午夜逃亡

影片讲述了一个错投人胎的外星人（未来人？随他是什么）回归同类的故事。回归过程中得到了人类父母（已离婚）和叔叔的呵护和帮助。并克服了自己的弱点（不能见阳光）。同人类的反对派（FBI、军队、警察）展开了卓有成效的斗争。而在这过程中，以他为信仰的农场组织并没有起到正向作用。好吧，影片告诉我们：在我们之上有一个让我们羡慕嫉妒的美好世界，可远观而不可亵玩焉。
外星人语：就不带你们人类玩，咋地。借那个投错胎的倒霉蛋的光，让你们看一下子就不错了。不过，冲你们还比较讲究亲情、友情和爱情，你们还是有希望地。慢慢干吧，人类！

1.Alton:I'm sorry.

2.Sara:He believes something,you don't.

3.Alton:Paul.I wanna talk to Paul Seviye.The leader operation analyst.首席作战分析员.
Paul:They just gave me the title.

4.Alton:I belong to another world.There're people lived in there.They've been watchin' us for a very long time.

5.Lukas:There must be a better way in.
Roy:There's not.

6.移植空间 叠影 重空间 回家

7.Paul Seviye:Hello,my name is Paul Seviye.(serious face,locked forehead)

    看了几个影评，有提到父子之间的爱，但角度都不够深入。影片我只看了一遍，人物的名字都记不住。当然，我一贯记不住的。
    我只说一点，伴随小男孩逃亡的两个男人其实是一个人，也就是小男孩的父亲。这个父亲有两幅面孔，一个行动上的（州警），我命名为A;一个是内心里的（名义上的父亲）,我命名为B。
    有几个需要细品的镜头，1、A至少两次给门窗贴胶带。2、A击倒警察后告诉B以后不要干涉自己的行动。3、在第一个朋友家里，A坐在窗口守护，B喝水后趴桌上睡了。4、在第一个朋友家里，A让B带小男孩上车，A打晕那个朋友而不是杀死他。5、在小男孩母亲家里，A凝视B伸出手握着小男孩的母亲的手（我就是看到这个镜头时才明白A、B是同一人）。
    当然，类似的镜头比比皆是，各位可以自己找找。真是部好影片，值得多看几遍的。

                                             作者 | 牛腩羊耳朵（巴黎）
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午夜逃亡 Midnight Special (2016)
导演: 杰夫·尼克尔斯
编剧: 杰夫·尼克尔斯
主演: : 迈克尔·珊农 / 杰顿·李博赫 / 乔尔·埃哲顿
制片国家/地区: 美国

简介：Roy带着他拥有超能力的八岁儿子一路逃亡。在这个故事里，我们会逐渐了解为什么这个孩子得一直戴着一副护目镜，为什么从宗教极端组织到美国警察都对这对父子穷追不舍。《午夜逃亡》奇特地混合了科幻与家庭题材，展示着在保守宗教势力的影响和个人面对强大国家机器的无力。在这一段路程中，我们将会看见一个愿意为儿子无所不为的父亲，用他的所有能力送自己的儿子走上一条与全世界忧戚相关的命运之路。

在现实主义题材的《污泥》之后，《午夜逃亡》并不完全是我们所期待的杰夫·尼克尔斯，却远超越我们的期待。家庭情感，追捕戏码，以及科幻题材融合在一起，尼克尔斯在《存身》超自然元素的基础上，走上了约翰·卡朋特的路子，甚至还有一丝斯皮尔伯格的影子。
 
可是身兼导演和编剧的杰夫·尼克尔斯，在开场的段落里，依然几乎没有给观众一丝光亮。这不仅仅体现在全低光夜景戏上，而更多的是除了背景音里电视广播一直不停滚动播放的绑架男孩的新闻，我们从两个男人和一个男孩一行三人身上得不到任何信息，但很显然，夜色给了逃亡最佳的掩盖，如此低调却又抓人的开场也是尼克尔斯一直的风格。而迈克尔·珊农饰演的罗伊和他的儿子埃尔顿（杰顿·李博赫饰演），却完全符合电视广播里描述的绑架犯以及被绑架的男孩的信息。罗伊为什么要绑架自己的儿子？他们为什么要逃亡？他们又要到哪里去？而罗伊的朋友卢卡斯（乔尔·埃哲顿饰演）为何又心甘情愿的帮忙？电影一开始就把没有一丝一毫准备的观众从小小的切口中扔进了故事之中和主人公一起逃亡。然而更加让人心存疑问的是埃尔顿，这个男孩本身。他所一直带着的护目镜，以及对于太阳光的抗拒，甚至罗伊身为父亲对他的态度隐隐已然超越了父爱本身，都暗示着男孩不为人知的与众不同。



此时，剧情线又一分为二，回到了父子两人逃离出来的天主教极端分子的农场。随着联邦调查局以及美国国家安全局调查员塞维尔（亚当·德赖弗饰演）的介入调查，我们发现农场里的教徒不但把男孩当作救世主，还希望把他在某日之前带回农场从而得到救赎。不过国家势力的介入，是因为得知男孩神奇般的获得了国家机密信息，而调查员塞维尔是唯一一个有意愿真正理解这一切的人。
 
一路从德克萨斯州逃到佛罗里达州，在电影的三十分钟处才找到母亲莎拉（克斯汀·邓斯特饰演）加入保护者的行列，她早年抛弃父子离开农场，却依然保持着同样的发型和服饰。母亲角色的出现也是为了完整尼克尔斯惯有的对家庭感情在面对危机时的刻画。这一路下来，极少量的对话，观众发出的问题远远要比得到的答案要多，但是电影故事的范围，已经从简单的逃亡故事，<图片3>
发展到了潜在的宗教寓言，指向了未知生物与文明。

