取舍,也许是一段感情的去留,也许……不过是眼前急需安抚的饥肠辘辘。
『当我开始真正爱自己, 我不再牺牲自己的自由时间, 不再去勾画什么宏伟的明天。 今天我只做有趣和快乐的事, 做自己热爱,让心欢喜的事, 用我的方式,以我的韵律。』──卓别林
同为六年级女孩的导演严艺文这么说:「女孩们请记得,不论你几岁,都请一定要喜欢现在的自己。」
愿与所有的「俗女」们共勉之。 ============================================== #全剧的演员Bravo #哪来横空出世的小嘉玲_吴以涵 # 旺福的主题曲真是大加分 #好看的喜剧总能在笑泪中抚慰人心
🎊恭賀《俗女養成記》 榮獲第55屆金鐘獎— 最佳迷你戲劇獎、 戲劇類節目剪輯獎、迷你劇集/電視電影女配角獎 ★★ 请勿擅自抄袭或剽窃内文,目前不接受任何形式转载 ,侵权必究 ★★
【本文同步微信公众号风和日丽(singthelife),未经授权,请勿转载】
最近两天一口气把台剧《俗女养成记》追完,这种笑中带泪的剧集让人很有饱腹感,那是一种精神上的极度舒适。
剧情围绕年过四十的大龄女青年陈嘉玲展开……
办公室里的她是资深总秘,每天帮老板处理大小杂事。
尽职尽责的她觉得最崩溃的是处理老板的后宫琐事,大房和小三如何雨露均沾。
陈嘉玲一大早在洗手间测孕,老板娘的夺命连环call如约而至,她感受到了无奈的窒息。
从两点一线的办公室穿梭到家庭,又是另一种无声的绑架。
她和男友恋爱四年多,感情尚可,还有待打磨升华,到了谈婚论嫁阶段,未来婆婆的强势干预让陈嘉玲开始重新审视这场婚姻。
重压之下,陈嘉玲快刀斩乱麻,手撕老板全家:你们家的破事,老娘再也不管了。
潇洒地与监狱式职场告别。
她也理性地与男友告别:我想分手。
剧情围绕成年后和童年期两条故事线展开。
40岁的陈嘉玲之所以做事不拖泥带水,得益于她的家庭教育。
把女儿培养成「俗女」,纯散养,生命力强大,从小到大,让女儿活成自己想要的样子。
小嘉玲成长在台南小镇中,家里开中药房的,全家都是戏精。
家里每天都是搭台唱戏。
爸爸模仿开车,带着小嘉玲一起兜风。
妈妈和奶奶一起做饭的时候,是要带唱腔和舞蹈的。
幽默感爆棚的家庭氛围,给小嘉玲注入了与生俱来的乐观,而乐观是自信的主要源泉。
本剧演员阵容超强,金马影后谢盈萱戏路极宽,喜剧悲剧都能拿捏,接地气的表演自成一派。
饰演小嘉玲的演员叫吴以涵,圆嘟嘟的脸超萌,你会忍不住跟着她一起哭一起笑。
凭借自然流畅的表演,小小年纪已经是台湾地区潜力股童星,她每年的生日愿望是拿下金钟奖。
吴以涵说和这么多老戏骨搭戏压力超大,大家都会现场临场发挥,增强故事张力。
演爷爷奶奶的演员都是资深话剧演员,夏靖庭是金钟最佳男配,杨丽音则是金钟奖最佳女主。
饰演爸爸的陈竹昇此前凭借《阿莉芙》里的跨性别者Sherry拿下金马最佳男配,表演深不可测。
演员琇琴这次演了一个大大咧咧但不失温情的母亲。还记得当年红极一时的锦绣二重唱组合么?琇琴就是其中一员。
《俗女养成记》着重分析了家庭教育对小孩长大后的重要意义。
小嘉玲的成长环境真的很让人羡慕,虽不是大富大贵的家庭,却享受了十分饱满的人情味。
