1 ) 最虐恋德国骨科:海坊主
人乃好变之物,时乃变动之物,海乃莫测之物。
海坊主的故事发生在一个富丽堂皇的商船里,在这艘行驶向江户的船上,聚集了素不相识的八个人。除了一个打杂的路人甲,剩下的七位都被卷进了这个古怪的故事中。梳着月代头手持折扇的修行之人,一边斩妖除魔一边云游四海,长相漂亮,喜欢卖弄学识;五短身材红鼻头大脑袋的商人是船主,他带着自己的宝贝金鱼一起出海,希望到江户寻求一夜暴富的机会;皮肤黝黑的小姑娘加世是一名女佣,在曾经出现过妖猫的坂井家工作,少女性格直爽,天真浪漫,活泼可爱可爱,有一双性感的厚嘴唇;长发遮脸热衷刻木头的刀疤男是个阴沉的武士,随身带着一把名叫兼定的刀;还有一段来自五代寺的和尚和尚:绿帽子矮大紧是一位声望极高的得道高僧,红脸蛋儿长睫毛的那位则是服侍他的妖娆小和尚;而主角药郎也收到了退魔剑的指引,参与了这趟注定不会平静的旅程。
照理来说,只要按照罗盘的指向。一直往北航行四五天,便可到达江户,第一页当老和尚和小和尚…在诵经(不可描述)的时候,伙计睡着了,而罗盘的指针悄悄地改变了航向。第二天醒来众人发现明明是早上却看不到太阳,四周被浓雾笼罩着看的罗盘后他们发现:船已经行驶,到了被称作妖怪之海的“龙三角”,药郎在罗盘的桌下发现了一个磁铁棒,众人顿时反应过来,有人故意扰乱了罗盘的方向,把他们带入了这片妖怪之海。至此,密室推理条件已成形,真相只有一个凶手,就在他们之中。
就在人心惶惶的时候,空中传来了诡异的太鼓声响。一根鱼骨盘桓在船舱,下一个瞬间罗盘突然开始疯狂转圈。在一阵地动山摇之后太阳之后。长相怪异的巨大海螺从云层滚了出来。几乎在转瞬之间,成千上百条鱼骨把船困了个结结实实。这些亡魂似乎想要吞掉整条船。撒灰,刀砍都不管用,鱼骨的入侵越来越猖狂,全身被无数鱼骨腾空吊起。众人眼看就要成为牺牲品,药郎却不慌不忙碾起药来,他用亮瞎狗眼的闪光弹驱散了鬼船。
好不容易逃出生天,还没来得及喘口气,大家又陷入提防和猜测之中,每个人都有可能是凶手:月代头想要打败妖怪来获得更大的名声。船主想要更多的奇珍异兽。武士想看到除魔剑出鞘。小和尚半夜不在房间,甚至还有对怪物异常兴奋的药郎。到底是谁?出于什么目的,把大家引入这么危险的境地呢?一波未平一波又起,一只弹着三味线的剁椒鱼头,emmmmmm不对是海座头用凌波微步漂移到众人面前,向他们发出了死亡提问——性感鱼头,在线发问:他逼迫每个人直面内心深处最恐惧的事。在他的幻术作用下中人进入了幻象,精神错乱丑态毕露:贪财的船主最怕宝贝金鱼出意外导致钱财散尽,于是他开始口吐金鱼。武士则害怕那些是在刀下的亡魂,他看见自己对亡魂吞噬殆尽。少女害怕的是还未能体验结婚生子的生活便死去,于是,她看到自己生下来一直怪鱼。月代头看到了什么没人知道,只见他吃了口东西之后吐得惊天动地,大概是说谎受到了惩罚。药郎所恐惧的是世界上没有形、真理的存在。所以在幻术中他消失了,大概药郎就是这三者的化身吧。令人意外的,是小和尚最害怕的,竟然是老和尚。他觉得老和尚变得很奇怪,而且晚上看到对方偷偷在罗盘上动了手脚。老和尚之所以改变航向,就是为了来到这片海域。而他最恐惧的就是妖怪之海的罪魁祸首…(独木舟)。得到答案的海座头打了个嗝后离开了,众人却陷入了疑问之中:独木舟究竟是什么呢?