尼克尔斯攒着捏着，一点点的放线索，而这些线索则全部都指向了男孩的与众不同，就像他摘下护目镜时双眼射出的两道强光以及他所造成的惊人破坏，与众不同代表了主人公以及观众都不可知的世界，那个世界就在逃亡的终点。
 
导演也多次在各种场合提到致敬卡朋特《外星恋》的意图，而电影昏暗的基调和氛围以及八十年代风格的电子感配乐也印证了这一点。从另外一个角度来看，和《第三类接触》同样被国家势力的追逐的普通人和海报上与《E.T. 外星人 》相似度颇高的小男孩，实在很难不让人联想到斯皮尔伯格式的外星人电影。但同时，尼克尔斯招牌式的电影风格依然是内核，家庭联系情感的描写和人物选择转变的刻画都入木三分。特别是电影的最后，四位成人主角在接受一场“洗礼”之后，对待信仰态度的变化，则是年仅37岁的尼克尔斯身为“电影作者”的老道之处。
 
可以想见的是，《午夜逃亡》向经典科幻电影的全面致敬，有可能会倒了一批观众的胃口，不过这是可以轻易被“原谅”的，因为在题材之下的，有太多尼克尔斯埋藏起来的个人叙事手法的细节值得去慢慢挖掘了，而这正是经典科幻电影所缺乏的。

同一周看过的两部科幻片之一
另一部是《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）

天壤之别，末尾营造的异世界感可能是唯一的相同。显然，科洛弗道10号比这不电影高明太多，科超过水平线，而这部可以说是反面教材。

作为一个科幻迷，既读小说也看电影。在电影方面，即使每年科幻电影稀缺，我也是很不愿意看到杰夫·尼克尔斯这样的导演的。总而言之，这种导演看似在创新，实际上还是循规蹈矩，各种噱头玩儿地好，实际上作品在传统类型中都算乏味的。

一部电影，特别是科幻电影永远只有两种结局：
1，观众随着电影节奏走，各方面的期待得到满足
2，观众没有随着电影节奏走，电影制作者设想和观众设想偏差很大

第一种结局实现的方式千差万别，既可以是《这个男人来自地球》的离奇创意，也可以是安哲的唯美镜头、希腊近现代历史的各种梗，总之必须要瞒住观众的某种期许。尼克尔斯这样的导演，希望拍出文艺科幻电影，既没有惊世骇俗的硬科幻创意，又不能舍弃传统好莱坞的各种剧本框架，甚至镜头都那么保守和乏味。本来以上三点都不能达成，还可以规规矩矩地拍一部科幻小品，在科幻迷中获得一定口碑，结果是第三面不讨好。
可以这么说，不管是普通观众、文艺片观众、科幻电影迷在看这部电影的过程中注意力都会划走，它首先不是一部好电影，其次才不是一部优秀的科幻电影。

另外还有迈克尔·珊农（Michael Shannon）面瘫式的表演，我就不知道为什么表情要这么凝重，这种没有必要的压抑感带来非常糟糕的观影体验。

另外电影里充斥着各种观众不明所以的装神弄鬼，不交代清楚可以，卖关子也没问题，关键是你要有创意、有美学追求、有哪些与众不同的东西，如此费尽周折的平庸，到头来还是平庸。

同期的《科洛弗道10号》（10 Cloverfield Lane）就好多了，首先做到了真实！不管是主角处境还是各种设定，合情合理，给观众讲地明明白白。相比之下，午夜逃亡就像那种叛逆失败的丑角。

本片集公路冒险，悬疑科幻，亲情道德，宗教政治等等一堆内涵，当然如果你的内心更为复杂，或许还能看出来别的什么；
首先要承认，观影过程不是很吸引，情节拖，填坑慢，让人很想快进，当然，如果你快进的话，观影的感受会很无聊，然后就觉得这电影并不好；
亲情道德线：父子（好象是这影片中最大的主线），夫妻，朋友，家庭，这部电影里都涉及到了，怎么去看待，每人都不同；电工的叛变告密，原先朋友对神童的变叛（大早上利用最后的机会通灵一把，后被神童老子一灯座打晕了），神童老子想杀他来着，其实后面情节里我们也知道结果了；牧场里把神童当救世主，但在警察还没动刑时就全招了；首席负责人在审问还没开始时，看到一个特异场景，就把职业操守全抛开；一个警察看到神迹后就铁杆子要加入到背叛全社会的行动中去，还开枪打伤（可能是打死）自己的同行（另一个警察）；里面还有不少这类的小细节和暗坑等着观影者去挖……
宗教政治：说是科幻片，但电影里所加的场 景太少，除了最后那一点CG外，真觉得是一部平常电影，所以我感觉导演（也是编剧）就没想把这影片弄成科幻，只不过套层外衣而已。什么更高层的世界，那分明就是上层社会人，他们可以随时左右我们这些平民百姓，且我们还毫无查觉（大家想想现实生活中是不是这么回事），父母也可以说是大众，生了个不同凡响的儿子，这小子举手投足之间就能有大手笔的破坏力，这不分明就是那些上层人才能达到的手段么？好了，儿子去了他该去的上层了，父母依然受苦受难，千百年不变……宗教我就不想说多，只请大家注意两点，那个所谓的牧场被导演安排的就是一个笑话，可见导演是比较讨厌宗教的，还有就是神童老爸说：我现在只信仰儿子！嗯，他从他儿子身上看到了等级和社会层次，觉得这才是真实。
其他的都是常见的类型，分析就没必要了，大家自行脑补之。