我们小时候都沦为过大人们邀宠争宠的工具,电影《狗十三》里就有一幕特写,我们有时不得不登上大人们的社交舞台,不知所措地要说一些奉承话,吉祥话。
大姑姑一家来家里做客的那段戏很有意思。
小嘉玲和表姐被大人们强迫营业出「迷你宫斗戏」,比谁英文流利,比谁会下跳棋……
母亲大人怕女儿输棋,还要偷偷调换棋局……
大人们的虚荣心之战,并没有影响到下一代身上。
表姐各方面都很优秀,无论是课本知识还是课外技能,小嘉玲甘拜下风,她感受到的是「友谊第一型」的竞争,表姐要回台北了,小嘉玲哭成泪人。
现在家长圈都流行一句话:女儿要富养。
这个「富」要拆开解读,精神富养比纯物质富养更有用。
小嘉玲有段时间和班长走得很近,班长家境优渥,置身于「名媛下午茶」的梦幻场景中,让小嘉玲有感而发写了一篇作文叫《我的志愿》,她当年很想做一名贤惠的家庭主妇。
回到家,她秒变「小淑女」,喝茶的时候,要先闻茶的芬芳,因为班长妈妈泡的玫瑰花茶真的很香。
班长想去小嘉玲家玩,小嘉玲觉得略自卑,两小孩从家门口经过,亲爷爷热情呼唤自己的时候,小嘉玲猛地回了一句:陈爷爷好。
有一天,两个人在家做功课,班长说爸妈要离婚了。
小嘉玲猛地被震惊了,看似小公主的班长,过得并不幸福,爸妈吵架的时候,班长要捂着耳朵大声歌唱「一闪一闪亮晶晶……」
她不要做淑女了,还是自己的家最幸福。回到家,她猛地抱着爷爷:你不是陈爷爷。
人的成长中,缺爱是最恐怖的。
小嘉玲也算是衣食无忧,但父母能承受的只有这些,物质基本保障外的只能用满满的爱来扩充。
这符合当下更多家庭的刚需:物质需求能保证是基本款,但精神补给绝对是高定款。
大多数父母,能给予子女的物质条件确实有限,但精神能量是无限的,也是最耗费精力的。
这样的家庭氛围给了陈嘉玲强大的反哺,我们看她长大后的爆发力展现。
她属于生活和职场中能文能武的女人,活得真实,毫不做作。
做作的人,或多或少都缺乏安全感,才需要刻意营造出额外的样子,去迎合自己或者他人。
陈嘉玲在工作中能独当一面,虽然只是秘书,上升空间很有限,但她却掌握了这片小天地的话语权,并且不可被取代。
她身上自带气场,这种气场有着双向功能,能自动过滤部分外界的敌意,也能督促自己聚精会神,尽可能避免节外生枝。
就像小时候她第一次去班长家,第一次喝下午茶,她会聪慧地偷学班长妈妈的喝茶仪态,避免让自己出现尴尬。
还有小时候叔叔教她开宠物美容店生意经,小嘉玲真的燃起了兴致,把左邻右里的猫猫狗狗全部带回家洗澡。
她接受新事物能力极强,脑子也活。
不给别人留把柄,也不给别人添麻烦,这样能让自己尽可能多一些独善其身的空间。
这是成年人最理想的独立状态:把精力都放到正经事上,再无闲心给自己加戏,让自己尽可能活得坦荡些。
所以,我们看到了陈嘉玲的能屈能伸。
她身上有可贵的幽默细胞,面对困局,她会靠自嘲来排毒。同学婚礼现场,她把自己灌醉,现场变成轻喜剧。
这大概是她身上一直留存的童真,可以活泼,也可以明事理。
小嘉玲的童年,有很多试错的机会,她和大人们一起试错。
家长似乎对她没有严苛的束缚,纯散养状态,也让她有一颗向往自由的心。
小孩和大人一起接受挫折教育是这部剧最有喜感,也是最引人深思的部分。