突如其来的锁链声吓坏了老和尚,天空中也陡然浮现一只巨大而诡异的眼睛。伴随着这可怕的景象,那时候50年前的独木舟被从水底拖了上来。隐约还能听见指甲抓挠木板的声音。
老和尚愧疚地解释道50年前他的妹妹阿庸代替自己坐上了独木舟,独自一人飘向了这片海域。也许正是因为妹妹亡魂的怨恨将这片海变成了这副模样。月代头认同了老和尚的猜测,这听起来似乎就是真相。但加世却注意到退魔剑的内毫无波动,这也就是说明老和尚讲的并非物怪的“真”。虽然惊吓过度意见不一,但众人还是决定打开独木舟一探内情。
随着独木舟的打开,老和尚开始讲述他的回忆:原来他从小父母双亡有个年龄相差五岁的妹妹。住在一个与世隔绝的小岛上,再形影相伴的生活中,兄妹俩暗生情愫。但到15岁时哥哥按照规定,皈依佛门做了和尚,两人被迫分开,哥哥凭藉坚强的意志熬过来艰苦的修行,却克制不住自己内心的欲望,他经常梦到和妹妹的鱼水之欢。哥哥的内心不断在欲望、逃避和害怕中挣扎,而阿庸也一直没有忘记哥哥,老和尚坦白了自己的六根不净,不减当年对阿庸怀有欲望,甚至无法忍受妹妹出嫁,还想要一直守护在她身旁。这是一场兄妹之间的不伦之恋,在场的人听到这里心情都很复杂。
但妹妹为什么会进入独木舟呢?原来,在龙三角还没成为妖怪之海的时候,就有人经常在这儿遇难,当时恰逢哥哥修行第五年,他收到了岛上的来信,人们希望他可以成为镇海的人柱,牺牲自己平息海神的愤怒。面对这种请求作为一位僧人的他无法推辞。出于责任及对不伦恋情的逃避,哥哥决定成为镇海之柱,而岛民则为他打造了一个非常华丽的独木舟。就在准备出海的那个黎明,哥哥和妹妹重逢了。那时的妹妹已经出落成了一个非常美丽的少女。面对妹妹,懦弱的哥哥动摇了,他发现自己根本做不到,独自一人在海上漂泊,然后孤独的死去。
出航的时间很快到了,妹妹阿庸突然温柔的请求:既然无法同哥哥结合,至少让我代替哥哥,到佛祖的身边去吧。哥哥忽然觉得,既然无法白头偕老,不如一起坐上独木舟。但他根本没有这个勇气,他逃离了现场,却和妹妹说要自我了断,来世再相见。贪生怕死的哥哥活了下来,但内心的愧疚让他过上了严苛的修行生活,最终成了得道高僧。听完故事的药郎却一语道破了老和尚的谎言:这片海上的物怪并不是阿庸小姐的怨念。原来药郎早就看出了真相:化成物怪的并不是妹妹的怨恨,而是老和尚内心巨大的恐惧,这份恐惧不断加深,最终变成了老和尚自己都无法驾驭的物怪,所以她才一直捂着右眼。老和尚并不像自己所说的那样伟大:当他得知妹妹想替自己出海,替自己去死的时候,他第一反应竟然是窃喜:真的吗?真的太遗憾了。(得救了!这家伙是白痴吗?)时隔多年妹妹早已化作镇海支柱,而老和尚,却对这件事内心的恐惧化作邪念形成了物怪,甚至那个海房主,都是他为了掩盖内心恐惧而出现的分身。
当年的哥哥,利用了妹妹的感情却仍然被善良的阿庸真心的爱着。后知后觉的他终于意识到了,这份爱是多么的纯真,而他却阴暗的以为妹妹会怨恨自己。感受被爱着的老和尚幡然醒悟,恳请药郎斩除自己。
形,真,理已经具备退,魔剑终于拔出。小金现身开始斩除物怪。
天空晴明,锁链尽断,独木舟破碎。随着阿庸的身影进入老和尚的身体,被展出邪念的老和尚内心的恐惧消失,他终于恢复了本来的面貌。
这是一个德国骨科的爱情故事,但我们很难确定这算不算爱情。老和尚不确定自己是否喜欢过妹妹阿庸,他喜欢的大概是年轻丰润的肉体和漂亮,动人的脸庞。在青春期男生梦遗的年纪里,他对妹妹还有的可能只是身体上的欲望。而且老和尚是一个贪恋世俗名声,胆小又懦弱的人,年轻时他不懂得真爱也无法理解,所以他不相信妹妹对自己的感情。在他看来,这种爱和他对妹妹的欲望是一样的。但他又对妹妹怀有愧疚和恐惧,这封罪孽感随着他成为得到高僧而越发加重。他的内心的恐惧吞食为了掩盖他编造的谎言和藉口,以为妹妹怨恨着自己变成了物怪——其实妹妹早就成佛了,是他自己的恐惧和痛苦演化成了物怪。所以药郎才说:惧怕之下更是惧怕,却不知何时成为人们相信的巨影。所以当药郎指出物怪的真相时,老和尚才幡然醒悟。时隔多年,他终于知晓了妹妹的那份爱,真正体会到被爱着的感觉:没有怨恨,没有怀疑,只是想让你一切安好。