奶奶和妈妈虚荣心强,死要面子活受罪。咸鱼放久了舍不得丢,奶奶把冰箱当成阻断保质期的储藏室,硬是逼小嘉玲吃咸鱼。妈妈的好姐妹做的菜包里有蟑螂,小嘉玲发现后和妈妈投诉,妈妈为了不扫朋友面子,强颜欢笑,把尴尬硬是怼了回去。
小嘉玲投诉无门,另生一计。小精灵鬼当然没有吃这些食物,偷偷在外面吃了冷饮,结果闹得肚子疼住院。
家长们开始自责,奶奶和妈妈互相埋怨甩锅。
小嘉玲从小就很有自己的主意,是非观念也很清晰,并不会一味听从家长的安排。
家长自己埋的雷,她懂得小心规避。
她一直问大人:我是从哪里来的。
爷爷说:你是爸爸从垃圾堆里捡回来的。(我们小时候也经常问这个问题,这是大人们的标准答案)
小嘉玲的爸爸是个心善之人,他会把外面的流浪狗牵回家来,在外看到了弃婴,也会抱回来自己养,这就是小嘉玲的弟弟陈嘉明……(关于陈嘉明出柜,全家都是开明接受,真的很暖)
爷爷就顺口这么一说,说着无心,听者有意,尤其是说给敏感期的小朋友。
小嘉玲当真了,她离家出走,全家都疯掉了。
最后人回来了,大家哭成一团。
爷爷用自己的无心之失,给全家上了一堂生动的亲情课。
大家都在试错中进步,家长没有高高在上的权威感,做错了就勇敢承认,给小嘉玲树立了很好的榜样。
有的家长把小孩保护得太好,就像待在一个无菌环境里,抗压性会很差,尤其长大后开始独立适应社会,这时候的弊端就会慢慢浮现。
陈嘉玲长大后,无论是职场还是感情问题,都能快速止损,并且积极找到出路。
她有独立判断和解决问题的能力,这种能力源自于从小的锻炼,遇到问题,她不退缩,她能保持清醒,即便小时候不可能一下子找到解决方法,但她一直有一种探寻精神。这种探寻的力量是注入到她的成长轨迹里的。
说到陈嘉玲的感情问题,这真的要感谢家人的从小应援。
她的情路并不坎坷,只是她不想为了结婚而结婚。
小时候,她有两个情感辅导案例。
一个是见证了姑姑的退婚,另一个是帮邻居小姐姐传递情书。
她见证了邻居小姐姐情窦初开的那种憧憬,也见证过姑姑面对婚姻时的痛苦与无奈。
虽然不懂爱情,至少她小时候就认为,长大了不能像姑姑这样受苦,也不能像小姐姐一样,被家里人当街暴打。
她一直很有主意,自己的感情自己做主,自己开心最重要,没必要委曲求全。
《俗女总动员》最后一集非常催泪。
陈嘉玲去台北念大学之前,全家人偷偷录制了一段视频,从日常生活关怀,到谨慎交友温馨提示,暖意浓浓。
尤其是爸爸和奶奶的这段「摩托车上辨别撩妹手法」的生动讲解。
最后一段陈嘉玲和小嘉玲的同框,也是意味深长。
她感谢当年的自己:
这辈子其实很长,长到你可以跌倒再站起来,做梦又醒过来;这辈子其实很短,短得你没时间再去勉强自己,没时间再去讨厌你自己。
奶奶去世前和陈嘉玲说的那段话也很感人,她做了60年的陈太太,却没有好好做过自己,她希望孙女可以好好做自己。
爷爷一直把当年那篇《我的志愿》保存了下来,过了塑,后面还写了一句赠言:一日平安一日福,条条道路通罗马。
很久没有看到过在这种质朴感人的剧集了,《俗女养成记》说的是如何养俗女,「俗」讲的是野蛮生长,你不能太娇气,娇气削弱了自己的锐气,毕竟全世界不可能一直宠爱着你。
强烈推荐你们和父母一起看这部剧,成长没有年龄限定,只要你还活着,就要学会好好成长。
就像剧中奶奶为了圆梦,就算唱歌再难听,也要参加比赛,因为她要唱给自己听。
为自己而活,是最幸福的。女孩要富养,女孩更需要「俗养」女孩要富养,女孩更需要「俗养」女孩要富养,女孩更需要「俗养」
看完整部剧真的很羡慕陈嘉玲啊,小时候天真可爱,身边都是爱她的人,还有青梅竹马的暖男蔡永森。长大后亲戚关系还是很好,40岁父母健在,弟弟懂事,青梅竹马还在。最令我羡慕的就是最疼爱她的爸爸了,她爸爸真的是很好很好的爸爸,令我想到我自己的爸爸,我的爸爸也很好,可惜他陪伴我的时间不够长。那我就好好珍惜我还拥有的吧,一切都还来得及。
40岁的陈嘉玲在前男友的婚礼上出糗,和谈了四年多的未婚夫分手,拒绝了中意自己的年轻多金帅哥,辞掉了一直心有怨念的工作。40岁的陈嘉玲很勇敢,生命总有自己的出路,陈嘉玲最终也在40岁找到属于自己的出路。时间很长,总有重新来过的机会。不知道我何时找到属于我的出路。
好看,跟韩剧《请回答1988》差不多的类型,真实幽默,演员演得非常感人。
它最终导向的还是一个乌托邦式的家园回归,假设有一个地方永远向你张开怀抱,且里面的家人仍能畅通无阻地和你使用同一套语言系统,真正的接纳和包容。残酷的现实是,共同的语言系统在成人离家后难以寻回,这不仅是我们与父辈,也是父辈与他们父辈的共同命运。也许的确有一个地方是随时随地可退守回归予取予求的,我称之为回忆。如果有一个善解人意的家庭,一个人的人生会柔软很多。最后二十分钟的大团圆,的确温润了干枯的心,母亲接纳儿子的心路历程在在是叫人心向往之的爱的证明。而都市里那些无路可退的陈嘉玲们,人生半途想转身清零的出路在哪里,哪里能觅回童年时那间不敢踏入的闹鬼屋,并亲手刷成自己的童话梦?于是我份外惦记那些下落不明的女子,坚决拒婚的姑姑,偷写情信被毒打的阿娟,她们后来如何了?可有获得与之匹配的自由与人生?
“一日平安一日福,条条大路通罗马”。原来人生的道理,阿嫲早就讲给我听。
“妳是從幾時開始忘記了,這輩子其實很長,長到妳可以跌倒再站起來,作夢又醒過來;妳又是從幾時開始忘記了,這輩子其實很短,短得妳沒時間再去勉強自己,沒時間再去討厭妳自己。”主旨就是这句了,好笑又好哭。阿嬷去世那集特别感人,让我也回忆起外婆给我讲物理化学和红楼梦,叫我傍晚千万不要在落日下看书,躺在床上给我讲道理,看她坐在房子的东侧边与人闲聊边织毛衣的小时候。尤其喜欢陈竹昇的表演,让人完全忘掉他就是肚财。惊喜是居然还有吴慷仁客串。
陈嘉玲是幸运的 有爱她的爸爸妈妈阿公阿么 有绝望后揪着她起来洗干净一起回家的弟弟 还有回到老家以后有从小陪伴他的蔡永森(已经离婚恢复单身)在等她 还有只要157万台币的独栋带庭院温馨小宅子可以买 还有阿么告别式上特地从台北跑来的不管怎样都爱过她的前任 还有在台北欣赏她一直想帮她的Mark给她机会与小女生们竞争面试高薪工作…… 在她身边的每个人都有情有义 一个女生也只有在戏剧里才能同时拥有那么多 然后潇潇洒洒的说一声 啊我要做回自己 这要怎么说呢 就是这部戏的每一个细节都是真实的 刻画的淋漓尽致 连带着软糯的台语都咿咿呀呀的动听 而五星的点是因为把这些细枝末节成功聚集在一起就是戏剧了 演员的演技都太到位 栩栩如生 棒!