壁画和物品是怪化猫的特色。一个凸显画风和故事细节的存在:比如海坊主开篇屏风上的佛像,就暗示了这个故事跟佛跟欲望有关。成双入对的猫头鹰,仙鹤,鲤鱼,又暗示这是一个男女之爱的故事。画上的少女,修行的和尚,开篇直接就点题了。我们一起来看看海坊主里面到底藏了多少细节符号:
1、男女相拥的画:最显眼的就是这幅贯穿了四层船舱的巨画,出处是世界顶级的情色绘画大师克林姆特的《满足》。画作满是情欲的符号。多说一句克林姆特的作品真的是影响了不少日漫。比如《妖精的旋律》或《空之音》你能发现里面有着大量的借鉴和参考。海坊主的这幅画是在原作的基础上进行了改编,一男一女虽然是拥抱的姿势,但是两人之间却有着很大的间隙。女人一脸娇羞手轻搭在男人的肩膀上,有种说不出口的依赖和爱恋,男人虽然搂着女人,但是背部隆起紧绷,刻意保持距离他恐惧世俗伦理的约束,却又无法抑制对女人的欲望。他的头深深的低下,是因为深深的愧疚。一边繁花似锦,一边枯枝烂叶。预示着妹妹带着美好离去,而哥哥深陷黑暗。女人下身的鱼尾,其实纯洁也是禁欲的象征。寓意着兄妹二人无法结合。左下角黑色的妖怪缠绕的男人的腿部,从男人背后延伸出来,就仿佛就是老和尚内心的写照:在黑暗中挣扎扭曲变形。
2、无处不在的鱼:无处不在、行色各异的鱼是欲望的象征。船主的金鱼代表他对金钱财富的渴望。天花板和指南针对应的阴阳双鱼,则暗示着老和尚人格善恶的分裂。而且老和尚的绿帽子也非常像一条鱼。当卖药郎第一次处于倒立空间时,他看到了一条长的人腿的鱼。这只关于暗示了老和尚,和画中的女性人鱼形象形成鲜明对比。如果说美人鱼象征着禁欲和纯洁,那这只怪鱼就恰恰相反了。当老和尚在讲述和妹妹的故事,使整个环境变成了水底的模样。有只黑色的鱼影在不停地游动,这其实就是老和尚内心的恐惧的投射。而且鱼影随着老和尚撒谎不断地变大加深,到最后破体而出,而那张逐渐融合的扑克牌上也有一对鱼,于象征着恐惧和欲望。两副扑克牌又暗示着老和尚内心善恶人格的两面。随着老和尚真假参半的诉说,水里的金鱼也在不断变换着方向。
3、独木舟:斑驳破损的独木舟和黑影状的独木舟,这都是老和尚内心最恐惧的东西。当他内心的黑暗被斩除,独木舟就碎成了,妹妹阿庸的样子,进入体内,代表他终于将真实的阿庸放入内心,不再是恐惧的存在,而独木舟也恢复了最初的样子。
4、玫瑰和爱心:船上到处都是玫瑰和爱心,比如那幅画的下方,鱼缸上也有。老和尚和小和尚的房门的形状和装饰。小和尚鞋上的形状扑克牌上的爱心。这种关于爱和情欲的隐喻到处都是。达芬奇密码中玫瑰和维纳斯紧密相关,象征着爱和女性。古老的五瓣玫瑰更是象征着女性的五个生命阶段:出生,首次月经来潮,做母亲,绝经和死亡
5、折扇:月代头的扇面随着剧情推进不断变化。暗示了每个阶段的一些关键信息点。比如,当老和尚说出独木舟的时候,扇面显现出了棺材的图案。
6、鞋子:海坊主中对鞋子的特写特别多。他们的鞋子非常像鱼,甚至还有眼睛表情。当夜晚老和尚和小和尚在不可描述时,门口凌乱的鞋子就暗示了两个人的关系。
2 ) 阿庸
和尚来到海上.这岂不正是....
如果说"真"现之时.自作聪明的预判让自己稍稍满足了一下从剧中寻求的对味.那还只是稍稍满足.那种对味的感觉就像:恩,我也有这样的体会.恩.这不就是你有我也有的那部分"理"么.
如果就是这样.也无非就是寂静岭都说烂的所有恐惧和有形的攻击都来自人心黑暗面.斩掉就奏乐.