台剧已不再是偶像剧的天下,而内地剧现在的走势却在倒退。
好羡慕她40岁一事无成转身还有爱她的家人,一如既往的青梅竹马,她退回去可以有踏实的依靠,而一些人如果退只会更伤更痛
要有很多很多的爱才能养出一个陈嘉玲。最喜欢的两个片段,一个是小姑子走了,婆婆和媳妇在厨房跳舞;一个是阿嬷唱《纯情青春梦》给自己。
你原谅了生活,生活就原谅了你。当你走进鬼屋,才明白恐惧来自你自己。当你能够选择放弃,你才知道,什么是你值得拥有。
还需要多少年,大陆电视剧会把39岁女性作为女主,那我们与台湾的距离就还有多少年。// 每个孩子都是父母性格中的一个面向,大儿子其实是爸爸有点儿怂且循规蹈矩的那一面,而小儿子是爸爸梳油头穿西装的这一面,看起来更得体的一面。
我們終究長成不是父母所期待的樣子, 但他們依然接受愛著我們...我們也要學會接受不完美的自己,好好愛自己.
里面的爸爸是一百分的爸爸
建议大陆不要拍女性题材电视剧了,台剧和美剧够看了,没必要再浪费资源金钱时间去拍那些假模假式的女性主义。
怎麼可以做到又這麼好笑又那麼好哭啦!
也许是今年最佳台剧,喜欢它远甚于《与恶》
好看的喜剧总能在笑泪中抚慰人心,儿时的回忆简直太经典,足够超越时代与地域,彷佛是你我曾经经历过的故事。小嘉玲实在太会演、太可爱了,应该说这家人实在太可爱了,每一个眼神与互动都搭配的天衣无缝。 真的好喜欢陈家这家人-偶尔固执偶尔温柔的阿公、刀子嘴豆腐心的阿嬷、乐天知命又诙谐的嘉玲爸、任劳任怨也是最重要支柱的嘉玲妈,还有浸淫在这样氛围里成长成鬼灵精的小嘉玲,与长大跌跌撞撞后终于找回自己的陈嘉玲,或许我们可以在其中看到熟悉感, 跟着笑闹、动容,也回望了曾经无比纯真的自己。 好看的喜剧,值得推一个~
看了推薦馬上開始追劇,真的很好笑了,而且陳嘉玲小時候的故事那些我覺得更好玩,小女孩演技也超棒。但說實話看到最後的結局很失望,赤裸直白總結下來就是:小地方的女孩不管怎樣努力進了大城市過上了更優質的生活,她犧牲了青春戀愛和婚姻家庭,最後還是拋不開世俗眼光必須結婚。明明遇上了更好的高富帥,輾轉一番推辭拒絕,到最後還是要回到鄉下老家和離過婚且收入不如自己只是小學時暗戀自己的男同學結婚。所以,這是教導現代女性:「別瞎jb折騰了,妳看妳們到了40歲結果不還是要這樣“返璞歸真”回到“小確幸”的生活才是真理和王道」嗎?那請問現代女性還唸什麼書?努什麼力?像陳嘉玲阿嬤那樣一輩子連字都不認識不就行了?早早結婚嫁男人相夫教子就可以了?越想越氣,本來打4星,寫完短評決定再減一顆星。這種廉價的人生哲理不分大陸和台灣!
五星!竟然还有吴慷仁!小孩子怎么可以演的这么好,吊打鹿晗!用插叙的方式讲一个女生的生活,很治愈。
我知道你会做我的掩护,当我是个逃兵。
好羡慕陈嘉玲这一家子哦!特别是爸爸,简直中国电视史最好爸爸第一名,虽然觉得她踹大荣踹得任性,但想想我是一天也没体验过这么有爱的家庭生活,可能在爱里富养大的女儿才有这样的无所畏惧吧