如果就是这样....
事先说明这是一个借口:有的时候为了生活.为了实现我们并没有规范准则的价值观.我们会作出一些选择.那些不可挽回的选择在道德谴责下再选择性遗忘.深埋在内心.这是我们的道德所不认同的.但却是我们有意识无意识在做的.
每次都如此.早就以为自己不会激动或是感动.看着那些直率的人横冲直撞都羡慕着.自己像念了十几年的诗却忘了怎么说话.机械而生硬的模仿着什么时候该哭.什么时候该笑.也学着下意识认定某个时候该哭某个时候该笑.
犟着扭着走在路上.在天真之前面带有一点点儿像天使的面容内心下流不堪同时自责却不自制.碎碎念着曲解着所有现实生活的真诚美好.突然就被温柔的扇了一耳光.
"我这种无聊俗人.也终于明白过来的唯一一件事."
最后.源慧大师睁开眼睛.带着与他妹妹一般的浮世绘基因不正经点的说我们见证了一个来自娜美克星的地球神仙的诞生江户时代版.
他呼出阿庸的名字.我便以不便用语言去玷污的原因湿润了眼眶.
就像庸人哈尔里的格温妮丝帕特洛.那便是他重生后的真.
(个人认为这也是他本来的面目.)
3 ) 浮世绘*解构主义
画风一级赞,其实我很早以前就觉得非常华丽繁琐装饰效果强劲的浓艳江户风很类似解构主义,果然这个动画利用这种理念,除了最后一个明治art nouveau风格的"化猫"感觉上糙了一点之外,其他的都非常非常赞。
但虽然都是装饰主义,其实各话也有不同。
第一个故事“座敷童子”就是偏重江户风的装饰主义,包括浮世绘风格的屏风装饰等等,但是细处还是做足了,无论是配色还是细节都很解构。
第二个故事“海坊主”纯粹就是对解构主义的致敬作,单从那船上赤裸裸的klimt原画就能看出来。klimt真是华丽丽的画家啊,他的画那真是到哪里都有蓬荜生辉的效果哇。颓废华丽的klimt加上兄妹不伦,这个故事我个人认为是全作最高了。还有金鱼的意象也平添了几分东方的神韵出来。
第三个故事「のっぺらぼう」画风上回归了第一个故事的江户风,但是把装饰主义降到了最低,情节上开始很意识流很弗洛伊德。此案例典型到我都怀疑剧本作家是不是从弗老某本书找的病例。所以人肯定还是都杀了的,只不过是潜意识杀人,凶手迷迷糊糊觉得有另一个人,为了掩护那个人承认是自己杀的。但那另一个人其实就是她的潜意识或者里人格。
第四个故事“鵺“画风比较平淡,但颜色的运用非常大胆且令人眼前一新。开头那个男人被砍之后痛苦的跑来跑去的画面怎么看怎么是对席勒的致敬作。情节表面上是一群男人为了争夺天下名香,实际上则是描绘了香道的魔性。至于源氏香那道题,正确答案我觉得应该的确是“常夏”,因为是“琉璃君”出的题么。
第五个故事“化猫”试图结合清淡华丽art nuoveau和明治厚重风格,但,结果我很不喜欢,很魔都上海很俗艳。。。
总而言之论画面最高是海坊主,论情趣最高是鵺,论诡异最高是座敷童子。综合来看着作品画面绝对无敌,不过情节和内涵上也就是中上之作。
4 ) 日本浮世绘超华丽画风
《怪》系列一共出了两部,第一部《怪ayakashi》,第二部《怪化猫mononoke》,第一部很简单干净的画风,共由三个独立的故事组成的,分别是“四谷怪谈”、“天守物语”和“化猫”。每个故事都是独立的,画风也完全不同。而第二部由第一部《化猫》中出现的神秘药师为主角,分别由《座敷童子》、《海坊主》、《无颜怪》、《鵺》、《化猫》五个独立故事组成。浮世绘华丽的画风得到了大量的运用,无疑是一场视觉艺术盛宴。除却华丽的画面更值得关注的是故事的本身,从妖怪怨魂身上所体会到的悲苦冷暖……
那些从药师嘴中说出的直指人性人心的字句真真叫人忽生陡然感叹~~~~
人的因果和缘起造就妖怪之“形”。
——日本动画《怪mononoke之座敷童子》药师
人乃善变之物,时乃变迁之物,海乃飘摇之物,朝向同一港口,船下所见之海,浪的颜色、高度,彼此不相同。妖怪、怨魂、海坊主,只要人心中有黑暗,招来之物便不绝。上前吧,那召唤之声才是真所惧。
——日本动画《怪mononoke之海坊主》药师
为何仇恨,为何懊恼,为何事儿不可宽恕,若是自己向自己这般发问的话,便正如投身于无底深海,便正如航行于无尽大洋,乃绝不可见,绝不可思之事,茫茫冥海,存于心却绝不可窥探之处。
——日本动画《怪mononoke之海坊主》药师
香并非是用来嗅的,而是用来闻的,看、闻、食、饮,人们从来不乏这般兴致,然而,比起闻香,恐怕没有更加风雅的事了。
——日本动画《怪mononoke之鵺》
纤弱、无常、飘零、消逝,言语所不及但确实存在之物,所剩惟有伤怀如今已不再的记忆。
——日本动画《怪mononoke之鵺》
存于世间之物和不应存之物,相吸,相融,变成冤魂,斩杀,扎穿,刺痛,劈开,粉碎,变作刀,用以抵抗。冤魂之名之态,获其形,事物情形,获其真,心之所想,获其理。横挥刀刃,把因果和缘起……
——日本动画《怪mononoke之化猫》
5 ) 萌萌萌,绝代萌男卖药郎之“加世姑娘”篇
在《モノノ怪》这边发癫鬼评一阵后又继续来染指一下,吾真乃一坏人~~厚厚厚!
我现在不想谈论这部动画的迷人之处了,因为他迷人,所以他会一直迷人下去~~不说出原因也会迷人的,况且已经有那么多人说过鸟~~
现在我想说的是,关于这部动画的一处萌点的事~~
在前一部《怪~ayakashi》《化猫》中, 当心爱的卖药酱在商人的大宅中说着“小生只是一介卖药的”的时候,就注定这个男人不只是他说的那么简单!
然后,有个小妞叫加世的出现了。这个加世姑娘有不少人认为她和卖药酱很暧昧~
例如在厨房中两人咬耳朵的情景,虽然是卖药酱为了引开加世的注意力,用古怪道具侦查大宅中的怨气,但是那种姿态真是将近20集的全部中唯一仅有的温柔语气和勾引腔调啊~~~~~~~~~~~~~
又虽然是推销春药的借口,但是也不用对人家小姑娘说的那么软咩咩啊~~~分明就是调戏人家!
而且加世看到老鼠跳上卖药酱身上抱住的时候,他也镇定地说着:“只是一只小老鼠而已。”语气依然温柔柔的一汪水气~~~
此外,证据中还有《モノノ怪》中《海坊主》一话里两个人怪里怪气的交谈~~卖药酱还调戏加世说“做出这般骇人的表情当心找不到如意郎君。”
下面让我来证明一下~
此话第二集开始,加世姑娘坐在卖药酱身后蒙猜测罗盘的事,卖药酱忽然背对着小姑娘说:“做出这般骇人的表情当心找不到如意郎君。”
于是,加世恼羞成怒:“不用你操心!”
卖药郎此时表情非常囧,撑着头侧目瞅加世。
加世说:“知道问你你也不会好好回答,但还是得问。在罗盘上动手脚的不是卖药先生对吧?”
然后,卖药酱竟然翻了白眼,默默地说出一句:“谁知道呢。”
(此时,我就想,我靠,这家伙有话不好好说又在存心调戏小姑娘~~~哈哈哈哈)
又然后,卖药酱说就算不动手脚也会被带到妖怪之海,此时两人都看着驱魔剑银古小哥。
加世就问:“莫非这把剑是有生命的?”
卖药酱一脸漠然,口吻哄骗又带点小戏弄的又说:“さあ,谁知道呢。”
加世果然恼怒,一脸不满的嚷嚷着:“喂,卖药先生!虽然我承认您是个不一般的人物,(注意此句时卖药酱的表情,眼睛貌似在笑,一副很受用的样子)但是,因此就摆出这般神气十足的表情态度我可觉得不好!(注意此句卖药酱的脸,微微一动看向加世,一副“洗耳恭听,看你能说什么”的样子)”
然后此时画面变成了两人面前的一个鱼缸里的一群欢快的小金鱼~~这可是个绝大的暗示哦~~~很少人发现的!!!!!!!!激动啊!而重点在下面~~
加世说:“你这样是不会受女孩子欢迎的!”
此时,不相信他们有暧昧的同学们请看!
一条小金鱼刚好游过来对着另外一条小金鱼亲了两下。当金鱼“咚咚”亲着的时候,卖药酱沉默的声音刚好响起,他乖乖的回答:“是,是!(はい、はい!)”这两个字的节奏与那只金鱼亲吻另一只金鱼的节奏是一致的~~~~~能想到什么,你就想去吧~~~
答案是,这个闷骚的卖药酱存心逗着小姑娘玩儿,有点小欢喜呢~~感觉好像摸着加世的头说:“知道了知道了~~”哈哈!
不知道大家有么有注意到,每次遇到加世的时候,卖药酱的话就会变多,而且句子会变长,语气神态也会俏皮淘气一些,这在我看来都是发春的表现哦~~而且面对加世的时候,卖药酱的脸也不会特别冰冷麻木~~所以真的很萌!偶尔还会故意引人遐想一下~真是太坏鸟!!
然后,控卖药酱和银古小哥同人的大家们也不要抓狂~~因为,银古小哥不能时常出现,所以,卖药酱爬墙找加世去也是情有可原的~~~~~
掩面遁逃。。。。。。
6 ) 怪化猫的寓意
昨天又看完了一遍怪化猫,再次被日式浮世绘画风深深吸引。我还记得第一次开始看的时候,有点接受不了这种奇怪的场景和人物,然而就这样一直看下去,最后深深地爱上了这种风格。
每一集发生的奇闻怪事都和妖怪复仇有关,而卖药郎要斩杀妖怪,需要退魔剑,启用退魔剑只有集齐“形”“真”“理”才可以。所谓形,即由人的因缘所构成的妖怪的形态;真即事件的真相;理即当事人真实的想法。我认为这也是对现实生活的反映,每一件事情的发生都具备这些条件,而想要从根本上解决,必须弄清楚起源。
我印象最深刻的两个故事是海坊主和化猫。在海坊主篇中,浮世绘般的海洋与风 2D场景表现动态画面展现属於《怪化猫》的浮华之海。在海上,海座头向每个人提问的时候,就深刻的反映了人性的弱点就在于害怕被别人看穿心中不愿泄露的秘密。物怪的攻击,却让人不得不去面对内心深层的恐惧;即使不愿说出,意志也会被物怪看透而无所遁形,也就是说如果不应存在的念头存在心里,是怎样都无法隐瞒的。
在化猫篇里,印象最深刻的是火车和轨道。这一时期,与之前不同的是,社会气氛逐渐西化,女性亦获得思想上的解放,也因此本片的女性角色能够自由工作,不若江户时期的女性,总是沦为男人的玩物,完全无法掌握自身的命运。新女性的出现,与根深蒂固於传统男性心中的思维,这两种时代产物造成许多新职业、景象及冲突出现,也使许多法律、阶层间出现灰色地带,这也是造成本卷悲剧的主因。在火车上,卖药郎一次又一次的询问事情的真相,奈何每个人迫于内心的恐惧和压力不肯说出,这也是人性的黑暗和社会的悲哀。在化猫中,整个剧情都在车厢中进行,将复杂的剧情压缩在狭隘的车厢空间里,也是给人一种压力感,这也是这部动漫的成功之处,将场面与心理都描绘刻画的淋漓尽致。
7 ) 解析《怪化猫》前传
不知道大家有没有看过,怪化猫其实还有一个三集的前传,在前传里,怪化猫还是有这丰富的情感,相信着人类,但是结果却叫人心酸。
首先说一下前传到底讲的设么。一家富裕的家庭女儿新婚,怪化猫则嗅到了妖怪的气息,混入这一家,还和一名下人聊起污污的事情。(原来你是这样的药郎!)后来新婚女子暴毙所有人开始怀疑药郎,甚至将他捆绑在大厅,药郎则平心静气的跟他们讲述这是妖怪所为,但是没人理会。终于,又有人死了,药郎挣脱捆绑着他的绳子,布下结界,但是妖怪实在强大,他坚持不了多久,他需要尽快知道“形,真,理”。但是无论他怎么询问,降魔剑依旧不肯点头,原因很简单,人们在说谎,但是那时候药郎相信着人类,但是人类害得他受了重伤。最终,他透过妖怪看到妖怪的记忆,和人类所说的大相径庭,虽然妖怪很可怜,但是药郎依旧拔出降魔剑,斩杀了妖怪。
前传的药郎和正片的药郎相差巨大,药郎甚至谈论污污的事情或者收藏小黄书,而且药郎有明显的感情波动,甚至偶尔把把妹,可以看出这时候的药郎刚做除妖师不久,还不知道人性的险恶,相信着被吓坏的恶徒。仔细看前传的话,会发现药郎经常在场景中静止,那时他还很迷茫,不似正片里那番成熟。
分析完药郎,再分析一下故事内容。故事讲述的是一名武士抢走一名女子,羞辱她,虐待她,最后逼死她,她的怨灵和收养的猫咪结合在一起,终于变成猫妖,回来复仇。药郎向武士询问“真”和“理”的时候,武士却说女子是爱上了他不愿意回家,他给了女人幸福的生活,也就是因为武士的话药郎的思路才被带上歪路,降魔剑迟迟不肯点头。故事内容看似简单,却饱含人性的丑陋,揭示了那个时期日本女性的社会地位底下,男性对于“性”和“占有欲”无所谓的放纵。我一直思考,女人在新婚的路上被无视光明正大的劫走了,她的家人不会找吗?不会报官吗?但是她的家人没有,女人将来会怎么样,没有人在意,哪怕一天天消瘦,也没有人发现,她是有猫咪陪伴。这样的悲剧最后公之于众,最后所有下人离开了武士,武士最后也体会到了孤独。
最后说说细节,看《怪化猫》不看细节是不行的,首先,故事一开始有三名守门人在守门,随着故事的推进,经常出现三人惬意的样子,可以看得出来,猫妖并不打算伤及无辜人。除此之外,故事还有一些细节,比如新娘死了之后,家人并不是哀悼女孩,而是想方设法瞒着新郎,可以看出女子在他们心里地位多轻。再看看整个故事的色调,鲜艳却显得杂乱,布满了猜疑和嫉妒的氛围,色彩虽然明亮反而给人一种压抑感,也许就是这种色彩才是怪化猫的精髓。
最后,一张药郎的图片结尾!(这图我笑了一个月)
8 ) 鬼气森森的女性血泪史
拨开惊悚华丽的层层迷雾,个人认为《怪·化猫》的六个故事,其实构成了一段女性血泪史。
从画风上来说,除了风华绝代的卖药郎哥哥和绿川SAMA配的那个面具男,动画上出现的男人无一例外都长得丑陋猥琐。而当每集的真相揭开之后,会发现正是这些男人曾经的贪婪、欲念、虚伪、残忍和冷酷,直接或间接地造成了一个又一个的女性悲剧。
从内容上来说。《怪·化猫》从《化猫》(江户版)开始,讲得就是一个个惨绝人寰的女性悲剧。
《化猫》中的无辜女子阿环被恶霸强抢而去、最终被幽禁、凌辱、虐待而死。
《座敷童子》由座敷童子作祟而牵出的一段过往妓女悲惨命运展示——被逢场作戏的男子欺骗感情怀有身孕,继而被老鸨强迫打掉孩子,鲜血浸泡着婴儿尸体的房间和老鸨一刹那恢复青春妖冶亢奋的脸,正是人心贪欲和冷酷的昭彰。而本卷的女主角,似乎也重复着和以前的那些妓女相似的命运——被少爷一时兴起的甜言蜜语欺骗共赴巫山而怀了少爷的孩子,进而不被少爷家所容,扫地出门的同时千里追杀——这个故事除了女主角的身份是佣人而不是妓女,他恋慕的对象是少爷而不是嫖客的差异,她的命运几乎和之前的那些妓女一样——被欺骗、玩弄、最终走向毁灭。
《海坊主》里阿庸恋慕着她的哥哥,甘愿代他牺牲乘着独木舟去殉葬镇邪。如此深沉炽烈的感情所交付的对象却只是一个根本不知情为何物的庸人!他只在知晓自己被爱的一刹那因为一手促成了爱他的人的死而有些愧疚,但愧疚归愧疚,他还是会袖手看着阿庸代自己送死,只是在以后长久地岁月里在内心编织出一个凄美缠绵的爱情故事来掩饰自己内心真实的卑鄙和怯懦、于是产生了心魔。他其实不爱阿庸。
《无面》里,阿蝶为了完成母亲要她嫁入武士家的心愿压抑自己的本性,失去了自我。在嫁人后默默忍受着婆家全家人的奴役和欺凌,将自己的心和命运困在了房内只能透过天窗看见一角天空和几缕云絮的方寸之地……
《鵺》里的琉璃姬是剧中少数长得够猥琐的年轻女子,而且配音放荡又阴冷、鬼气十足。因为琉璃姬并非人类女子,只是一块名为“东大寺”的沉香木不甘寂寞幻化成人形玩弄人心的幻象。但从另一个角度来说,如果琉璃姬是真有其人,那么她的命运必然也是悲剧。因为为她慕名而来的夫婿们热切渴望得到的并不是她本人,而只是她那一派所珍藏的香道至宝东大寺……
最后一个故事《化猫》(明治篇)和整部动画肇始的《化猫》(江户篇)形成了一个回环的呼应和对照。明治篇中的女主角市川节子和江户篇里的女主角环的相貌极其相似。阿环命运的悲剧是由被恶霸抢去开始,在那个时代她无从选择、无从反抗,最终走向了毁灭。市川节子是新时代的女性,又是干练而独立的新闻女记者,她貌似比阿环更强悍、更能掌握自己的命运。但是市川节子却因为查探到了市长的丑闻又适逢被上司嫉贤妒能,最终由于市长、刑警队长和上司的狼狈为奸和目击证人的麻木漠视而被总编从天桥上抛下铁轨,又被一个玩忽职守的火车司机碾压而彻底死亡。时代变了,女性的地位和能力也提升了,但是她们仍然无法摆脱悲剧的命运。至此,一部鬼气森森的女性血泪史暂时画上一个句号。
这部片子最令人心折的是惨烈之中透着一丝温柔,那些怨灵死不瞑目耿耿于怀的真相最终都被层层剥落、大白于世。并且在退魔之剑痛快一斩之际,得到一种毁灭的解脱。而且全剧真实与幻象交错,执念生魔障。比起人心无尽的黑暗,各种妖灵怨鬼反倒有种斑驳陆离的凄艳感……
当然非常值得一提的还有贯穿全剧的妖孽卖药郎哥哥。此君身形窈窕,风姿妖娆,乃是一枚绝代的萌物,尤其是加上樱井孝宏那漫不经心的“小生只是一介卖药的”,真是秒杀人不偿命。还有绿川SAMA那一出场就技惊四座的华丽声线,令我再次邪恶地感叹了一把他不愧是如好友所说的,配诱受、飘零受、甜蜜受、白痴受、温柔攻、腹黑攻、渣攻、鬼畜攻都入木三分的全能型选手!
迄今看过的最强大的动画,没有之一。
好赞,这画风也太有范儿了
没力气去说了。。。。就是太棒了,棒极了~~~
不如像个看客,索性泡壶茶坐下,静看这魑魅魍魉、百鬼夜行的世界,人间就像一副艳丽、浮华、喧嚣、令人惊艳不已的浮世绘。可是驱散了眼前的莺莺燕燕,最终讲的还不是一场场悲怆的荒诞剧目。
童子 堕胎、海坊主 心底的恐惧 人柱 爱与被爱 殉情,无面 自我身份寻找 人格分裂 ,鵺 香 贪欲 鬼屋,化猫 黑幕 死亡地铁 。。。浮世绘加现代主义画风 真 理 形 基调悲伤
浮世绘和之风蜡染,美型诡异除魔师~~大赞~~~
全是密室推理故事啊。尼玛这形式实在太迷人了。为什么我觉得超牛的剧总是没有第二季呢?
很艺术。浮世绘的荒诞疯狂下,讲的是女人被诓骗,被虐待,被压抑,被控制,被蔑视的故事。这居然是15年前的番,倒车开得真快啊。
呃,是从未见过的画风。但是感觉相当不错。
神作!神作!神作!
“和别人的不幸比起来,还是自己的幸福更重要。”所以愧疚感才永远敌不过恨意。 4.5
为了考哥补番。浮世绘的风格,画风奇特,故事奇异,蒙太奇运用纯熟,不过有点瘆人。一开始看座敷童子有点不适应画面和叙事风格,看着看着就习惯了。海坊主的故事666,最喜欢竹取物语那篇。卖药郎真的帅,配上考哥的声音完美。此番可称神作,很多地方有不易察觉的细节,值得细细回味,我给满分!
又是个TNND天才
我靠太他妈好看了!!!怎么不接着出!这部得跟夏目,虫师并列第一了!
以风格取胜
太好看了太好看了太华丽了啊
5- 浮世绘风HLL 配乐动人 建筑 服饰 甚至面色 无一不天花乱坠 但竟然又妥帖得紧 故事同样令人击节 爱第二和第五 另外发现主题始终围绕女性 的爱与憎... 哪里有消极情绪 哪里有最深沉底怨气 哪里就是妖怪底寄生地..形不过土鳖。唔 诸位的“真”与“理” 哀家愿闻其详~ 而,妖怪为何必铲除之?(因为它
完美!!!!!!和虫师是我心目中最爱的动画之一!!!!!
画风诡异,剧情跳跃,剧本惊艳,故事离奇,夸张的浮世绘画风,又加入了日本能剧和狂言,真真的好看。看魑魅魍魉,百鬼夜行,不屑人间烟火。8.7分
神作大抵无二期( ´・ω・`)